“建倉”當(dāng)代藝術(shù)品，該出手了

造假頻現(xiàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“高?！?/p>

【開篇】：

近年來，傳統(tǒng)藝術(shù)品“造假”事件頻頻曝光：“國寶獻汶川”、“1.4億宋徽宗書法堪比地攤貨的天價拍品”、“徐悲鴻《人體蔣碧薇女士》遭聯(lián)名打假”、“假寶玉”、“漢代玉凳”……這些層出不窮的造假新聞，仿佛在不斷提醒藝術(shù)品收藏者們：對于收藏投資傳統(tǒng)藝術(shù)品而言，這是一個最壞的時代。而在這樣的背景下，很多藝術(shù)品收藏與投資者一扭頭，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)品的單純和魅力。風(fēng)險可控、近年來市場穩(wěn)步增長，升值潛力大，這些事實都仿佛在宣布，當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資，正在迎來自己最好的時代。

接二連三曝光的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，正在加劇收藏者對于風(fēng)險失控的擔(dān)心，對其中很多人而言，也許是到了重新審視藝術(shù)品收藏投資方向的時候了。當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)品造假成風(fēng)、收藏投資風(fēng)險變得越來越大，以當(dāng)代書畫為主的當(dāng)代藝術(shù)品收藏與投資，在收藏者眼中的吸引力和價值正在不斷加碼——它的風(fēng)險相對較小、可控；它在升值上“以小博大”的機會也更多、幾率更高。

對于傳統(tǒng)藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品這兩個不同的門類，可以用股市來打一個不恰當(dāng)?shù)谋扔鳌獋鹘y(tǒng)藝術(shù)品的收藏投資，有點像“大戶吃小戶”，收藏者的風(fēng)險在于大戶或莊家背后的操縱和貓膩。頻發(fā)的造假事件說明，在逐利欲望的驅(qū)使下，傳統(tǒng)藝術(shù)品正在出現(xiàn)更為隱蔽和高級的造假系統(tǒng)，收藏風(fēng)險越來越大；而當(dāng)代藝術(shù)品的收藏投資，則更像是“原始股建倉”，由于“股票”本身的價值并沒有定論，造假基本上無從談起，收藏者的主要風(fēng)險，主要在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對，“原始股”的威力就會發(fā)揮出來。

如果你是個重視風(fēng)險的理性收藏者，那么對你來說，或許已經(jīng)到了關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)品的最佳時機。

Part1 背景（欄）

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏 江湖愈發(fā)“險”惡（標(biāo)）

如果你有個搞傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的朋友，那么現(xiàn)在完全可以調(diào)侃他：“貴圈真亂！”在近年來不斷爆出的造假新聞面前，想必你的朋友無法反駁，只有嘆氣。

傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，這幾年在各大新聞媒體的報道中幾乎就沒停過。僅僅最近五年，就有 件影響較大的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假新聞被曝光?！皣鴮毇I汶川”鬧劇、假宋徽宗《千字文》拍出天價、冒充徐悲鴻、傅抱石等大師作品的贗品頻頻拍出高價……傳統(tǒng)藝術(shù)品造假，有愈演愈烈之勢。

不僅如此，據(jù)圈內(nèi)人士透露，在巨大利潤的誘惑下，傳統(tǒng)藝術(shù)品造假有升級為系統(tǒng)工程的趨勢，從源頭、鑒定到拍賣，各個環(huán)節(jié)無一不假、串聯(lián)一氣，手段隱蔽，讓人難以辨別，于是，一個個贗品經(jīng)由這一造假系統(tǒng)，最終成功拍出，以假亂真，獲得暴利。

人們有理由相信，被曝光的造假藝術(shù)品只是冰山一角，是其中影響較大因而露出馬腳的小部分。但即使如此，對于收藏和投資傳統(tǒng)藝術(shù)品的人來說，這些事件就像時不時打響的冷槍，已讓他們心驚肉跳，并不斷地提醒著他們逐利時代收藏江湖的險惡。

造假頻曝 連內(nèi)行都心里發(fā)毛（?。?/p>

近年來，引發(fā)巨大關(guān)注的傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件，可謂層出不窮。

