假如電影沒有了特效

大海

第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》（簡(jiǎn)稱《少年派》）除了獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)外，還獲得了最佳視覺效果、最佳配樂、最佳攝影三項(xiàng)技術(shù)大獎(jiǎng)。其實(shí)，《少年派》的許多奇妙場(chǎng)景都是后期特效制作而成的。事實(shí)上，不僅是《少年派》，在《霍比特人》《特警判官》等影片中，我們看到的許多畫面也都是后期合成的。如果看到電影還沒合成前的拍攝場(chǎng)景，你會(huì)如何反應(yīng)？

一塊“神布”

流泉飛瀑的精靈國(guó)原是塊綠幕

魔幻大片《霍比特人》中，流泉飛瀑的精靈國(guó)仙境讓人賞心悅目，而看過拍攝照片我們才知道，原來拍攝地一點(diǎn)也不美麗——只是人工材料堆起來的一堆“山石”，背景就是一塊巨大的綠幕。而在影片中，巨大綠幕成了奇幻的山巒和城堡?！渡倌昱伞分杏泻芏嗪Ｑ笊系膱?chǎng)景，后來導(dǎo)演解析其實(shí)大多數(shù)場(chǎng)景都是在一個(gè)游泳池完成拍攝的，但我們卻看到了各種奇幻場(chǎng)景。

其實(shí)好萊塢的很多影片都選擇在“綠幕”或“藍(lán)幕”前拍攝人物或物體，再通過后期軟件加工，將其“置入”各種場(chǎng)景之中。

“007”丹尼爾·克雷格也曾在采訪中承認(rèn)，《007：大破天幕殺機(jī)》中澳門水上賭場(chǎng)中大量的中國(guó)元素（如燈籠、龍船等）都是依靠“PS”技術(shù)——其實(shí)就是特效制作而成，而他們并沒有真的去澳門取景。

揭秘：對(duì)于電影拍攝中的藍(lán)色和綠色背景，電影特效專業(yè)人士稱，這主要是為了方便摳圖。在后期制作中，特效處理人員把演員從綠色或藍(lán)色的背景中摳出來，再放到情節(jié)需要的背景中去，可以實(shí)現(xiàn)許多現(xiàn)實(shí)拍攝中無法完成的效果。

一件“神衣”

“咕嚕姆”其實(shí)穿了一件緊身衣

動(dòng)作捕捉技術(shù)也是特效電影拍攝中常用的。《霍比特人》的特效被影迷稱贊，其中“咕嚕姆”的扮演者安迪·瑟金斯也是通過一系列的動(dòng)作、表情捕捉技術(shù)將這個(gè)長(zhǎng)相怪異的小生物演繹得活靈活現(xiàn)。

這在好萊塢電影中應(yīng)用得非常普遍，《加勒比海盜》《阿凡達(dá)》等影片中出現(xiàn)的造型或體態(tài)夸張的角色，都是通過穿戴上用于捕捉動(dòng)作而特制的服裝和用于捕捉表情的特殊頭盔，再經(jīng)過后期電腦加工而成，而非化妝工藝。

揭秘：這種表演要求演員有極其豐富的想象力，他們往往是套進(jìn)緊身連衣褲中，衣服外面埋有不少傳感器，然后演出自己扮演的角色，經(jīng)過數(shù)據(jù)傳輸后，再經(jīng)過電腦后期加工而成。

這其中要提到的一個(gè)分支是動(dòng)作捕捉。所謂動(dòng)作捕捉，就是在人的四肢和面部貼上神經(jīng)傳感器，通過人模仿動(dòng)物做動(dòng)作，將數(shù)據(jù)傳遞到電腦中，再加入動(dòng)物的外觀進(jìn)行繪制?！栋⒎策_(dá)》《猩球崛起》《鐵甲鋼拳》等都是這樣的制作模式，這類電影需要捕捉動(dòng)物臉部細(xì)微的表情，因此對(duì)于動(dòng)作捕捉的演員要求很高，例如《猩球崛起》就邀請(qǐng)了動(dòng)作捕捉演員鼻祖安迪·瑟金斯來為主人公猩猩愷撒做動(dòng)作捕捉。這位不露臉的演員依靠這種技術(shù)曾經(jīng)成功地塑造了《指環(huán)王》里的“咕嚕姆”、《金剛》里的金剛等經(jīng)典角色，以至于在好萊塢流傳著一種說法：“奧斯卡欠安迪·瑟金斯一座小金人。”

一支“神筆”

未來世界的街道都是畫出來的

觀眾看完《特警判官》的直觀反應(yīng)是影片“科幻背景時(shí)空”搭載“真實(shí)犯罪場(chǎng)景”的虛實(shí)完全達(dá)到了無縫連接。我們看右邊兩幅圖，上圖是實(shí)拍場(chǎng)景，下圖是電影中呈現(xiàn)出的場(chǎng)景，其實(shí)拍的是一條普通的街道，但通過數(shù)字繪景，就可以添加很多科幻元素在里面。在《少年派》的照片中，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)與派演對(duì)手戲最多的那只大老虎，居然是一個(gè)藍(lán)色的布娃娃，還是一只眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃，這其實(shí)也是運(yùn)用了繪景技術(shù)。

揭秘：電子畫筆。無論是《霍比特人》的中土世界，還是《特警判官》的科幻街區(qū)，都少不了運(yùn)用數(shù)字繪景技術(shù)，這是目前電影拍攝中常用的技術(shù)。在后期，藝術(shù)家們會(huì)在基礎(chǔ)的場(chǎng)景中用電子畫筆繪出復(fù)雜的高仿真的場(chǎng)景，比如《少年派》中，工作人員繪制了老虎身體結(jié)構(gòu)中的每一層次。看起來簡(jiǎn)單，但要照顧到各種細(xì)節(jié)，最后這只老虎的繪制過程整整花費(fèi)了一年時(shí)間。

當(dāng)然，也不是所有的內(nèi)容都是如此，會(huì)算賬的制作人還是會(huì)精明地處理好實(shí)地拍攝和特效制作之間的關(guān)系的。比如《波斯王子：時(shí)之刃》就選擇了相當(dāng)多鏡頭的實(shí)景拍攝，因?yàn)槭褂脭?shù)字制作沙粒的成本太高，還不如團(tuán)隊(duì)直接去沙漠拍攝方便。