《茉莉花》南北音樂風(fēng)格形成研究

劉璐

【摘 要】《茉莉花》最初名為“鮮花調(diào)”，是小調(diào)中具有代表性的一首中國民間歌曲。由于小調(diào)具有形式規(guī)整均勻、旋律性強(qiáng)的特點，使得小調(diào)比號子與山歌具有更強(qiáng)的流傳性?！败岳蚧ā弊鳛榍宕詠硎至餍械男∏?，廣泛流傳于我國南北地區(qū)。本文將對流傳至山東地區(qū)的民間歌曲《茉莉花》與江蘇民歌《茉莉花》進(jìn)行音樂本體上的對比研究，分析南北音樂風(fēng)格差異。

【關(guān)鍵詞】中國民間歌曲；《茉莉花》；南北音樂風(fēng)格；對比分析

民間歌曲作為人類社會生活中最早形成的音樂形式，在其發(fā)展過程之中，成功的孕育出其他民間音樂體裁以及專業(yè)性的音樂形式，并對其產(chǎn)生影響。江蘇民歌《茉莉花》作為中國大江南北男女老少都能哼唱的一首民間歌曲，在海外也同樣有很高的知名度。早在1924年，世界著名歌劇大師、意大利作曲家普契尼將《茉莉花》曲調(diào)作為歌劇《圖蘭朵》的主要音樂素材之一，將它的原曲改編成女聲合唱，使一個完全由洋人編寫和表演的中國故事有了中國的色彩和風(fēng)味。1926年，隨著該劇在意大利的首演成功，使得中國民歌《茉莉花》享譽(yù)海外。

一、《茉莉花》的“源”與“流”

《茉莉花》最初名為“鮮花調(diào)”，是小調(diào)中具有代表性的一首中國民間歌曲。由于小調(diào)具有形式規(guī)整均勻、旋律性強(qiáng)的特點，使得小調(diào)比號子與山歌具有更強(qiáng)的流傳性?！败岳蚧ā弊鳛榍宕詠硎至餍械男∏?，廣泛流傳于我國南北地區(qū)。

《茉莉花》作為中國民歌的經(jīng)典之作，對于它產(chǎn)生的時間，至今學(xué)術(shù)界仍未有具體的定論，只能根據(jù)文獻(xiàn)史料的記載確定其大致產(chǎn)生的年代?！啊毒Y白裘》、《中國游記》、《小慧集》通常被認(rèn)為是關(guān)于《茉莉花》起源的最早文獻(xiàn)記載……由于《綴白裘》中只有歌詞記錄而無曲調(diào)，因此不能算作《茉莉花》的正式誕生。剩下的兩部文獻(xiàn)中，《中國游記》要比《小慧集》出現(xiàn)時間早。”①《中國游記》一書，是由英國學(xué)者約翰·巴羅（John Barrow） 于1972年來中國游學(xué)時所著，而《茉莉花》就是在此期間由巴羅收錄到《中國游記》中的。由于民歌作為人民群眾日常生活中的娛樂方式之一，口頭傳唱式的傳播方式使其不具備記詞記譜等專業(yè)性質(zhì)的音樂手段，雖然對于《茉莉花》的記譜是由巴羅這樣一位外國友人來完成的，但是我們根據(jù)大量的史料記載可以得知《茉莉花》大約產(chǎn)生于明代，在清朝乾隆年間已是非常盛行了。

上世紀(jì)八十年代中期，按照文化部的部署，揚州大規(guī)模采集民歌，收錄民歌一千余首。像《茉莉花》這首同名不同調(diào)的民間歌曲，再吸收各地方音樂特色之后，在全國約有四五十個不同的版本，如江蘇、山東、陜西、東北等地的《茉莉花》，都各具地方特點，盡顯南北音樂風(fēng)格之大不同，極大地豐富了中國民間音樂。

二、南北地區(qū)《茉莉花》音樂本體分析——以山東地區(qū)與江蘇地區(qū)為例

（一）江蘇《茉莉花》音樂本體分析

江蘇民歌《茉莉花》 作為“鮮花調(diào)” 的典型形態(tài)，在各地區(qū)的《茉莉花》版本中是流傳最為廣泛的版本，它采用的是民族調(diào)式中的五聲徵調(diào)式， 屬四個樂句單樂段曲式結(jié)構(gòu)，其曲調(diào)的形成于當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境是息息相關(guān)的。江蘇自古以來便是富饒之地，魚米之鄉(xiāng)。優(yōu)越的地理環(huán)境使得當(dāng)?shù)厝罕姛o生活重壓，自然在農(nóng)作、茶余飯后哼唱的旋律音調(diào)具有輕松、婉轉(zhuǎn)的特點。

