試析中國體育人物電視報道變遷及審美

關(guān)榮鑫　杜成林

摘要 體育人物電視報道是以電視為傳播媒介報道體育人物的節(jié)目，目的在于通過電視傳媒中豐富的表現(xiàn)形式和多元化的表現(xiàn)風格，對體育人物進行更加立體、生動、全面的報道，是體育藝術(shù)和電視藝術(shù)的完美結(jié)合。本文在論述中國體育人物電視報道變遷歷程的基礎(chǔ)上對中國體育人物電視報道的審美標準和審美選擇進行了分析，從而推動中國體育人物電視報道的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：體育人物 電視報道 變遷 審美

中圖分類號：J992 文獻標識碼：A

引言

中國體育人物電視報道的發(fā)展不但反映了中國電視報道的發(fā)展歷程，也反映了中國體育事業(yè)的崛起。建國之初，由于經(jīng)濟的落后，中國的體育事業(yè)和電視事業(yè)發(fā)展起步較晚，直接導(dǎo)致了中國體育人物電視報道發(fā)展相對落后。近年來，隨著中國綜合國力的增強，中國的體育事業(yè)蓬勃發(fā)展，電視產(chǎn)業(yè)更是迎來了發(fā)展的黃金時期，相對應(yīng)的中國體育人物電視報道也在報道形式、內(nèi)容和風格上日益豐富。下面本文將從中國體育人物電視報道的變遷入手，進而分析其審美標準和審美選擇。

一 中國體育人物電視報道的變遷

1 報道的形式不斷增加

中國體育人物電視報道的變遷也是中國電視報道發(fā)展的變遷和中國體育發(fā)展的變遷。中國體育電視最早的報道只有《體育愛好者》一個欄目用于播報體育新聞，后來逐漸引入了體育賽事轉(zhuǎn)播，并且轉(zhuǎn)播的范圍也由國內(nèi)拓展到國際。但在此后的一段時間內(nèi)，中國的體育電視報道出現(xiàn)發(fā)展緩慢，形式單一，幾乎沒有任何創(chuàng)新的現(xiàn)象。直到1990年中國首次舉辦亞運會這樣大型的綜合性體育賽事，中國體育電視報道才迎來了發(fā)展的契機。為了滿足觀眾更多更好的觀賽需求，在北京亞運會期間，中國體育電視報道開始嘗試多種形式進行報道，雖然當時的報道仍然以新聞評論為主，但在形式上已經(jīng)開始進行板塊的劃分和包裝。也正是從北京奧運會開始，中國體育電視報道才開始有了單獨的板塊進行中國體育人物電視報道。

北京亞運會后，隨著中國體育事業(yè)和中國電視事業(yè)的共同創(chuàng)新和發(fā)展，中國體育人物電視報道形式不斷增加，不再單一地以新聞評論為唯一形式，而是形成了包括人物專訪、成長歷程、名將風采在內(nèi)的多種形式的人物報道。而中國通信行業(yè)和電視傳媒的快速發(fā)展也為中國體育人物電視報道提供了更加廣闊的頻道支持和技術(shù)保障。中國體育人物電視報道也經(jīng)過二十幾年的發(fā)展形成了一批品牌欄目和精品欄目。例如，《天下足球》中的“絕對巨星”版塊便是介紹足球明星成長歷程的欄目，畫面精彩、內(nèi)容豐富、富有激情。而每年一度的《CCTV體壇年度風云人物頒獎典禮》更是中國體育人物電視報道中最高水準的節(jié)目。經(jīng)過近些年的發(fā)展和磨礪，中國體育人物電視報道已經(jīng)形成了形式多樣、豐富全面的報道模式。

2 報道的內(nèi)容日益全面

在中國體育人物電視報道的變遷中，報道形式的不斷增多為報道內(nèi)容的充實提供了條件。由于早期體育電視報道形式的單一早期的體育人物電視報道內(nèi)容仍然是從屬于新聞信息報道，內(nèi)容僅限于運動員比賽過程的簡單概括和在線以及對運動員賽后簡短的采訪。由于報道內(nèi)容的缺失和局限，電視觀眾對于體育賽事和體育人物的了解也同樣是新聞化和格式化的。所以，早起體育電視中的人物形象并不豐滿，而都是一個個有著頑強拼搏精神的世界冠軍，甚至看不出他們的個體差異。

