關(guān)于抗日劇網(wǎng)友吐槽的思考

趙彥磊　孝顯堯

【摘 要】近年來，戲說成風(fēng)、穿幫不斷、偶像面孔增多等現(xiàn)象出現(xiàn)在抗戰(zhàn)劇中，引發(fā)專家和網(wǎng)友對抗戰(zhàn)影視劇的吐槽。本文從列舉抗日劇的幾種娛樂化泛濫的現(xiàn)象入手，分析了抗日劇泛濫的三種原因，并提出了三種對策。對抗日劇下一步發(fā)展有一定的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】抗日?。凰伎?/p>

近年來，戲說成風(fēng)、穿幫不斷、偶像面孔增多等現(xiàn)象出現(xiàn)在抗戰(zhàn)劇中，引發(fā)專家和網(wǎng)友對抗戰(zhàn)影視劇的吐槽。政協(xié)委員陳道明坦率的說：“我覺得，這是在胡鬧?！贝罅颗c歷史史實(shí)不符的抗日劇，將對青少年產(chǎn)生誤導(dǎo)，對軍隊(duì)的形象產(chǎn)生不良影響。

一、抗日劇娛樂化現(xiàn)象泛濫

鳳凰衛(wèi)視中文臺前執(zhí)行臺長劉春說：“每次看抗戰(zhàn)電視劇，總能看到一群弱智的日本鬼子和一個(gè)弱智的中國編劇，他們共同把悲劇變成鬧劇，把一段悲痛的歷史記憶變成搞笑的娛樂節(jié)目?！?/p>

（一）抗日英雄武俠化?！犊谷掌?zhèn)b》劇中，抗日英雄有的擁有“鷹爪功”，一爪子伸過去，敵人從頭骨到脊椎寸骨寸斷；有的能使“定影神針”，在遙遠(yuǎn)的屋頂或山頭小手一甩，便放倒敵軍無數(shù)；還有的會(huì)“鐵砂掌”，一掌下去，輕而易舉的將敵人撕成兩半?！独袆?dòng)》劇中，演員不僅能飛天，還有像“黑客帝國”一樣的超越子彈本領(lǐng)，被網(wǎng)友歸納為“凌波微步+小李飛刀”。而《飛虎神鷹》的燕雙鷹，堪比蝙蝠俠，總是穿著一件黑風(fēng)衣神出鬼沒的出入任何地方，更能飛檐走壁一人干掉對方多名狙擊手。

（二）武器裝備穿越化?！豆聧u飛鷹》劇中1938年就出現(xiàn)M3沖鋒槍，而事實(shí)上M3沖鋒槍是美國陸軍技術(shù)部于1942年開始研發(fā)，到1943年才開始裝備部隊(duì)。故事發(fā)生在1945年初期的抗戰(zhàn)劇《向著炮火前進(jìn)》，雷子楓裝備著皮夾克、皮手套、飛機(jī)頭盔、雷朋眼鏡、哈雷摩托，讓大家瞠目結(jié)舌?！讹w虎神鷹》劇中在舞廳里的液壓傳動(dòng)的自動(dòng)機(jī)槍陣，讓觀眾驚呼“未來戰(zhàn)士來了”。不但有的機(jī)槍沒有彈匣卻還能瘋狂射擊，更有甚者連56式?jīng)_鋒槍也出現(xiàn)在抗日影視劇的鏡頭里。

（三）戰(zhàn)斗能力夸大化。著名主持人阿丘：“晚飯后父親在看一部抗日劇，劇中正演到一對男女地下工作者舉槍沖出屋子，屋外皇軍偽軍數(shù)十人對其齊射，兩人回?fù)羲查g十幾個(gè)鬼子倒地?！薄队啦荒绲姆枴纷詈笠患?，但已經(jīng)受傷八路軍戰(zhàn)士表現(xiàn)出了頑強(qiáng)的革命意志和戰(zhàn)斗精神，在犧牲前的那一刻，用盡全身的力氣把手榴彈扔向敵機(jī)，準(zhǔn)確的命中目標(biāo)。還有八路軍團(tuán)長用一把步槍，只一顆子彈就準(zhǔn)確的擊斃了2500米開外對著八路軍喊話的鬼子。爆破手每人背負(fù)150公斤炸藥偷襲敵人碉堡，堪比超級“大力士”。

（四）抗日演員偶像化。最近形成風(fēng)潮的便是與偶像劇的融合共生，進(jìn)入到“高富帥”抗日英雄集體爆發(fā)的時(shí)期。吳奇?。ā断蛑诨鹎斑M(jìn)》）、劉愷威（《戰(zhàn)火西北狼》）、王雷（《戰(zhàn)旗》）、周渝民（《彼岸1945》）等偶像派紛紛走上抗日戰(zhàn)場、加入抗日隊(duì)伍。

二、抗日劇娛樂泛濫的原因

（一）拍攝題材限制。浙江綠城傳媒周偉成說：“古裝劇題材過審受限制，諜戰(zhàn)劇不讓在黃金檔播出，不拍抗戰(zhàn)劇還能拍什么？”古裝劇題材過審受到限制、諜戰(zhàn)劇不讓在黃金檔播出，宮斗劇也受到廣電總局的批評，抗戰(zhàn)劇哪怕拍得再爛，也能審查通過。而拍攝抗戰(zhàn)劇，只能選擇八路軍領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場，而且只能勝利不能失敗，這樣就只能發(fā)揮編導(dǎo)的想象力，盡可能把鬼子表演得那么猥瑣弱智。以前拍武俠和玄幻的導(dǎo)演不得不轉(zhuǎn)行去拍抗日劇，抗戰(zhàn)劇占據(jù)2012年的熒屏，抗日劇“百花齊放”的時(shí)代也就不可避免地到來了。

