對(duì)二維手繪動(dòng)畫的一點(diǎn)思考

王澤君

摘要：現(xiàn)今三維動(dòng)畫盛行，傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫面臨挑戰(zhàn)、轉(zhuǎn)折和機(jī)遇，重新對(duì)傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫進(jìn)行定位，應(yīng)當(dāng)是其今后發(fā)展的第一步。本文將通過對(duì)二維手繪動(dòng)畫、繪畫、攝影、三維動(dòng)畫和電影的比較，試分析二維手繪動(dòng)畫的獨(dú)特屬性，以期建立在其獨(dú)特屬性上的發(fā)展，或許會(huì)為二維手繪動(dòng)畫另辟一片天地。

關(guān)鍵詞：二維手繪動(dòng)畫；藝術(shù)化；小眾化；個(gè)人化

一門藝術(shù)的獨(dú)特屬性，是它區(qū)別于其他藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)，也是它存在的前提和必要。錢學(xué)森先生說過，中國(guó)書法的特點(diǎn)取決于它所使用的媒介材料——宣紙，水墨，毛筆。這三樣?xùn)|西都是技術(shù)產(chǎn)品，科學(xué)技術(shù)生產(chǎn)出來的這三樣?xùn)|西決定了中國(guó)書法的特征。任何媒介形式都是由它所使用的媒介材料決定的。世界上沒有哪一種媒介形式是萬能的。如果它是萬能的，那就不需要其他藝術(shù)形式了。

對(duì)二維手繪動(dòng)畫來說，它的特點(diǎn)也應(yīng)因其媒介材料而決定，它也應(yīng)像其他任何一門獨(dú)立的藝術(shù)形式一樣，根據(jù)其自身媒介材料的特點(diǎn)來決定其表現(xiàn)形式，發(fā)展其所擅長(zhǎng)的，而非追求多能。

傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫是在紙上用筆畫出來的運(yùn)動(dòng)過程，然后通過逐張拍攝和連續(xù)播放形成的運(yùn)動(dòng)的幻覺。我們可以簡(jiǎn)單的理解為動(dòng)畫是由若干‘畫形成的‘運(yùn)動(dòng)。若每一張畫面算作最小單位，顯示在動(dòng)畫里，就是一幀，即一張具有動(dòng)勢(shì)且上下連貫的靜幀畫面。它與繪畫和攝影不同，它是動(dòng)作的一瞬，是動(dòng)畫的組成部分，它本身不具備獨(dú)立的含義。而繪畫和攝影是靜止的，它最多只能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的一瞬，但它本身是獨(dú)立和完整的。其中，二維手繪動(dòng)畫的一幀和繪畫一樣，都是畫出來的，是再現(xiàn)。而攝影是拍攝下來的，是紀(jì)錄。

在攝影技術(shù)出現(xiàn)之前，繪畫充當(dāng)過紀(jì)錄功能，即最大程度的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。攝影技術(shù)出現(xiàn)之后，繪畫的這一功能衰退了，因?yàn)閿z影機(jī)能更加客觀的紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，真實(shí)到像身份證上的照片一樣可以具有法律效力，而繪畫則顯然不能。比如，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)畫面，攝影機(jī)的紀(jì)錄是攝影師把它拍攝下來，拍到什么程度，取決于膠片的感光。而繪畫則是畫家把他看到的現(xiàn)象畫下來，是否寫實(shí)、寫實(shí)到什么程度，取決于畫家的功力、取舍或者畫家想要表達(dá)的思想感情。再比如，面對(duì)的現(xiàn)實(shí)中有一條直線，攝影機(jī)可以忠實(shí)地把它紀(jì)錄下來，但若把這條直線畫下來，不會(huì)畫直線的人則很難把那條線畫直?？墒钱嫾艺f，我不一定要把它畫直。

