春晚小品中的幽默語言

孔倩倩

【摘要】喜劇小品在很多方面具有其他藝術(shù)形式所不具有的優(yōu)勢和特點，春晚喜劇小品在語音、詞匯以及體態(tài)語言等層面體現(xiàn)著語言的幽默和智慧。語音、詞匯兩方面相互融通，共同為廣大的電視觀眾奉獻了一場場的娛樂大餐。

【關(guān)鍵詞】春晚小品；幽默語言；語音；詞匯

春晚中的語言類節(jié)目自春晚伊始在各類節(jié)目中就占有舉足輕重的地位，央視春晚小品作為喜劇小品的重要組成部分在這些方面更是體現(xiàn)的淋漓盡致，滿足人日益增長的精神需求。下面我們就從語音、詞匯等語言層面來討論春晚喜劇小品獨特的語言藝術(shù)。

一、語音層面

喜劇小品的語言是幽默的語言，其語言幽默性主要是通過語言系統(tǒng)內(nèi)部各要素的靈活組配和變異使用來實現(xiàn)的。

（一）合轍押韻

合轍押韻是喜劇小品語言的一大亮點，通過恰到好處地運用打油詩、順口溜等富有節(jié)奏和韻味的語音形式，來體現(xiàn)語言的音樂美，是喜劇小品增強藝術(shù)感染力的常用手段。尤以趙本山表演的小品最具特色。

（1）“咱在家里那是菜得我熬，水得我燒，工資全交，剩飯全包，又會說，又會笑，上哪去找？”（遙條轍，豪韻，《自找沒趣》）男主人公以自嘲的口吻，交代自己在家中“卑微”的地位。小品開篇便已生動有趣的“上口段子”交代人物的身份和性格。

（2）“上頓陪，下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅后用杯，用完小嘴對瓶吹?！保ɑ叶艳H，微韻，《牛大叔提干》）。以打油詩的方式，戲虐地反映社會不良風氣，極盡諷刺之能事。

（二）諧音

諧音是構(gòu)造幽默風趣的重要手段。諧音的巧妙運用也是春晚小品的亮點?！端退ぁ分械哪莻€送水老漢就上演了一系列的語音笑話：他將洋博士“兒子”說的“研究古尸”，理解成“研究古詩”，將“木乃伊”之“伊”理解為“姨”，即而又胡謅出“木姨奶”、“姨奶”來，簡直讓人噴飯。小品中像這樣有意利用同音字，借字換音，從而引發(fā)歧義，制造誤會的例子是很多的，能達到神似的效果。

（三）方音諧趣

喜劇小品以風趣逗樂為目的，其語言力求貼近社會生活，因而一開始就不避方言俚語，它常通過恰如其分地調(diào)整音調(diào)來制造幽默效果，如已故表演藝術(shù)家趙麗蓉老師表演的小品在音調(diào)的使用上就獨具特色，她常將陽平念成陰平，將上聲變成陽平：“錢qian1”“酒樓jiu2lou1”你要是早說，我不就明白ming1bai1了嗎”。這種典型的、只突出了聲調(diào)變化的北方口音，使得她的小品語言既具有鄉(xiāng)土特色，又避免了因完全使用方言語音而造成的理解困難和交際障礙。宋丹丹在《鐘點工》中的個別語調(diào)讓人聽起來也特別有韻味，“嘮嗑”“第三”san2步，把冰箱門帶上”，人念成“yin2步”，以及“大哥，你別bie4說了”。南方（浙江）方言小品《匯報詠嘆調(diào)》登上央視大舞臺，打破了北方方言一統(tǒng)春晚的局面。武漢方言小品《招聘》和四川方言小品《耙耳朵》同時亮相中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。無論“是孫濤的山東腔“毛病”、“我驕傲”，魏積安的“伙計”，趙本山的東北腔“忽悠”，還是趙麗蓉唐山味十足的“大酒樓”，……都夸張地表現(xiàn)了各種地方語言的喜劇色彩。

