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    淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲op.2no.3第一樂章

    2013-04-29 20:49:36呼婷婷
    西江月·中旬 2013年6期
    關(guān)鍵詞:鋼琴奏鳴曲貝多芬

    呼婷婷

    【摘要】本文通過分析貝多芬鋼琴奏鳴曲op.2 no.3第一樂章的歷史地位和創(chuàng)作背景,分析其曲式結(jié)構(gòu),對彈奏要點(diǎn)進(jìn)行簡要的說明,希望更好地為演奏貝多芬鋼琴作品服務(wù)。

    【關(guān)鍵詞】貝多芬,鋼琴奏鳴曲,彈奏要點(diǎn)

    一、背景分析

    路德維?!し病へ惗喾?(1770~1827) 偉大的德國作曲家,被尊稱為 “樂圣”。在貝多芬的創(chuàng)作生涯中,鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了他一生創(chuàng)作的全過程,對理想的追求,對苦難的抗?fàn)?,對生活和人與自然的熱愛,構(gòu)成了這些奏鳴曲的主題。貝多芬的作品被分為三個時期,早期、中期和晚期。

    早期是在1803年以前,即古典主義時期。那時貝多芬的每一首奏鳴曲根據(jù)他的自我創(chuàng)作意識,為聽者揭示了他個人情感世界:或英雄性的、或歡樂性的、或悲壯性的。

    貝多芬創(chuàng)作中期是在1803年到1815年,即創(chuàng)新時期,貝多芬在創(chuàng)作上已日趨成熟,古典樂曲中的嚴(yán)謹(jǐn)與和諧,已經(jīng)被貝多芬不可抑制的感情所突破,旋律充滿了激情,和聲色彩變化多端。

    晚期是在1815年到1827年,也叫精神升華為理性時期。此時的貝多芬由于受社會、藝術(shù)、身體健康等方面的影響,處在深深的痛苦中,很少寫作,他將五首鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)完全自由化,復(fù)調(diào)的寫法用得又多又復(fù)雜,其音樂思想已經(jīng)不像初期時那樣天真單純,完全帶著一種深沉的情感和高深的哲學(xué)思想。。

    作品Op.2創(chuàng)作于貝多芬早期被稱作模仿和吸收的時期,是貝多芬初到維也納時,為了向貴族顯示他的才能而創(chuàng)作的早期作品。完成于1795年,到1796年出版。貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作之路由此拉開序幕。作品op.2 no.3,是op.2中規(guī)模最大、技巧最華麗的作品,貝多芬在該作品中既表現(xiàn)了莫扎特的室內(nèi)樂樂隊(duì)風(fēng)格,又表現(xiàn)了海頓式的獨(dú)奏風(fēng)格,體現(xiàn)出具有朝氣蓬勃、剛毅的、嚴(yán)峻的,幾乎沒有溫柔抒情成分的性格,整首作品充滿了愉快的歡樂之感。

    二、曲式結(jié)構(gòu)的分析

    Op.2 no.3第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式,C大調(diào),內(nèi)容多姿多彩,技術(shù)高超,在風(fēng)格創(chuàng)作上完全符合貝多芬早期作品風(fēng)格。

    呈示部由主部主題和連接部分、兩個副部主題、結(jié)束部組成。其中主部主題是1到13小節(jié),是作曲家極富個性、剛毅的主題。第一句1~4小節(jié),第二句5~-8小節(jié)對比進(jìn)入,在第八小節(jié)第二拍結(jié)束于主和弦,是不完滿終止。第三句9~13小節(jié),是對主部主題的補(bǔ)充。它將第二樂句旋律由原來的高聲部移低八度轉(zhuǎn)交給低聲部變奏重復(fù),并在13小節(jié)用完滿的完全終止結(jié)束。13~26小節(jié)運(yùn)用了阿爾貝蒂伴奏音型,是由十六分音符短琶音和分解八度組成的經(jīng)過句“急速的奔跑”而進(jìn)入連接部,連接部分采用的是海頓式的獨(dú)奏風(fēng)格。

    第一副部主題是27~38小節(jié),是表現(xiàn)溫暖抒情的語言化音樂形象,采用的是海頓式的獨(dú)奏風(fēng)格。主部的調(diào)性是C大調(diào),而第一副主題的調(diào)性是g小調(diào),在調(diào)性布局中這種用g小調(diào)代替正常的G大調(diào)的現(xiàn)象是不正常的,又由于它離開了本應(yīng)該出現(xiàn)的G大調(diào),所以第一副部主題還不是真正的副部主題。

    39~46小節(jié)為連接部分,采用的是室內(nèi)樂樂隊(duì)音響效果,音樂在a小調(diào)上使用十六分音符剛強(qiáng)有力的進(jìn)行,他們和sf強(qiáng)烈力度演奏的和弦交替著。