2009年，汶川地震一周年之際，數(shù)十位中國民間藏家將號稱總值數(shù)億人民幣的66件文物捐獻給汶川縣政府，然而，其中多件“國寶”，此后被收藏界普遍指認(rèn)為是贗品。當(dāng)時，有網(wǎng)友在雅昌藝術(shù)論壇上貼出了贈品圖片，隨后，很快有人跟帖，斥之為“鬧劇”——包括 “鬼谷子下山”元青花罐和直徑超過1米的“明宣德青花釉里紅大盤”在內(nèi)的多件“國寶”均被收藏界普遍指認(rèn)為“假得離譜”，此事經(jīng)《南方周末》、上海電臺等追蹤報道后，在藏界引起軒然大波，“國寶幫”作為最偏執(zhí)的收藏群體正式被大家關(guān)注；

2009年，保真工程發(fā)起人、北京成舉國際藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)有限公司法人李成舉從2009年9月起，相繼在長期合作伙伴琉璃廠寶翠堂畫廊以批發(fā)價購買了540萬元的當(dāng)代名人字畫，其中包括沈鵬、歐陽中石、婁師白、白雪石、黃永玉的作品。2009年12月3日，經(jīng)公司員工及消費者通過有關(guān)權(quán)威部門對作品的鑒定后確認(rèn)該批作品為贗品，直接經(jīng)濟損失達一千萬之多，受害者達一百多人；

2011年1月9日，“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺（含坐凳）”最終在中嘉拍賣以2.2億元的天價成交。隨后，即有多位收藏界專業(yè)人士指出，漢代并無坐凳，懷疑其為贗品。此后又有知情者披露：“漢代玉凳”不過是在邳州當(dāng)?shù)刂圃旒庸さ摹摆I品”，成本價50多萬元；

2011年6月春拍，北京九歌國際拍賣有限公司以7280萬元人民幣成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。該油畫的拍賣信息被發(fā)布于多家網(wǎng)站，同時配發(fā)的還有“徐悲鴻長子徐伯陽”所出示的“背書”和“徐伯陽與這幅畫的合影”，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。然而隨后，中央美院1982級10名學(xué)生聯(lián)名宣布，這張拍出7280萬元、號稱真跡的徐悲鴻油畫，實為同學(xué)們1983年的習(xí)作；

2012年1月2日，一件號稱宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》書法作品拍得1.4億元天價，拍賣圖錄上寫明，這是宋徽宗賜給北宋權(quán)宦童貫的。然而此后，上海博物館書畫部主任單國霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，且現(xiàn)在仍收藏于上博；

2012年2月1日，一本署名為廣州美術(shù)學(xué)院楊之光、陳金章、梁世雄、葉綠野、劉濟榮、陳章績等多位教授集體編著的書《嶺南畫派技法范本》（2011年3月由上海人民美術(shù)出版社出版），被畫家楊之光本人揭發(fā)系偽書。其中書中刊登的所謂“范本”，有些竟是假畫，不過將假畫塞進這看似權(quán)威的畫冊中，說不定哪天就“以假亂真”、“以黑洗白”了?！拔易约旱漠?，現(xiàn)在我可以鑒別真假，但如果我死了呢？誰會是大家公認(rèn)的楊之光作品鑒別權(quán)威？”

上海寶龍2012春拍上，題款為“徐悲鴻”的油畫《九方皋》以8900萬元成交，該畫隨即被不少業(yè)內(nèi)人士指為贗品，因為按照拍賣公司提供的著錄，該拍品應(yīng)為國畫，而非油畫。國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾在微博發(fā)表聲明，于2013年1月30日至2月17日在香港荷里活廣場“傅抱石妙筆丹青迎新歲”展出的15幅畫皆為贗品……

如此頻發(fā)的造假事件，讓傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏者頭皮發(fā)麻。即使是一些內(nèi)行也覺察到了“危險”。“現(xiàn)在明顯感覺到風(fēng)險在慢慢增大，回報總和在慢慢減小。”臺灣收藏家老鄧告訴投資客記者，“以前我是看準(zhǔn)了馬上就下手，但最近幾年的造假事件，讓我多少在心理上會有所顧慮，看上一件作品會想很久很久才會入手，現(xiàn)在不會那么快入手了，膽子小啊?！盵這跟傳統(tǒng)藝術(shù)品沒關(guān)系]