（四）性別語言錯位

2009年春節(jié)晚會的小沈陽讓這一趨勢達到了登封造極的地步，小沈陽在本山大叔的扶持下一炮走紅，他那標志性的小發(fā)夾、小短裙、小花卦、和小圍巾也把男扮女裝的表演演繹得淋漓盡致。從小沈陽男扮女裝上，有些論點開始關(guān)注當下“中性化”的趨勢，在過去，娘娘腔是會被人鄙視和不齒的，但現(xiàn)在似乎出現(xiàn)了一種中性化的趨勢反而為人們所慢慢接受。在小品《不差錢》中小沈陽把一個“中性化”的飯店服務(wù)小生扮演的出神入化。包袱抖得也是清脆響亮。“我的英文名字叫小損樣，“這是按我們蘇格蘭風格來包裝的，再說這也不是裙子，這不七分褲嗎，看，哈。媽呀。著急穿跑偏了，我說走道怎么沒襠呢”，“眼睛一閉一睜一天兒過去了hang，眼睛一閉不睜，一輩子過去了hang﹗”這些臺詞在小沈陽女性化的語音演繹中一下子具有了無窮的力量，給廣大觀眾帶來了無限的樂趣。

二、詞匯方面

語匯是語言的建筑材料，在用詞方面，喜劇小品常使用大量富有表現(xiàn)力的詞匯，比如熟語、擬聲詞、方言等，盡量避免使用復雜而令人費解的關(guān)聯(lián)詞語或?qū)I(yè)術(shù)語。

（一）熟語的運用

熟語包括成語、慣用語、歇后語、諺語和格言。熟語習用性很強，表義豐富，附加色彩鮮明，表現(xiàn)力是一般詞句所難于到達的。

例如在《拜年》中趙本山臺詞“瞎么吳子上南極找不到北，腦血栓練下叉劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴”，“產(chǎn)房傳喜訊，人家升了”，“耗子給貓當三陪，你掙錢不要命了”，都是通過歇后語而增加語言的表現(xiàn)力和風趣性。除了歇后語高頻率出現(xiàn)以外，慣用語也有著顯著的地方特色。

（二）歌詞、新詞、外來詞的借用

小品中借用我們現(xiàn)實生活中的流行歌曲、新詞等在對話中把話語意義輕松地表達出來，如“你問我愛你有多深，月亮代表我的心”，就是借用鄧麗君的歌曲《月亮代表我的心》?！拔易罱容^煩，比較煩”，由于下崗而感到煩惱的心情通過這首歌曲恰切地表達出來?！按蟾绱蟾缥覑勰悖拖窭鲜髳鄞竺??！薄芭e杯邀明月，對影成三人”等等這些當年流行的歌曲在黃宏小品中一次次出現(xiàn)，一次次贏得了廣大觀眾的掌聲。

（三）文言詞、專業(yè)術(shù)語、行業(yè)語的應(yīng)用

詞語的感情色彩、語義色彩、時代色彩等有意地不協(xié)調(diào)搭配，造成主體語言經(jīng)驗、審美觀念與現(xiàn)實話語的矛盾沖突。（1）趙本山：可不是咋地，后來把我們家的男女老少、東西兩院議員全找來開會，要彈劾我?！皟稍鹤h員”、“彈劾”是國外政治專業(yè)術(shù)語，與中國普通老百姓沒有什么關(guān)系，把這些詞語用于與之極不相稱的小場合，幽默感頓出。（2）范偉：你老是養(yǎng)魚大王趙老蔫吧？趙本山：正是陛下?，F(xiàn)代農(nóng)民嘴中“誤”出古人語，脫離了說話語境，透露出中國農(nóng)民的可愛與俏皮，也達到了幽默效果，令觀眾捧腹。

三、語法層面

小品語言在句法上多用短句、省略句或改變句序等方式使其更為風趣幽默。尤其是語序變換和詞語非常規(guī)搭配。小品語言在句法上多用短句、省略句或改變句序等方式使其更為風趣幽默。

例如：“瞎說，啥實話，不是那意思，我老伴說那意思是，都喜歡你主持的節(jié)目，最愛看，說的有特點。說你笑的像哭似的，不是，說你哭的像笑似的?！保ā蹲蛱?、今天、明天》）男主人公想夸主持人長得有個性，由于急不擇詞，脫口而出“笑像哭似的”，又頓覺語不合適，慌忙改口為“哭像笑似的”。如此夸人，主持人只有自找臺階下了，隨口說了一句“他們村有這么夸人的”。

在這里語言搭配的錯位也有異曲同工之處，喜劇小品正是用這種語言搭配的錯位與正常思維的偏離，使得話語表達一改常規(guī)套路，因幽默新奇而大放異彩。

喜劇小品在很多方面具有其他藝術(shù)形式所不具有的優(yōu)勢和特點，春晚喜劇小品在語音、詞匯以及體態(tài)語言等層面體現(xiàn)著語言的幽默和智慧，共同為廣大的電視觀眾奉獻了一場場的娛樂大餐。

【參考文獻】

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