這就是繪畫的自由性，它可以追求像現(xiàn)實(shí)生活一樣，也可以變形和夸張。歷史證明，正是攝影技術(shù)取代了繪畫的紀(jì)錄功能，才使得繪畫因追求其他非寫實(shí)風(fēng)格而更有作為。

同樣以‘畫為手段的二維手繪動(dòng)畫，也不以追求寫實(shí)為目的，而是變形和夸張。變形和夸張雖非動(dòng)畫獨(dú)有，卻是動(dòng)畫的一個(gè)基本特點(diǎn)，無論二維手繪動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫，它們都變形和夸張，但對(duì)于三維動(dòng)畫來說，他的變形和夸張始終是在寫實(shí)基礎(chǔ)之上的，這是由三維動(dòng)畫的媒介手段所決定的，因?yàn)闊o論其如何變形和夸張，它的空間始終是立體的，它像電影。但和電影不同的是，三維動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)是在電腦的虛擬空間中完成的，而電影的運(yùn)動(dòng)是真實(shí)拍攝，也就是紀(jì)錄下來的。雖然表現(xiàn)方式不同，但它們兩者都追求并表現(xiàn)立體空間。雖然它們所表現(xiàn)的立體空間和我們生活的真實(shí)的立體空間決然不同，但它們本身，是立體的，是模仿和紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的立體空間所形成的立體空間的幻覺。它們所追求的都是希望人們能夠確信二維屏幕上那個(gè)或虛擬或紀(jì)錄的立體空間像我們生活的立體空間一樣真實(shí)可信。

反觀二維手繪動(dòng)畫，它本身并不是一個(gè)立體空間，它是我們徒手繪制出來的，是我們根據(jù)人眼看事物的特點(diǎn)總結(jié)了透視原理，并以此為參考繪制出的立體空間的幻覺。它的表現(xiàn)手段決定了它的立體空間感不可能比三維動(dòng)畫和電影真實(shí)。所以它是變形和夸張的，它的變形和夸張所帶來的是——不立體，所以不真實(shí)，更立體，所以還是不真實(shí)。

二維手繪動(dòng)畫不追求真實(shí)。三維動(dòng)畫卻只能表現(xiàn)立體。立體即寫實(shí)，寫實(shí)即模仿現(xiàn)實(shí)生活，三維動(dòng)畫不斷追求更像現(xiàn)實(shí)生活。

這一點(diǎn)從技術(shù)的發(fā)展中也可以看出。技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)使我們?cè)谟^影時(shí)出現(xiàn)了自己所處的空間和電影中那個(gè)虛擬的空間同處于一個(gè)空間的幻覺，我們發(fā)現(xiàn)一些‘影來到了我們所存在的空間里，或者說我們仿佛來到了電影里所呈現(xiàn)的那個(gè)世界。但所謂三維真的是‘三維嗎？這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的物理道理——真正的三維必須是全息的，它不應(yīng)依附于一個(gè)二維屏幕而存在。若三維動(dòng)畫最終只是呈現(xiàn)于一個(gè)二維屏幕上，那它和同樣呈現(xiàn)于二維屏幕上的二維動(dòng)畫有何區(qū)別？如果要變形，兩者又有何區(qū)別？——同樣呈現(xiàn)在一個(gè)二維屏幕上的三維動(dòng)畫遠(yuǎn)沒有二維手繪動(dòng)畫自由。這是由它們不同的媒介手段所決定的。二維手繪動(dòng)畫的手繪形式，決定了它夸張和變形的能力。而三維動(dòng)畫無論其如何夸張和變形，也擺脫不了它以模擬真實(shí)立體空間為目的的出身和在二維屏幕上呈現(xiàn)出的或二維或三維的尷尬效果。二維是再現(xiàn)，是為了不同于現(xiàn)實(shí)世界，三維也是再現(xiàn)，卻是向現(xiàn)實(shí)世界的靠攏，這是改變不了的。但現(xiàn)實(shí)表明，人們似乎更喜歡看三維動(dòng)畫，票房也可以證明。