近年來，隨著中國電視事業(yè)的快速發(fā)展，尤其是四級電視網(wǎng)絡(luò)體系的構(gòu)建，中國體育電視以前所未有的發(fā)展速度向前發(fā)展。隨著體育人物電視報道形式的不斷增多，報道的內(nèi)容也更加充實、詳細和全面。體育人物電視報道的內(nèi)容甚至可以對某些體育人物以系列的方式從人物的成長、星路歷程、輝煌時刻、家庭環(huán)境、婚姻狀況、性格解析等多方面對其進行講述，內(nèi)容由賽場內(nèi)向賽場外進行擴展。由于報道內(nèi)容的日益全面，觀眾對體育人物的認識更加全面、鮮明、距離也更近，更能吸引和激勵觀眾投入到喜愛的體育運動中。體育人物電視報道對于體育的發(fā)展起到了更加直觀的指導(dǎo)作用和引領(lǐng)作用。

3 報道的風格日趨多元

中國體育人物電視報道的形式不斷增加，報道內(nèi)容不斷全面，隨之而來的是報道的風格日趨多元。早期的體育人物電視報道的風格以新聞評論為主，畫面固定，色彩性差。形式和內(nèi)容的增加與充實使得體育人物電視報道的風格也在發(fā)生著變化，體育人物電視報道的制作者不斷嘗試著對報道風格的改變和包裝。于是，更加多元化的體育人物電視報道風格呈現(xiàn)在了觀眾面前，滿足著不同受眾群體的審美需求。

當前的體育人物電視報道在風格上有評論型、講述型、巨星展示型、盛典型、綜合型等多元化的風格類型。評論型體育人物電視報道主要以評論體育人物所引發(fā)的重大體育事件為主。例如，在《體育新聞》中專門對于焦點人物的焦點事件進行的評論便是如此。講述型的體育人物電視報道則是將視線轉(zhuǎn)向體育工作基層的工作者，通過講述他們的故事來引起人們對某些邊緣體育項目的關(guān)注。如《體育人間》便是一個以講述為主的體育人物電視報道。巨星展示型的人物報道是以展示體育明星風采為主的人物報道，例如，《天下足球》中的“絕對巨星”版塊便是這樣一個欄目，詳細展示每周最出色足球明星的風采。體育人物電視報道風格的多元化既符合當前多元化文化風格的融合與發(fā)展，也符合不同受眾群體的審美差異。

二 中國體育人物電視報道審美的基本標準

中國體育人物電視報道是中國體育藝術(shù)和電視藝術(shù)的完美結(jié)合。因此，研究中國體育人物電視報道的審美標準將有益于我們更好地理解中國體育人物電視報道的發(fā)展方向和前進動力。所以，本文首先將分析中國體育人物電視報道的審美標準。體育的審美在于人類通過自身的努力而不斷沖擊身體的極限，電視的審美在于對世間美好事物的宣揚。因此，體育人物電視報道的審美標準可以從真與善兩個方面進行概括。

1 審美的基本需求是真

無論是體育運動還是電視報道，真實永遠是最基本的工作底線，也同時是最基本的審美需求。任何虛假的比賽或者虛假的報道，即使看起來再吸引人也是經(jīng)不起時間檢驗和觀眾推敲的。任何比賽都是通過人來進行和操控的，人是體育比賽的基本要素，但無法否認的是個別運動員為了自身的利益通過一些非法的手段來贏取比賽的勝利，而這些即使能夠一時逃脫裁判或者監(jiān)管部門的處罰，卻始終逃脫不了觀眾的眼睛。所以說，只有符合觀眾審美最基本的需求才是體育發(fā)展和電視發(fā)展的基本途徑。

電視從業(yè)者如果通過編輯虛假的報道來吸引觀眾的眼球，這樣的做法無異于飲鴆止渴，因為虛假的報道畢竟經(jīng)不起時間的檢驗。假如電視臺為了滿足觀眾的獵奇心理而對人物的講述和評論進行夸大甚至偽造，這樣的做法雖然能夠一時吸引觀眾，但假的畢竟是假的，通過虛假方式贏得了短期效益的電視臺最終失去的將是發(fā)展的基礎(chǔ)和根基。

觀眾是體育事業(yè)和電視事業(yè)發(fā)展的根基。體育人物電視報道應(yīng)該把客觀的美、社會的進步以及體育人物中真實動人的美麗展現(xiàn)在觀眾面前。任何虛假的報道都會損失體育運動和電視報道的公信力，并導(dǎo)致觀眾的流失。最終破壞的是體育事業(yè)和電視事業(yè)的良性發(fā)展。真，是體育人物電視報道審美觀念上的最基本的需求。

2 審美的基本目標是揚善

體育運動雖然有著競爭所帶來的殘酷性結(jié)果，但其審美內(nèi)涵卻是“善”的，所以其審美目標便是揚善。中國體育人物電視報道的目的不在于傳播比賽結(jié)果，也不在于宣傳個人成就，而是主動對體育精神中的“善”進行宣揚。奧林匹克運動中的“團結(jié)、友誼、進步”便是體育運動中“善”的高度概括并通過體育電視人物報道被永遠地傳遞下去。

