影像追溯記憶的四種方式（一）

林路

一些事情一些人可以說成是一種記憶。或許記憶難以用數(shù)量去權(quán)衡，但是可以在意識的邊緣加以平衡。有時候記憶是一種聲音，有時候記憶是一種氣味，將人帶入一個似乎被遺忘很久的地方。不管觸發(fā)的因素是什么，一些記憶可以讓人走向更深的理解的空間，或者重新體驗曾經(jīng)有過的經(jīng)歷。

人類的大腦其實是一個很糟糕的東西，盡管我們一直相信大腦具有照相機般的視覺處理功能。然而照相機所構(gòu)成的一張真實的照片，的確可以讓我們分揀出曾經(jīng)發(fā)生過的事件。所以說對大腦而言，照相機更是一種具有強大力量的時間機器，照片才是真正的記憶。

從本期開始雜志將連載四位攝影家的作品，他們的照片證明了記憶是一種助燃品。盡管畫面的風格和處理的方式不同，但每一個人的創(chuàng)意影像都是和記憶強大的力量密切相關(guān)。

在系列作品《變形》中，佩德羅 · 伊茲?。≒edro Isztin）的彩色肖像是一種從孩子到成人的隱喻。在副標題“天數(shù)”的引領(lǐng)下，帶有著一種自傳體的色彩。作為對自己生活時代的挑戰(zhàn)，伊茲汀的實踐過程就是對其過去的審視。由此可以沿著一條完整的路徑，從童年的記憶直達他自己的當下。

在準備這一系列的過程中，他讓自己的家人和朋友選擇一張對他們有紀念意義的童年照片，然后攝影家和他的對象一起分享這些記憶。憑借直覺，童年的照片放在最為合適的位置上，對于兩者來說，都是不錯的心理療法。

粘貼照片邊緣的紅色膠帶，如同是一種象征，過去和未來被纏繞在一起，也讓讀者和被攝者甚至攝影家纏繞在一起，形成一次可能的心理康復過程。你所面對的就是兒童如何轉(zhuǎn)向成人，從而思考你自己的走向。

伊茲汀說：藝術(shù)的再創(chuàng)造可以重現(xiàn)傷痛、快樂和痛苦，那些留在我們靈魂中的印記，不管多多少少，深深淺淺，都是孩童時代的體驗。一些人的童年失去了感覺，變得模糊，但是它們依舊保留在如同迷宮般的某個角落。我們不是孤獨的，記憶可以證明一切。

佩德羅 · 伊茲汀（Pedro Isztin）母親是哥倫比亞人，父親是匈牙利人。他的作品主要是在美國和歐洲各地探索人類的歷史遺產(chǎn)。他的作品被大量展覽和出版，多次獲獎，并被一些機構(gòu)永久收藏。如今生活在加拿大。