我們身邊工業(yè)產品的美學

黃賀

【摘要】本文以現(xiàn)實生活中最常見的椅子造型設計為觀察對象，運用美學的知識及觀點，通過對實例的分析理解，提煉出美學在椅子造型設計中的應用方法和作用，進一步解釋美學的含義以及美學對造型設計的影響。

【關鍵詞】美學；椅子；造型設計；作用；影響

一、我所理解的美學

在我看來美學是建立在人類對美的事物的觀察和鑒賞這種實踐經驗之上的，是對現(xiàn)實中以藝術活動為典范（重點）的審美活動進行思考、解釋的學說與理論。[1]但美學也依附與人，假如沒有人類的審美活動，就不會有美的存在。美學是研究美、美感和美的創(chuàng)造的一般規(guī)律的學科。[2]黑格爾曾經說過：美學是“藝術哲學”，是“美的藝術的哲學”。因為美學是一門邊緣學科，它與許多學科都有或多或少的聯(lián)系，如：人文社會學科方面、自然學科方面等，所以大部分一直是美的哲學、審美心理學和藝術社會學三者的某種形式的結合。[3]美學研究的是人在現(xiàn)實生活中的審美活動與審美關系，并在這種活動和關系中來理解審美經驗、審美主體和審美對象、藝術活動還有“美”的觀念或價值。[4]

柏拉圖認為：美學的研究對象是美及美的規(guī)律。鮑姆嘉通認為：“美學的對象就是感性認識的完善，這就是美，與此相反的就是感性認識的不完善，這就是丑”，“美學是以美的方式去思維的藝術，是美的藝術的理論”。而我覺得美學中的美不僅僅是好看的人或事物，它還包含高尚的道德等，既有客觀存在的理性美，也有心理認知的感性美。

二、椅子造型設計中的美

在我們的日常生活中，觀察和欣賞美的東西時，都要靠平時對美學知識的積累和對美的認識才能看到其更深層的美的含義，任何事物中都有美的存在。椅子的造型設計也不例外，我們完全可以在其中找出它所包含的美：功能美、自然美、藝術美、形式美。

1、功能美，功能本身也是美，功能不是某個設計師的主觀感受，它必須是符合大眾審美并能被普遍認同的，是在長時間設計經驗積累中形成的基本形態(tài)，功能美也不是簡單的實用，而是經濟實用與外形美觀的和諧統(tǒng)一。椅子造型中的功能美：椅子除了結實和便于使用，還必須使坐在上面的人能夠保持良好的坐姿和舒適度。這讓我想到了椅子的支撐結構可以保證它既可以承重又能穩(wěn)固的立于地面上，坐墊結構是為了提高座位與地面距離讓乘坐者遠離冰冷的地面，靠背和扶手結構可以讓使用者更加舒適和安全。椅子的這種具有實用功能的合理結構正是人類在實踐生活中總結出來的且被大眾認可的。

2、自然美，是自然事物的美，用自然原有的感性形式帶給人美感。自然美是社會性與自然性的統(tǒng)一，是人在社會實踐或社會生活中經過審美總結的產物。但沒有人的審美活動，也不會有自然美，所以自然美必須依附與人的審美。椅子造型中的自然美：椅子造型中所使用的各種材質，木頭、金屬、皮革等，都是自然事物，人們能夠觀察到的木頭的天然紋路、金屬的自然光澤、皮革的自身紋理，這些都可以通過人的審美理解為自然之美，甚至有些椅子是依據(jù)原材料的天然形態(tài)由設計師稍作修飾而制作出來的。

3、藝術美，是藝術形象之美，是生活和自然中審美特征的能動反映，它作為美的一種形態(tài)，雖然來源于客觀現(xiàn)實，但又不是現(xiàn)實中單純的的漂亮和好看，而是藝術家創(chuàng)造性的勞動產物。椅子造型中的藝術美：日常生活中經常會看到一些奇形怪狀或抽象化的極具個性的椅子造型，它們都是在原有的椅子造型中通過提煉、簡化和概括所創(chuàng)造出來的既符合人們的基本審美觀點，又高于現(xiàn)實美的感性認識。正如有些椅子的造型設計是設計師把自己在生活中的總結到的審美認識和自己的內心感受，通過象形化的輪廓展現(xiàn)出來，引起人們情感思維上的遐想與共鳴。