仿造、鑒定、拍賣，環(huán)環(huán)有假（?。?/p>

從事玉器生意20多年的李先生透露，在邳州，很多玉雕藝人的作品都是偏向某一個門類。比如說做瓶子的，他就專門仿制瓶子。要仿制的東西原來是什么材料，他們就專門去購買一樣的材料?！摆莶簧偎嚾思夹g(shù)精湛，仿制的東西十分逼真，甚至能騙過一些所謂的專家?！薄耙患鹿庞衿饕嗡票容^容易，而要神似，做舊環(huán)節(jié)尤其重要?！崩蠲魍嘎?，玉器做舊關(guān)鍵在選料，仿做舊玉的方法有熏、烤、燒、煮、炸、蝕、沁色等，使用的設(shè)備甚至有烤箱、微波爐和電爐等。

比如，酸、堿蝕泡是做舊很常見的一種做法。各種酸堿對各種玉腐蝕程度不同，能產(chǎn)生去掉雜質(zhì)等不同效果。玉中的雜質(zhì)去除后，會做各種沁色，還會在空隙中上膠，再打磨拋光。

“在邳州，漢代的墓葬很多，一些人會到剛挖掘的漢墓里拖些墓內(nèi)的泥土來裹在玉器上，待泥土干時，用粗布抹去泥殼，留一些泥痕在玉器縫隙，以達到以假亂真的效果?！?/p>

“現(xiàn)在不少權(quán)威專家都在質(zhì)疑這個事情。一件邳州作坊中出來的仿古玉凳，為什么一轉(zhuǎn)眼就成了漢代的并流入拍賣市場拍出天價？”李先生說，這其中的玄機就是利益驅(qū)動。“當(dāng)然了，事情能演變到現(xiàn)在這個情況，跑老件的人，鑒定專家、拍賣公司實際上都在推波助瀾?！?/p>

李先生說，從業(yè)之初，他就是跑老件起家的。所謂“跑老件”，就是在銷售仿古玉器時，竭力讓買家相信這是古玉器，

“為規(guī)避風(fēng)險，跑老件的人一般不會說東西是文物，而讓賣家自己看。跑老件的人會給賣家很多暗示，比如說是祖上傳下來的，或者是從邳州收來的等等?！崩蠲魍嘎叮艾F(xiàn)在行內(nèi)，花錢請專家‘鑒假成真、讓拍賣公司拍賣，也很常見。不懂的人會以為是老件，就會出高價。當(dāng)然，冤大頭都是那些不懂玉器的富人?！?/p>

不止是源頭仿造和鑒定造假，拍賣環(huán)節(jié)的水也很深，很多拍賣公司甚至“知假拍假”。

為何拍賣市場贗品、假品迭出？一位從事藝術(shù)品拍賣逾20年的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，藝術(shù)品造假古已有之，不過近年來隨著藝術(shù)收藏市場的劇烈升溫，在巨大利益的驅(qū)動之下，拍賣造假也變得名目繁多。

其一，瞄準(zhǔn)大師名家而進行專業(yè)化造假?！把巯率袌錾仙韮r最高的大師，無論齊白石、傅抱石，還是吳冠中等，都有專門研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專家，或在專家指導(dǎo)下做假，他們對大師的藝術(shù)風(fēng)格、用筆特征、作品細節(jié)都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。很多都是專家在仿，或者專家指導(dǎo)在仿，知道行家就看這些細節(jié)，他就專門在這些細節(jié)上做得很精?！痹摌I(yè)內(nèi)人士表示。

其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業(yè)內(nèi)人士給記者講了個故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家后就在另一個拍賣預(yù)展上碰到了這幅畫的孿生兄弟。一番周折后，他將兩幅作品“肩并肩”掛在一起細細比較，才發(fā)現(xiàn)自己拍下的是一件贗品。這樣的雙胞胎甚至多胞胎現(xiàn)象，如今在拍場上很是常見。

