湯姆·霍伯對(duì)話張?jiān)翰荒馨央娪爸划?dāng)搖錢樹

所謂藝術(shù)無國界，雖然兩位導(dǎo)演來自不同的國度，但他們?cè)谡劶瓣P(guān)于電影的具體問題時(shí)，仍可以彼此產(chǎn)生很多共鳴。

曾執(zhí)導(dǎo)過兩部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《國王的演講》、《悲慘世界》，擔(dān)任此次上海電影節(jié)主競賽單元“金爵獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席的年輕導(dǎo)演湯姆·霍伯和我國著名第六代導(dǎo)演張?jiān)谥飨搲M(jìn)行了交流對(duì)話，探討了電影在商業(yè)環(huán)境的藝術(shù)堅(jiān)守、本國電影國際化以及導(dǎo)演個(gè)人發(fā)展等問題。所謂藝術(shù)無國界，雖然兩位導(dǎo)演來自不同的國度，但他們?cè)谡劶瓣P(guān)于電影的具體問題時(shí)，仍可以彼此產(chǎn)生很多共鳴。

在商業(yè)浪潮如此兇猛的今天，電影無法出淤泥而不染，但是電影作為一種藝術(shù)存在，如果只單純的將其作為投資商或者是制片方的搖錢樹，則可能使電影失去它本身所應(yīng)具有的魅力。在談及此問題時(shí)，湯姆·霍伯說，在過去幾天對(duì)中國的印象中，不少年輕導(dǎo)演面臨來自票房的壓力，這可能會(huì)使他們不得不降低對(duì)電影的藝術(shù)追求。

面對(duì)這樣的無奈和尷尬，張?jiān)獙?dǎo)演也提出了自己的看法：“為什么現(xiàn)在中國電影那么商業(yè)化？來自英國的導(dǎo)演談的是希望從藝術(shù)的角度來考慮電影。我們一提起好萊塢就認(rèn)為是商業(yè)片，但《國王的演講》得到奧斯卡的承認(rèn)，說明奧斯卡有一個(gè)有意思和正確的方向，電影應(yīng)該首先是藝術(shù)的。”

“在英國，在我成長的環(huán)境中，我們有這樣的文化和藝術(shù)傳統(tǒng)，人們對(duì)商業(yè)傳統(tǒng)看不起?！睖贰せ舨@樣評(píng)價(jià)商業(yè)元素在英國電影界的地位。

《國王的演講》是湯姆·霍伯的第一部奧斯卡獲獎(jiǎng)電影。在2011年第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮中，這部電影一共獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

霍伯說他剛開始拍《國王的演講》時(shí)，幾乎所有好萊塢制片廠都拒絕了這個(gè)想法，很多明星都不愿意參與拍攝，人們一直說，這不是一個(gè)好的投資選擇，不是一個(gè)好電影。但他還是堅(jiān)持了下去，并且在拍攝過程中，不去考慮票房問題，也沒有去迎合美國市場，只是單純地遵循自己的直覺，聽從自己的內(nèi)心。這種對(duì)自我的堅(jiān)持和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著最終獲得了奧斯卡的肯定。

霍伯也指出奧斯卡非常注重電影的藝術(shù)和商業(yè)的平衡，看重電影的藝術(shù)價(jià)值，即使電影不賺錢也能獲獎(jiǎng)，比如2000年的最佳影片《關(guān)于我母親的一切》票房只有2500萬。

同樣，張?jiān)獙?dǎo)演也認(rèn)為，票房不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。首先觀眾進(jìn)電影院是期望看到好電影，那種元素堆砌的電影不一定是好電影，一個(gè)好電影風(fēng)格應(yīng)該是統(tǒng)一的；對(duì)他個(gè)人而言，首先要做一個(gè)好導(dǎo)演，再看有沒有可能真正為公司帶來利潤。

其實(shí)，有人認(rèn)為電影本身就是個(gè)商品，商業(yè)性是電影的基本屬性?？紤]電影的商業(yè)性本無可厚非，但是劍走偏鋒則會(huì)雞飛蛋打，如果只是一味地追求利潤而使電影的品格無所建樹，則會(huì)使電影走向無法回頭的死胡同。

作為奧斯卡的新寵，湯姆·霍伯向中國電影的發(fā)展提出了幾點(diǎn)意見。首先，他認(rèn)為民族的就是世界的?！拔矣X得《國王的演講》是非常當(dāng)?shù)鼗?，語言也使用當(dāng)時(shí)語言的口音，我拍的時(shí)候不想怎么拍得美國化、全球化，我只是想當(dāng)時(shí)的真實(shí)是怎樣的?！彼X得中國電影要在全球獲得成功，就要把當(dāng)下的中國表現(xiàn)出來，而不是特別奇幻的，希望推銷給別國的中國。其次，他希望電影應(yīng)該堅(jiān)持寫實(shí)的功能?！案木幰彩且哉鎸?shí)為基礎(chǔ)，講一個(gè)虛構(gòu)的故事也是虛構(gòu)的真實(shí)?！?/p>