生貨精品爭(zhēng)妍香港蘇富比

曉臣

多件現(xiàn)當(dāng)代名家的重要珍稀之作、從未現(xiàn)身于市場(chǎng)、來(lái)自多位著名藏家——為慶祝香港蘇富比成立40周年而特別推出的“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”無(wú)疑是今秋最值得期待的專場(chǎng)。

據(jù)香港蘇富比透露，蘇富比是惟一同時(shí)設(shè)有20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、亞洲當(dāng)代藝術(shù)及東南亞藝術(shù)專屬部門的拍賣行，此次晚間拍賣會(huì)由三個(gè)部門的專家團(tuán)隊(duì)聯(lián)手策劃，拍品頗具分量，全球不少藏家應(yīng)邀為慶祝香港蘇富比成立40周年而割愛(ài)，多件從未曝光的精品將一一首現(xiàn)市場(chǎng)。

潘玉良作于上世紀(jì)50年代的《青瓶紅菊》估價(jià)800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元，是本次夜場(chǎng)的重頭戲。此作為潘玉良的彩墨經(jīng)典代表。作品完成于其二度赴法時(shí)期，潘玉良將東方水墨繪畫中最富生氣的線條與韻致，融入西方常見(jiàn)的靜物主題創(chuàng)作，她筆下的線條時(shí)而剛強(qiáng)有力，時(shí)而俊逸優(yōu)雅，此剛?cè)岵?jì)、運(yùn)用得宜的掌握功力，為她贏得“鐵線玉良”的美譽(yù)。在彩墨創(chuàng)作上，她將印象派的點(diǎn)彩轉(zhuǎn)化為若繡線般交錯(cuò)的十字紋，開(kāi)創(chuàng)出一種卓絕的個(gè)人語(yǔ)匯，此次登場(chǎng)的《青瓶紅菊》即體現(xiàn)了其豐富的個(gè)人創(chuàng)作特色。

在此畫幅上，潘玉良先以流暢舒坦的墨線，以白描的手法勾勒出一抹插放在蟠龍雙耳瓷瓶里盛開(kāi)爭(zhēng)艷的大菊，再敷抹以紅綠色彩，此交映的對(duì)比色，令人聯(lián)想起中國(guó)的喜慶風(fēng)俗與牌樓廟宇中的傳統(tǒng)配色，帶有一種屬于東方的美感；此外，她并以層層交疊的十字筆法，為瓶身與原是空無(wú)的背景細(xì)膩地創(chuàng)造出立體感與空間的深度，此乃其獨(dú)門一絕。其間她下筆時(shí)的自適自若，與自我對(duì)作品的滿意程度，除了由跌宕的線條中可見(jiàn)，亦可由其于左上方簽名處所特別加蓋的“鐵線玉良”鈐印，此名號(hào)可被視為潘玉良對(duì)自己的高規(guī)格要求，是其藝術(shù)功力的見(jiàn)證，在其傳世的作品中，潘玉良僅曾在非常少數(shù)的作品上落下此印，可想見(jiàn)《青瓶紅菊》一作，對(duì)潘玉良的創(chuàng)作而言有別具深刻的意義與代表性。

潘玉良的作品曾為海內(nèi)外重要美術(shù)館，如法國(guó)塞爾努奇美術(shù)館、蓬皮杜中心、國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、安徽美術(shù)館等收藏。法國(guó)政府更于其過(guò)世后，名定她為“國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家”，限制其畫作出境，其多數(shù)作品已入官方美術(shù)館或私人之手收藏，在過(guò)去5年間，在拍賣市場(chǎng)上流通的作品僅有20件，當(dāng)中珍品更為稀罕，此精彩的《青瓶紅菊》在過(guò)去逾10年來(lái)完好保存于亞洲重要私人收藏之手，今次釋出，難能可貴，不容錯(cuò)過(guò)。

另一件估價(jià)800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元的《雅》為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)代表人物王懷慶完成于1998年創(chuàng)作成熟時(shí)期的典型之作。在此作品中，我們可見(jiàn)藝術(shù)家是在巨大的畫幅中，探索低限的物件與畫面空間的關(guān)系，尋求更為簡(jiǎn)化、精煉、越發(fā)大膽的形式表達(dá)，畫中的墨黑以塊面的形式占據(jù)作品的大半部分，以近乎抽象式地呈現(xiàn)，氣魄非凡。

王懷慶《雅》 油彩畫布

尺幅：60厘米x200厘米 估價(jià)：800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元

落筆雄健，賦彩簡(jiǎn)淡，讓一方黑色的塊面斜橫地在此橫幅的空間中伸展，其中三道垂直內(nèi)勾的線條，給了觀者一個(gè)指示，這龐然大物或?yàn)橐淮裁鞔哪鹃?，或是一張被藝術(shù)家拍平壓縮的琴桌，又或是古人臨流獨(dú)坐歌賦吟詩(shī)所坐的方桌。

潘玉良《青瓶紅菊》 彩墨紙本

尺幅：72厘米x53厘米 估價(jià)：800萬(wàn)至1200萬(wàn)港元

雖然主題為一尋常的靜物寫生，但潘玉良在此以中國(guó)工具表現(xiàn)西方傳統(tǒng)求寫實(shí)與具體的美感要求，并且不失東方繪畫于傳移摹寫中所追求的物象氣韻與虛實(shí)的對(duì)比空間創(chuàng)造。