（二）收視率需要。編劇高滿堂在談及抗戰(zhàn)劇題材泛濫時(shí)說：“去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子，創(chuàng)新在哪里？” 與市場青睞不無關(guān)系：“抗戰(zhàn)題材有著很直觀的生死沖突，因此收視率有保障?，F(xiàn)代劇沒有戰(zhàn)爭劇那樣的畫面刺激?！庇捎谟^眾愛看，電視臺敢買，這也刺激了制作方的“批量生產(chǎn)”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，坊間戲稱為“抗戰(zhàn)臺”的江蘇衛(wèi)視2012年黃金檔共播出電視劇22部，其中抗戰(zhàn)劇9部，比例約為41%。在廣東本土，熱衷抗戰(zhàn)題材的TVS-1收視率也一路飆高，《飛虎神鷹》、《抗日奇?zhèn)b》、《向著炮火前進(jìn)》、《神槍》等作品，也常常在南方地區(qū)坐上“第一”的位置。

（三）限娛令的擦邊球?？箲?zhàn)劇偶像化的趨勢越來越明顯。2012年初，廣電總局提出了限制古裝劇的要求，不僅在數(shù)量上限制，在題材和拍攝上也有諸多要求。很多影視公司為了規(guī)避限娛令，開發(fā)了新的替代古裝劇的劇種——抗戰(zhàn)劇。導(dǎo)演們是為了迎合觀眾口味和彰顯個(gè)性，把這些連續(xù)劇都拍成了青春偶像劇，蓄意的篡改歷史和過分的自娛自樂式的宣揚(yáng)，現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了胡編亂造泛濫成災(zāi)的程度，殊不知這樣會(huì)越來越引起觀眾的反感，本來是要達(dá)到宣傳和教育的目的，結(jié)果反而成了大家茶余飯后的笑料。

三、對于下一步抗日劇的思考

每個(gè)民族都應(yīng)樹立自己的民族自豪感和自信心，但它不能建立在娛樂的基礎(chǔ)之上?？箲?zhàn)劇可以有一定的藝術(shù)虛構(gòu)，但抗戰(zhàn)劇也是歷史劇，更應(yīng)尊重歷史的基本真實(shí)和常識。

（一）創(chuàng)作者尊重歷史。著名編劇王朝柱在談到抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作時(shí)曾說，在創(chuàng)作中應(yīng)特別注意處理歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系。重大革命歷史題材影視作品，所描寫的歷史框架、歷史事件、歷史偉人等是不允許隨意虛構(gòu)的，同時(shí)還要求我們的藝術(shù)家必須采取正確的唯物史觀看待這些歷史框架、歷史事件、歷史偉人。惟有如此，才能真正正確處理歷史真實(shí)。中國傳媒大學(xué)電視系講師徐帆博士：“電視劇創(chuàng)作離不了藝術(shù)加工，在不違背歷史邏輯、不改變歷史軌跡的基礎(chǔ)上，為歷史記憶注入血肉，涂抹色彩，使其鮮活起來，正是電視劇創(chuàng)作的魅力所在。”認(rèn)真創(chuàng)作出尊重歷史事件、尊重歷史人物的電視劇精品，將中華民族這一段波瀾壯闊的歷史以影像化的形式呈現(xiàn)出來，是每一個(gè)年輕演員、編劇和導(dǎo)演義不容辭的責(zé)任。

（二）拍攝者夸張有度。影視劇進(jìn)行適當(dāng)包裝無可厚非，但不能過度。導(dǎo)演葉璇說：“可以在尊重歷史的前提下，融入一些商業(yè)元素，融入愛情戲，還有一些傳奇色彩的橋段。不過前提還是要做得嚴(yán)肅，要讓大家記住歷史。”影視作品確實(shí)離不開藝術(shù)加工，時(shí)尚是新時(shí)代抗日劇所需要的，浪漫是新時(shí)代抗日劇可以添加的，但是在歷史戲說泛濫的今天，如何遵循歷史、符合自然規(guī)律已經(jīng)成了一條必備的準(zhǔn)則。在不違背歷史邏輯、不改變歷史軌跡的基礎(chǔ)上，影視作品可以有諸多創(chuàng)新，但過分渲染就不應(yīng)當(dāng)，把一些超越自然的能力加進(jìn)去，讓年輕觀眾如何分辨？抗戰(zhàn)劇要講科學(xué)、講真理，要符合邏輯的夸張和表現(xiàn)。

（三）審查者仔細(xì)縝密。要像審查娛樂劇一樣審查抗日劇，不能抗日劇一審就過。要健全審查機(jī)制，增設(shè)軍事代表。因?yàn)榭谷談∩婕暗杰婈?duì)和軍隊(duì)的歷史，建議在電視劇中心設(shè)立軍事代表處，拍攝抗日題材影視劇時(shí)要派駐軍事顧問把關(guān)。上映前，涉及部隊(duì)題材和內(nèi)容的影片應(yīng)由總政治部進(jìn)行審查把關(guān)，審片顧問不僅要有部隊(duì)文藝創(chuàng)作者，同樣要有軍隊(duì)歷史專家和裝備方面專家進(jìn)行會(huì)審。

作者簡介：

趙彥磊（1983—），男，山東臨沂人，碩士，96528部隊(duì)政治部干事。

孝顯堯（1983—），男，內(nèi)蒙赤峰人，96528部隊(duì)政治部干事。