其三，無中生有、仿造“神品”。業(yè)內(nèi)人士說，藝術(shù)品造假，無非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經(jīng)過比對容易發(fā)現(xiàn)破綻、打回原形，而“仿”卻是在領(lǐng)會藝術(shù)家風(fēng)格精髓之后隨意發(fā)揮、自己創(chuàng)作。如今的拍賣造假，以仿作最多，而且有時的確真假難辨。也正因如此，拍賣市場上往往會有名不見經(jīng)傳的“神品”橫空出世。

“可以這么說，在當(dāng)下的拍賣市場上，既真且品質(zhì)好的藝術(shù)品，頗為難尋。大量的贗品魚目混珠，給拍賣公司的鑒定帶來不少困難?！倍湓栖幩囆g(shù)品拍賣公司劉經(jīng)理向記者坦言，

拿上拍臺的藝術(shù)品被發(fā)現(xiàn)是假作、贗品，拍賣公司是否是‘“知假拍假”？劉經(jīng)理認(rèn)為，不能一概而論。絕大多數(shù)情況下，拍假原因是這些拍賣公司在學(xué)術(shù)研究上功力淺薄，不具備鑒別藝術(shù)品的專業(yè)知識和豐富經(jīng)驗。但不排除在一些情況下，有的拍賣公司因為征集不到真作，會用假作來“混”進其中，或者為了吸引眼球、制造轟動效應(yīng)、牟取暴利而把明知是假的藝術(shù)品送上拍臺。

PART2 聲音（欄）

資深藏家：

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“很恐怖” ，轉(zhuǎn)向值得嘗試（標(biāo)）

一系列“造假事件”難免讓不少原本躍躍欲試的藏家望而卻步，人們對傳統(tǒng)藝術(shù)品投資市場是否還有信心？有沒有人想要退出？造假風(fēng)險能否避免？是否可以考慮轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)品？帶著這些問題，本刊對兩位資深傳統(tǒng)藝術(shù)品藏家作了一些采訪。

投=《投資客》雜志 四川收藏家陳鳴躍=陳 臺灣收藏家鄧總=鄧

投：近年來傳統(tǒng)藝術(shù)品造假事件層出不窮，這些事件是否對您的收藏造成了影響？

陳：對我個人收藏的影響不會很大，但是由于我的很多朋友他們在搞收藏的時候經(jīng)常喜歡咨詢我，讓我給點意見，所以這一系列的造假事件出來以后，我想我要在引導(dǎo)他們投資的時候更加謹(jǐn)慎，等造假風(fēng)波稍有平息再來考慮是否要繼續(xù)投資傳統(tǒng)藝術(shù)品，放慢腳步。

鄧：我收藏東西是出于喜好，收藏每一件作品前都會細心研究，我覺得是時候下手了，馬上就下手。但最近幾年的“造假事件”，多少在心理上還是會有所顧慮，看上一件作品會想很久很久才會入手，現(xiàn)在不會那么快入手了，膽子小啊。

投：您怎么看待傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏風(fēng)險的加大？

陳：風(fēng)險是必然，而風(fēng)險的加大是由于，市場上的傳統(tǒng)藝術(shù)品出現(xiàn)了供不應(yīng)求的現(xiàn)象，商家們被迫作假。還有就是市場的不規(guī)范，一些商家的道德敗壞，比如請假專家，這里說道的假專家不是他本身作假是背后的推手進行操作，傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏背后很恐怖的。很難買到真的，哪怕在正規(guī)的拍賣行。

鄧：關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的風(fēng)險我是這么看的，投資都是有風(fēng)險的，但現(xiàn)在明顯感覺到這種風(fēng)險在慢慢增大，回報總和在慢慢減小。打個比方，你買了10件傳統(tǒng)藝術(shù)品，共花了1000萬元，你要賣的時候，發(fā)現(xiàn)只有2件是真跡，賣了1000萬，這是幸運的，平了，但是如果10件藏品只有一件是真的呢？或者一件也沒有呢？真跡都是絕版，哪有那么多啊，這個專家說是真跡，那個專家說是假畫，誰知道??？藝術(shù)家本人都不在了，誰敢說真假。