首先，通過江蘇《茉莉花》的譜例來分析其旋律特征，其以二度、三度及四度級進(jìn)音程為旋律的特色音程，使音樂具有輕松愉悅的特點。而“其漸上漸下、級進(jìn)、小跳為主的曲調(diào)，及環(huán)繞音3532 1 1216 5 的應(yīng)用，使旋律的進(jìn)行柔和細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)嚴(yán)謹(jǐn)， 更富敘述性、抒情性……”②。

其次，從江蘇《茉莉花》的字腔比例來分析，其字少腔多的比例特點，呈現(xiàn)出的是一種具有南方音樂旋律特點的“華麗美”，從譜例可以看出，其字腔比例幾乎是一字多音，體現(xiàn)出南方音樂更注重抒情性的特點，其婉轉(zhuǎn)動聽的拖腔旋律完美的抒發(fā)了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷膬?nèi)心情感。

最后，從音樂的節(jié)奏特征來分析，從譜例可以看出，江蘇《茉莉花》大多以四分音符、八分音符及十六分音符為主，同時采用附點四分音符與附點八分音符節(jié)奏型及切分節(jié)奏型以增強(qiáng)音樂旋律的律動感，使音樂旋律聽起來更加流暢、動聽。

（二）山東長山民歌《茉莉花》音樂本體分析

山東長山民歌《茉莉花》屬于江蘇《茉莉花》異地流傳而產(chǎn)生的一首典型的北方民歌小調(diào)。由于長山鎮(zhèn)地處平原地帶，其優(yōu)越的自然地理環(huán)境造就了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷臉酚^心態(tài)，因而這首同樣采用徵調(diào)式的北方民歌小調(diào)也洋溢著樂觀、充滿著活力。

首先，山東《茉莉花》的音符密集度較江蘇《茉莉花》低，從其旋律特征來看，其以四度、五度音程作為音樂旋律的特性音程，使音樂旋律走向具有典型的北方音樂特點。而山東《茉莉花》又在一定程度上體現(xiàn)了民間小調(diào)的傳承性，其沿襲了具有南方音樂特點的二度、三度級進(jìn)音程作為音樂旋律的主要構(gòu)成元素，使音樂既有南方音樂的委婉，又具有北方音樂的豪放。

其次，從山東《茉莉花》的字腔比例來分析，其字多腔少的比例特點，呈現(xiàn)出的是一種具有北方音樂旋律特點的“簡樸美”。從譜例可以看出，其字腔比例幾乎是一音一字，而且拖腔較江蘇《茉莉花》少且短，體現(xiàn)出北方音樂更注重敘述性的特點。

最后，從音樂的節(jié)奏特征來分析，從譜例可以看出，山東《茉莉花》大多以二分音符、四分音符及八分音符為主，音樂旋律比較舒展。然而為了增加音樂旋律的律動感，音樂中又使用了切分節(jié)奏及附點八分音符，使得音樂在表現(xiàn)力上更加充分。

三、南北音樂風(fēng)格差異的影響因素

筆者通過對劉正維先生《中國民族音樂形態(tài)學(xué)》的學(xué)習(xí)，了解到“五態(tài)”、“四徑”、“三線”對音樂形成有重要的影響。

“五態(tài)”即地態(tài)、心態(tài)、史態(tài)、語態(tài)及樂態(tài)，是音樂遺傳基因形成的客觀條件；“四徑”即傳統(tǒng)音樂的旋律線特征、傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏或腔式特征、傳統(tǒng)音樂的調(diào)式特征及傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)特征，是分析音樂本身的四條途徑；“三線”即南北分界線、東西分界線及民族分界線，是我國民族音樂形成的三大板塊。本文將山東《茉莉花》與江蘇《茉莉花》從“五態(tài)”中的地態(tài)及“四徑”中的傳統(tǒng)音樂的旋律特征、節(jié)奏特征等方面進(jìn)行對比分析，充分理解了導(dǎo)致南北音樂風(fēng)格差異的影響因素，從而進(jìn)一步加深了對中國傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí)。

注釋：

①李冰.音樂地理學(xué)視角下民歌《茉莉花》的起源[J].湖北民族學(xué)院學(xué)報，2013，31（03）：55.

②李育強(qiáng).東南西北 茉莉芬芳——不同地域《茉莉花》的藝術(shù)特色[J].長沙大學(xué)學(xué)報，2009，23（01）：122.