例如，在《體育人間》中講述了很多體育人的感人故事，這些人物無論偉大或是平凡都有著令人感動和贊揚的地方，體現(xiàn)了揚善這一體育人物電視報道的基本審美目標。如節(jié)目中對羽毛球世界冠軍張寧的講述是將焦點集中在她的堅守上。她所獲得的第一個世界冠軍竟然是在28歲的年齡。而正是這樣一種對于夢想的堅守和追逐使得這位羽壇老將成就一段追夢者的傳奇。而在《體育人間》的另一次節(jié)目中講述了一位年逾80的黃老幾十年堅持鍛煉參加馬拉松比賽的故事。講述唯美，畫面感人，感動了無數(shù)的觀眾，并激起了觀眾們對體育鍛煉的熱情。在體育精神面前沒有偉大和平凡之分，無論是揮拍的張寧還是奔跑著的黃老展現(xiàn)的同樣是對體育乃至生命的熱愛。體育人物電視報道應(yīng)該像上述的節(jié)目一樣將揚善作為審美的基本目標。

三 中國體育人物電視報道審美的取向

在今后很長的一段時期內(nèi)，電視報道將會在體育報道中占據(jù)越來越多的比重，因此中國體育人物電視報道應(yīng)該沿著正確的審美取向發(fā)展，這樣才能夠適合觀眾的審美需求，得到更多的支持。中國體育人物電視報道在上述“真”和“善”的兩種基本審美標準的基礎(chǔ)上應(yīng)該具有以下的審美取向。

1 取材要新

每一個觀眾對于剛剛發(fā)生的體育賽事、體育人物和體育故事都有獵奇心理，但隨著時間的推進這種好奇心將會慢慢減退。所以，體育人物電視報道的題材應(yīng)盡可能地貼近時代、貼近生活并且具有較強的時效性。正如新鮮的事物往往相對據(jù)陳舊的事物更具美感一樣。體育人物電視報道應(yīng)該符合人們對于新鮮事物的審美需求，以最快最新的報道贏得觀眾的關(guān)注。例如，原來體育電視新聞報道中只有《體育新聞》一個欄目，后來擴展為《體育晨報》《體壇快訊》和《體育新聞》三個欄目，從而保證了對于體育人物、體育賽事、體育事件的最新報道，三個欄目由于內(nèi)容更具時效性而得到了觀眾的認可，并沒有造成觀眾的分流。

2 制作要精

隨著人們生活水平的日益提高，人們的審美取向不斷提高，對體育人物電視報道的質(zhì)量也有著越來越高的要求。這就要求相關(guān)的工作人員一定要以服務(wù)觀眾為宗旨，對節(jié)目的制作力求做到精益求精。在這方面我們可以向體育電視報道發(fā)達的國家學習。例如，在英格蘭足球超級聯(lián)賽的轉(zhuǎn)播中，轉(zhuǎn)播制作團隊會抓住運動員的每一個動作和表情并流暢地通過電視展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾賞心悅目。這便是中國體育人物電視報道制作的方向和目標。

3 情感要真

和其它的電視節(jié)目一樣，體育人物電視報道同樣需要情感的書法和表達。而真實的情感取向無疑是報道中最重要的審美取向。真情實感往往是電視節(jié)目最打動人的東西，但必須要注意的是，體育人物電視報道有時也需要感情克制，做到“有情而不濫情，用情而不煽情”，把握好感情表達的尺度。在制作節(jié)目的時候，雖然能夠體會到人物的悲歡離合，但是制作者必須以旁觀者的角度，冷靜地表述人與事，傳遞出自然真實的情感；要盡量保持節(jié)目的原貌，不要把個人情感加入到節(jié)目中。如果做不到這些，就會容易把主觀情感凌駕于觀眾之上，從而破壞觀眾的審美情緒。

結(jié)語

中國體育人物電視報道雖然起步較晚，但隨著近年來中國體育事業(yè)和電視事業(yè)的發(fā)展而迎來了前所未有的發(fā)展機遇，并且取得了一定的成果。本文對于中國體育人物電視報道發(fā)展歷程和審美標準及取向的分析將有助于中國體育人物電視報道沿著正確的發(fā)展方向前進，為中國的體育事業(yè)發(fā)展做好重要的宣傳保障和輿論支持。

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[5] 王大元：《淺析體育新聞娛樂化》，《華章》，2009年第14期。

作者簡介：

關(guān)榮鑫，男，1984—，遼寧沈陽人，碩士，講師，研究方向：體育人文與運動訓練，工作單位：東北大學體育部。

杜成林，男，1969—，遼寧沈陽人，碩士，講師，研究方向：體育人文與運動訓練，工作單位：東北大學體育部。