數(shù)字黑白的魅力

陳奇軍

全面數(shù)字化的理由

問：您是一位有著豐富傳統(tǒng)暗房經(jīng)驗的攝影家，為何要放棄多年的傳統(tǒng)而轉(zhuǎn)向數(shù)字黑白呢？

答：在攝影圈有人曾經(jīng)問我：您拍攝了這么多年膠片，為何跑到數(shù)字影像里面打滾呢？不過，當(dāng)他們看到我的數(shù)字黑白攝影作品后都很激動，他們說：沒有想到數(shù)字黑白也如此精彩。我始終認為，在攝影器材不斷更新的情況下，攝影師的思維也要隨之同步進行，只有“喜新厭舊”才能實現(xiàn)超越。借用一句當(dāng)前的流行詞匯，就是“與時俱進”。很多東西都要與時俱進，攝影也不例外。我都60多歲了，要是還扛著大座機拍攝肯定是不行的。自從用上了佳能EOS 5D等數(shù)碼相機之后，我覺得自己的藝術(shù)之路就像獲得了新生。使用數(shù)碼相機創(chuàng)作不僅減輕了體力勞動，更是拓寬了表現(xiàn)方法，激發(fā)了更多的創(chuàng)作靈感。

問：解放體力勞動容易理解，激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感從何談起？

答：比如說，佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機擁有多次曝光功能，這就會為我的創(chuàng)作帶來很多靈感，我的《花卉》等系列作品就是被這個功能“激發(fā)”出來的。

問：沒有多次曝光功能的相機，利用Photoshop也能得到“多次曝光”的作品啊。

答：后期利用“圖層”合并當(dāng)然是一種創(chuàng)作方法，但是我還是更喜歡在前期來完成，因為靈感這東西是轉(zhuǎn)瞬即逝的，很多靈感來自于拍攝現(xiàn)場，而不是坐在電腦旁。比如《花卉》系列作品，我在拍攝時產(chǎn)生靈感后，馬上就會用多次曝光功能來創(chuàng)作，有的采用5次曝光，有的用3次曝光。至于采用幾次曝光，我在當(dāng)時就能決定，直到滿意為止。

傳統(tǒng)黑白與數(shù)字黑白的差異

問：安塞爾·亞當(dāng)斯在中國風(fēng)光攝影師心中，是一座難以逾越的高山。您如何看待亞當(dāng)斯？

答：從北美的一些畫廊來看，亞當(dāng)斯的作品價格在不斷上漲，說明人們對亞當(dāng)斯非常尊重。我非常喜歡亞當(dāng)斯的作品，收藏了他的很多畫冊。無論在書店還是在二手市場上，我只要看見亞當(dāng)斯的作品集就會把它買下。

問：您現(xiàn)在所從事的是數(shù)字攝影，為何要買那么多亞當(dāng)斯的作品集？

答：數(shù)字影像在很多方面上已經(jīng)超越傳統(tǒng)影像，這是毫無疑問的。比如，Photoshop CS3之后的版本，“黑白”功能變得相當(dāng)強大，因為它可以利用豐富的“濾鏡”功能進行精細的微調(diào)，這個優(yōu)勢是傳統(tǒng)影像所無法比擬的。盡管如此，但一個人如果從來沒有看到過高品質(zhì)的黑白攝影原作或印刷品，那么他就沒有資格談黑白影像，因為他甚至都不知道影調(diào)控制到什么效果才是最佳。我們盡管以數(shù)碼相機創(chuàng)作黑白影像，但是我們要更多地了解傳統(tǒng)黑白影像的特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能將黑白攝影的魅力發(fā)揚光大。

問：有人認為：盡管數(shù)字黑白影像在很多方面超越了傳統(tǒng)黑白影像，但是依然缺少傳統(tǒng)黑白影像獨特的味道。請問，他們說的味道到底是什么？您覺得數(shù)字黑白影像和傳統(tǒng)的膠片黑白影像相比，味道有哪些不同？

答：膠片或數(shù)碼從拍攝到最終成為藝術(shù)品，是兩種完全不同的工藝。我曾經(jīng)用傳統(tǒng)的膠片和數(shù)碼相機拍攝了同樣的畫面，并用各自的方式制作出作品進行對比。當(dāng)將兩種照片拿給人們看時，大家?guī)缀醴直娌怀鰜韮烧叩牟町?。傳統(tǒng)黑白與數(shù)字黑白各有千秋，我不希望數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像完全一樣。我們不能拿著一種工藝的標(biāo)準(zhǔn)來衡量另外一種工藝，藝術(shù)本身需要的就是差異，而不是趨同，這兩種不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式?jīng)]有必要拿到一個天平上稱量。在藝術(shù)領(lǐng)域，并不是1加1等于2的問題，完全沒有必要尋求相同的趣味點。

為何選擇佳能？

問：您現(xiàn)在主要用什么相機創(chuàng)作？

答：我一直使用EOS 5D系列相機，現(xiàn)在主要使用佳能EOS 5D Mark Ⅲ。這款相機拍攝的作品放大到30英寸也依然有著極佳的質(zhì)感，而我一般都制作成20英寸的照片，很少制作超大幅面的作品，因此2000萬左右的像素指標(biāo)對我來說已經(jīng)足夠了。當(dāng)然，我長期使用佳能EOS 5D系列相機還有一個重要原因：佳能的幾款廣角鏡頭特別令我滿意，比如EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭就是我使用頻率最高的鏡頭，另外一款EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭的表現(xiàn)也令我很放心。曾經(jīng)有一位朋友勸我說：有好多地方去一趟很不容易，甚至一輩子只能去一次，應(yīng)該用中畫幅相機拍攝。我也嘗試過中畫幅相機，用過之后我卻覺得，這種相機不是為我準(zhǔn)備的。

問：在表現(xiàn)大面積的中灰影調(diào)時，數(shù)碼相機往往會暴露出過渡不連貫這種瑕疵，不知道佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機在這方面的表現(xiàn)如何？

答：我覺得這款相機在這方面的表現(xiàn)讓我特別放心，一般不會出現(xiàn)這個問題，即便拍攝大面積的天空，灰階的過渡也是均勻的、連續(xù)的，很少發(fā)生“斷層”現(xiàn)象。

問：您在拍攝時都使用三腳架嗎？

答：能使用三腳架的時候，我肯定會使用三腳架。我始終認為，一個專業(yè)的三腳架甚至比相機還重要。不過，我有時也手持拍攝，這只有在無法使用三腳架的情況下才會發(fā)生，比如，教堂內(nèi)或者懸崖邊。

問：使用三腳架和手持拍攝時，您是如何控制曝光和感光度的？

答：只要使用三腳架，我就會用最低的感光度設(shè)置拍攝，因為只有用最低感光度才能得到最佳的像質(zhì)。不得不手持拍攝時，為了保證用足夠手持穩(wěn)定的快門，也不得不使用高感光度設(shè)置，有時甚至?xí)肐SO 3200或ISO 6400。

問：佳能EOS 5D Mark Ⅲ的高感表現(xiàn)如何？可否滿足您的要求？

答：盡管提高感光度后，像質(zhì)會有所下降，但是佳能EOS 5D Mark Ⅲ的表現(xiàn)非常出色。使用ISO 400-800時，用肉眼無法分辨與ISO 100的區(qū)別，甚至可以說，用ISO 800拍攝的片子與ISO 100一樣。即便將感光度提高到ISO 3200甚至ISO 6400后拍攝的片子也都令我滿意。佳能EOS 5D Mark Ⅲ出色的高感表現(xiàn)也是我將它作為主力機型的原因之一。