人們?yōu)槭裁聪矚g看三維動(dòng)畫？本文認(rèn)為，第一是由于它的立體感所帶來的真實(shí)感。我們發(fā)現(xiàn)屏幕上的那個(gè)空間和我們生活的真實(shí)空間‘很像，‘很像就會(huì)產(chǎn)生好奇和親近感，就想去了解并一探究竟。第二是它的立體感和真實(shí)感使得它更善于講故事——講故事需要一個(gè)立體空間來承載人物，并通過運(yùn)動(dòng)來敘事。三維動(dòng)畫的技術(shù)特點(diǎn)所帶來的就是運(yùn)動(dòng)的靈活和便捷。第三是因?yàn)槿藗兿矚g看故事?；叵肽切V泛進(jìn)入普通大眾視野的三維動(dòng)畫片，無論是海底世界還是冰河世紀(jì)，螞蟻王國(guó)還是鄉(xiāng)村雞舍，我們都得承認(rèn)，身為人類我們喜歡看那些帶有人類情感的美好故事，我們喜歡看到里面的角色和場(chǎng)景都‘似曾相識(shí)。我們更樂于看那些我們輕易能看得懂的，而并不太喜歡那些難以看懂甚至是看不懂的。三維動(dòng)畫天生使人產(chǎn)生這種一看就懂的好感。這是它模擬現(xiàn)實(shí)生活的立體空間感所帶來的，和電影一樣。而正是由于觀眾喜歡看，三維動(dòng)畫就天生具有商業(yè)性質(zhì)。同時(shí)，三維動(dòng)畫更具有現(xiàn)實(shí)操作的意義，也更具有未來發(fā)展的意義。這不是技術(shù)決定的，而是人類本身決定的，人類的心理特點(diǎn)、審美取向和生活經(jīng)驗(yàn)決定了我們更喜歡看什么。與其說科技的進(jìn)步不可抗拒，不如說人類探索和追求的欲望永無止境。也許在不久的將來我們就會(huì)看到全息的三維動(dòng)畫或電影，而二維手繪動(dòng)畫必然不能也不應(yīng)與其相爭(zhēng)。

所以關(guān)于二維手繪動(dòng)畫的定位，本文認(rèn)為，二維手繪動(dòng)畫和其他藝術(shù)門類一樣，就是一個(gè)媒介。人類會(huì)選用不同的媒介表達(dá)自己，可以是文字，可以是語言，可以是音樂，可以是舞蹈，可以是繪畫，當(dāng)然也可以是二維手繪動(dòng)畫。二維手繪動(dòng)畫和三維動(dòng)畫因其媒介手段的不同而形成了一個(gè)追求變形和夸張一個(gè)追求更像現(xiàn)實(shí)生活的區(qū)別，那么三維動(dòng)畫所表現(xiàn)出的商業(yè)化、模式化、團(tuán)隊(duì)化就沒有必要是二維手繪動(dòng)畫的追求。相反，二維手繪動(dòng)畫手繪形式所帶來的自由卻可以使二維手繪動(dòng)畫往個(gè)人化、風(fēng)格化、藝術(shù)化、小眾化方向發(fā)展。作為一種表達(dá)思想感情的媒介，二維手繪動(dòng)畫可以只關(guān)心‘我想表達(dá)什么，而不需要思考‘觀眾喜歡看什么。

小時(shí)候我們會(huì)在書的右下角畫一些小東西，從小雞到飛機(jī)什么都可以畫——你可以畫任何你想到的東西，也可以是現(xiàn)實(shí)世界里沒有的，然后在每一頁畫出一點(diǎn)變化，最后當(dāng)你快速翻看，你看到了運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫里，你就是上帝，你可以創(chuàng)造任何東西并賦予它們生命。它可以沒有任何商業(yè)價(jià)值，也可以是并不具備太高藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品，但它照樣存在。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)？沒有動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，動(dòng)畫依然存在。這已然是一個(gè)商業(yè)壟斷不了藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代。