歷史之路：威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年（成都）

■策 展 人：呂澎、阿其列·伯尼托·奧利瓦

■展覽主辦：成都當(dāng)代美術(shù)館

■公眾開放：2013年6月8日至8月30日

■參展藝術(shù)家：陳曦、崔岫聞、方力鈞、李青、劉煒、劉小東、毛旭輝、隋建國(guó)、王廣義、汪建偉、徐冰、嚴(yán)培明、葉永青、尹朝陽(yáng)、岳敏君、曾梵志、展望、張培力、張曉剛、周春芽

展覽背景

2013年是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加威尼斯雙年展的20周年，這也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)在全球化語(yǔ)境下與西方進(jìn)行交流融合的20年。從1993年的“東方之路”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)人的零星參與，到以“國(guó)家館”形式組織的集體亮相，通過對(duì)這段歷史的考察，我們既可以看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家如何在中西文化交流中找尋到了自己的“聲音”，并對(duì)于中西文明的認(rèn)識(shí)以各自不同的方式給出了自己的答案。同時(shí)，通過對(duì)參展20周年文獻(xiàn)脈絡(luò)的細(xì)密梳理，映射出在這20年里隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起與國(guó)際影響力的提升，西方世界對(duì)于中國(guó)文化的接納態(tài)度的變遷，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)尤其是新繪畫所做出的貢獻(xiàn)。

邀請(qǐng)意大利批評(píng)家、策展人阿其列·伯尼托·奧利瓦與中國(guó)藝術(shù)史家呂澎共同策劃展覽，旨在研究展覽的歷史要素和文化主體，前者的參與，可以使觀眾更加清晰地理解威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)緣背景和歷史意義；后者的參與，則為20年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)給予清晰的定位。

特別邀請(qǐng)展由兩大部分構(gòu)成：第一部分是“繪畫”：由陳曦、崔岫聞、方力鈞、李青、劉煒、劉小東、毛旭輝、隋建國(guó)、王廣義、汪建偉、徐冰、嚴(yán)培明、葉永青、尹朝陽(yáng)、岳敏君、曾梵志、展望、張培力、張曉剛、周春芽20位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品構(gòu)成。即便馬列維奇早在20世紀(jì)初就以自己的創(chuàng)作宣稱藝術(shù)已經(jīng)到達(dá)“繪畫的零點(diǎn)”，在追求藝術(shù)媒介的實(shí)驗(yàn)性和新穎感日益成為一種國(guó)際新時(shí)尚的今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們依然通過他們的架上繪畫作品，在全球藝術(shù)界產(chǎn)生了非凡的影響力。此次參展的20位藝術(shù)家，用他們的繪畫作品呈現(xiàn)出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了30年的探索與實(shí)驗(yàn)，為世界藝術(shù)史提供了特殊的觀念與風(fēng)格樣式，最終有效地證明了繪畫不朽的生命，續(xù)延與書寫了中西文化交流和當(dāng)代藝術(shù)史。

展覽第二部分是一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參與威尼斯雙年展20年歷史的“文獻(xiàn)”：通過開放式文獻(xiàn)展示方式，呈現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際互動(dòng)發(fā)展的早期形態(tài)與歷史細(xì)節(jié)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及中外文化交流的實(shí)踐、研究與反思。透過與這20年參與威尼斯雙年展的當(dāng)事人的直接接觸與交流，做出詳細(xì)周全的記錄，獲得翔實(shí)、可靠的第一手資料。展覽內(nèi)容包括筆記、手札、草圖、信件、印刷品、出版物、照片、錄像片段及相關(guān)實(shí)物。

主題闡述

闡釋：20年前， 阿其列·伯尼托·奧利瓦將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以“東方之路”帶進(jìn)威尼斯雙年展，讓全世界開始了解1989年之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這個(gè)事件在國(guó)際，尤其是在中國(guó)藝術(shù)界產(chǎn)生了持久的爭(zhēng)論，焦點(diǎn)是，在于國(guó)際藝術(shù)史中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)究竟處在一個(gè)什么樣的位置？有批評(píng)家對(duì)“東方”出現(xiàn)在展覽名稱上給予了質(zhì)疑：這是否是屬于后殖民文化的一種表現(xiàn)？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際接軌的過程中是否處在一個(gè)被選擇和被決定的地位？然而，正是在與國(guó)際社會(huì)的不斷交流中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不斷地展示出了她的獨(dú)特性，既然不同國(guó)家和民族的當(dāng)代藝術(shù)不過是人類當(dāng)代文化中的組成部分，那么，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不可否認(rèn)地應(yīng)該是全球化背景下人類當(dāng)代藝術(shù)史的一部分。事實(shí)上，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，藝術(shù)才是他們的終極目標(biāo)。曾經(jīng)的“東方之路”提示了全球化的完整性，而今天的“歷史之路”則展示了1993年之后在國(guó)際社會(huì)領(lǐng)域獲得充分影響的“中國(guó)藝術(shù)”，從1992年的“東方之路”到2012年的“歷史之路”，是一條世界當(dāng)代藝術(shù)史發(fā)展的線索，也是本次展覽題目的基本內(nèi)涵與思路。