華語電影的熱鬧與頑疾

覃柳笛

一年一度的上海國際電影節(jié)如約舉行，聚集了幾乎全華語電影的從業(yè)者、研究者和愛好者，場面一如往年熱鬧。在上海影城所在的番禺路附近，連小餐館和服裝店的生意都興旺許多。你可以看到各色媒體記者背著碩大的工作包行色匆匆奔赴發(fā)布會；在等候看一部展映影片時，你很可能看到著名的影評人周黎明先生在候場區(qū)批判某部國產(chǎn)爛片；你還可能在電梯里偶遇高大帥氣又隨和的金爵獎主席湯姆·霍伯先生……

而在電影節(jié)的電影交易市場，場景更為有趣，一邊是電影新秀們在熱火朝天地賣片，一邊是影業(yè)大鱷們坐在臺上為國產(chǎn)電影把脈。今年的國產(chǎn)電影市場的確有些不一樣，票房達到新標桿，資本大批涌入，中小成本吃香，新銳導演出頭，大導演中心制現(xiàn)瓦解之勢，然而也出現(xiàn)了無數(shù)平庸的跟風之作和諸如《富春山居圖》這樣的奇觀電影。市場到底更需要大片還是小片？更多演員將轉(zhuǎn)行當導演？行會如何維護導演和編劇權(quán)益？……在一場又一場論壇對話中，我們發(fā)現(xiàn)世界電影在面對著很多相似的問題。電影人們雖是坐而論道，但一些聲音不乏尖銳，不乏啟發(fā)，本刊特制作專題，以饗讀者。