4、形式美，是指各種形式因素，有規(guī)律的組合起來所形成的美，是人類在創(chuàng)造美的過程中關于形式規(guī)律的經驗總結。[5]造型設計的形式美法則有：統(tǒng)一與變化、對稱與平衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、模擬與仿生等。[6]所以形式外觀的美不僅是單純的自然屬性，而是一種社會屬性和價值，任何事物的形式美都必然與人類社會的審美意識產生千絲萬縷的聯(lián)系，象征著人們某種精神內涵。如色彩和形狀等。椅子造型中的形式美：椅子上左右對稱的扶手，相同造型的椅子用不同顏色產生變化，椅子的高低、扶手的長短、靠背的寬窄都要依據(jù)精確的比例和尺寸來制作，這些都是我所了解的美學法則中，對稱與均衡、變化與統(tǒng)一、比例與尺度的體現(xiàn)。

中國傳統(tǒng)的椅子造型中就從不缺少美感，如：官帽椅，它帶給我的直觀感受是“簡潔與挺拔”，因為在這個造型中只有線和面的搭配，線條硬朗、塊面簡潔、銜接處細致微妙。同時它還具有抽象的內涵，因為其外形酷似古代官員的官帽，上窄下寬、椅背上兩端的突出結構可以想象成官帽兩端帽翅的比擬，這里運用的是美學規(guī)律中的“模擬與仿生”。椅子在扶手的造型設計上運用了“對稱與均衡”的美學規(guī)律，采用左右對稱的弧線形結構。椅子腿的高度剛好與人的膝蓋平行，扶手的長度也與人的小手臂相當，椅子腿與靠背1：2的比例，椅子的背板使用一塊整版制成 “S”型，目的是讓使用者保持良好的坐姿，并配合寬大的座板，讓使用者坐在上面會更加舒適，這些正是“比例與尺度”的作用。椅子腿在底部增加了少許帶有弧線彎角的變形設計，為的是與扶手和椅背上的弧線造型產生呼應，就像自下而上延伸生長的藤蔓一樣有律動感，坐板與椅子腿的連接部分為了讓上下呼應的弧線過渡得更加自然流暢，特意增加了帶有弧度的凹陷設計作為銜接，使椅子整體的造型更加統(tǒng)一，這足見設計者對“過渡與呼應、變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律”的深刻理解與嫻熟運用。椅子的色彩選擇了紅木的天然顏色使得椅子更顯穩(wěn)重，材質表面用明漆修飾配合鏤空感十足的椅子造型，盡顯椅子的“通透與潔凈”。椅背上的圖案也為略顯刻板的椅子增加了一份儒雅之氣，展現(xiàn)了美學中的“莊重與典雅”。

雖然功能美、自然美、藝術美和形式美只不過是美學知識中的一小部分，但它們對椅子造型設計從理念到實施都有著舉足輕重的作用。而椅子的造型設計也僅僅是造型設計的一角，因此我相信，美學知識對設計的作用及影響也是無限的。

三、結語

在對椅子造型設計的分析中，我們可以看出美學對設計的作用及影響，設計師們以人類在生存和實踐中總結出的經驗為基礎，在不改變產品原有功能性的前提下，通過觀察思考將人們認識的傳統(tǒng)的事物形態(tài)也就是所謂的審美意識和審美經驗變形重組，創(chuàng)造出更具美感的藝術價值和使用價值兼?zhèn)?，并且能被大眾和社會所接受的個性產品，然而這種改變不是簡單的隨心所欲的，它們都必須遵循美學的基本原理，并應用美學中的美學規(guī)律和法則加以完善，這都說明美學對設計方法和理念都具有重要的作用及影響。

注釋：

[1][5]朱立元.美學[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2][6]劉書成，夏之放.美學基本原理[M].上海：上海人民出版社，2004.

[3]李澤厚.美學四講[M].天津：天津社會科學院出版社，2001.

[4]楊辛，甘霖.美學原理新編[M].北京：北京大學出版社，1996.

【參考文獻】

[1]付黎明.設計美學規(guī)律研究[M].香港：中國美術出版社，2006.

[2]葉朗.現(xiàn)代美學體系[M].北京：北京大學出版社，1988.

[3]王杰.美學[M].北京：高等教育出版社，2008.

[4]王世襄.明式家具研究[M].上海：生活.讀書.新知三聯(lián)書店，2008.