    第二副部主題的結(jié)構(gòu)為開放的樂段,在54小節(jié)構(gòu)成完全終止,在61小節(jié)構(gòu)成變半終止,61~77小節(jié)是變格半終止的補(bǔ)充。77~91是呈示部的結(jié)束部,85~90小節(jié)為結(jié)束部的第二部分,是為回頭反復(fù)的準(zhǔn)備部分,用完全終止結(jié)束。呈示部中采用了莫扎特的室內(nèi)樂樂隊(duì)風(fēng)格與海頓式的獨(dú)奏風(fēng)格的交替,使得作品具有強(qiáng)烈的協(xié)奏風(fēng)格。

    再現(xiàn)部為140~218小節(jié),類似呈示部。主部主題的曲式結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化,前八小節(jié)(148~151)沒有變化,但是148~151小節(jié)的補(bǔ)充部分不再使用主動機(jī),而是使用了第二動機(jī)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)處理,在低音聲部使用第二動機(jī),高音聲部是切分的對位旋律。由于作曲家使用莫扎特的室內(nèi)樂樂隊(duì)風(fēng)格與海頓式的獨(dú)奏風(fēng)格的協(xié)奏處理,219~233小節(jié)穿插了以鋼琴協(xié)奏曲華彩部類型的華彩部,而自由的華彩裝飾也出現(xiàn)壯大的尾聲表現(xiàn)了宏偉壯麗的氣勢。華彩段結(jié)束后恢復(fù)了嚴(yán)格的節(jié)奏,它導(dǎo)致了主部主題的最后一次再現(xiàn)。最后以“ff”的力度結(jié)束了這一樂章。

    三、彈奏要點(diǎn)提示

    在op.2 no.3第一樂章呈示部的主部,出現(xiàn)了連貫的雙音彈奏,要把這個看似簡單的雙音彈得輕巧自然是一件很難的事,簡化是絕不允許的。必須要完成的很輕松,不能有絲毫的滯重感。指法的選擇很關(guān)鍵,雖然這種選擇具有很大的個體差異。通過自己的演奏實(shí)踐發(fā)現(xiàn),用13和24指的組合分別彈奏第一個連線里的兩個雙音很難取得平衡,所以選用2,3指組合彈奏B,D音,用1,4指的組合彈奏C,E音,再用2,5指的組合彈奏最后一拍的頭一個雙音。這樣,難點(diǎn)實(shí)際就上演變?yōu)槎傅目焖僖莆?,而二指或三指顯然要比其他手指更方便。

    在呈示部的連接部,貝多芬采用了莫扎特的室內(nèi)樂樂隊(duì)風(fēng)格,用分解八度展現(xiàn)了明朗的號角的音樂效果。分解八度在貝多芬的鋼琴作品里經(jīng)常出現(xiàn),但不用踏板而完美彈奏出它的輝煌效果其實(shí)很不容易。主要的困難在于每個八度的下方音都要被加強(qiáng),因?yàn)檫@些音形成了一條旋律線,由于加強(qiáng)的音都在強(qiáng)音上,左右手彈在琴鍵上的是不同的手指,所以左手的五指和右手的大指必須盡可能地保持相同的力度。

    絕大多數(shù)人認(rèn)為,op.2 no.3第一樂章最難彈奏的是展開部中展開中心一段分解琶音,難在于這個段落要求整個演奏既要一氣呵成,又不能使得節(jié)拍重音顯得很突兀,從而使演奏效果變得生硬。并且,這個段落很長,且力度始終保持在ff上,這就對演奏者的技巧,主要是手掌跨度和手腕快速移動中的靈活度提出了很高的要求。

    彈奏op.2 no.3第一樂章離不開力度的控制。貝多芬在力度的運(yùn)用有一個顯著特點(diǎn),就是篇幅較大,強(qiáng)弱反差較大,還經(jīng)常使用強(qiáng)音sf,以產(chǎn)生極端化的對比效果。力度的反差和對比在op.2 no.3第一樂章中到處可見,最明顯的就是樂章開始處是p,結(jié)束處是ff。這些強(qiáng)弱標(biāo)記要做到什么程度,是每個演奏者自己需要考慮的問題。他們不是簡單的記號,后面隱藏著各種各樣的情緒變化,這才是問題的核心。因而在演奏這首奏鳴曲時,必須對力度記號和表情術(shù)語進(jìn)行很細(xì)致的研究。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門大學(xué)出版社,2003(8):452~484.

    [2]貝多芬.鋼琴奏鳴曲集[M].北京:人民音樂出版社,2002(7):52~66.

    [3]周晟.貝多芬早期鋼琴奏鳴曲op.2 no.3的演奏技術(shù)研究[D].西南大學(xué),2009(5).

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