投：在造假風(fēng)險的情況下，您認(rèn)為是否應(yīng)該暫緩或者更謹(jǐn)慎的投資？

陳：暫緩也是可以去考慮的，謹(jǐn)慎也不是根本的解決辦法，解決的辦法就是從自我修養(yǎng)做起，真正的了解藝術(shù)品的相關(guān)知識，如果投資公司有條件就多聘請有藝術(shù)鑒賞能力并有職業(yè)道德的專業(yè)人士進行考究，但現(xiàn)在這種大環(huán)境下也可以嘗試對于當(dāng)代藝術(shù)的投資，我這邊也有當(dāng)代藝術(shù)的一些收藏，而且近幾年我也在引導(dǎo)自己的徒弟去收藏當(dāng)代藝術(shù)，相比傳統(tǒng)藝術(shù)品才說風(fēng)險小，只要有眼光，回報也是很驚人的。

鄧：不僅僅是傳統(tǒng)藝術(shù)品投資，任何投資都需要謹(jǐn)慎而行，盡可能的從多方面掌握資料。我認(rèn)為不存在暫緩的說法，而是要看是否有好東西，再好的大環(huán)境，東西不好依然得不到理想回報。

投：您或者您所知道的的藏家們是否有轉(zhuǎn)向投資的想法呢？

陳：轉(zhuǎn)向投資也是有一些的，我的一些朋友，他們既收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品也收藏當(dāng)代的藝術(shù)品，但最近好像對于當(dāng)代藝術(shù)品的收藏比例有所提高，一方面是應(yīng)為這些造假事件，另一方面也可能是傳統(tǒng)藝術(shù)品的供求關(guān)系影響的。

鄧：以前一直都是收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品，這個有點受家里長輩的影響吧，現(xiàn)在國內(nèi)一些當(dāng)代藝術(shù)也逐漸成熟起來，我對有些畫家的作品也是很欣賞的，可能馬上就會入手一批當(dāng)代作品，有些畫和有意思。

投：您認(rèn)為什么原因?qū)е氯缃駛鹘y(tǒng)藝術(shù)品造假的猖獗？

陳：之前說的，市場供不應(yīng)求，應(yīng)為傳統(tǒng)藝術(shù)品不可復(fù)制的特性，它的數(shù)量是有限的，而需求又比較大，于是商家們只有采取這種方法，反過來講其實這里也有收藏者的原因，收藏者要有足夠的知識儲備那風(fēng)險自然會降低，作假事件也會有所緩和。

鄧：很多藝術(shù)品投資者都有一個心理——物以稀為貴，哪樣?xùn)|西稀缺，就買哪樣。在購買的過程中，經(jīng)過各方媒介的宣傳，亂了陣腳，促成了很多“假貨”現(xiàn)象的形成。

Part 3

“建倉”當(dāng)代藝術(shù)品，是時候了（標(biāo)）

傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏投資的風(fēng)險加大是一個既成事實，收藏者必須對此有足夠的重視?？梢源蛞粋€不恰當(dāng)?shù)谋扔鳌@種風(fēng)險，有點像股市上的“大戶吃小戶”、“莊家吃散戶”，系統(tǒng)造假行為就像股市上大戶或莊家的暗箱操作、背后貓膩，如果缺乏信息渠道與專業(yè)判斷，無疑風(fēng)險非常高。

那么，面對目前傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏“江湖險惡”的現(xiàn)實，收藏者該怎么辦？“現(xiàn)在這種大環(huán)境下，可以嘗試對于當(dāng)代藝術(shù)的投資，我這邊也有當(dāng)代藝術(shù)的一些收藏，而且近幾年我也在引導(dǎo)自己的徒弟去收藏當(dāng)代藝術(shù)，相比傳統(tǒng)藝術(shù)品才說風(fēng)險小，只要有眼光，回報也是很驚人的?！?四川收藏家陳鳴躍給出的建議，或許會讓很多傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏者心有戚戚焉。

相比于傳統(tǒng)藝術(shù)品市場，當(dāng)代藝術(shù)品的收藏投資，更像是“原始股建倉”，由于“股票”本身的價值并沒有定論，造假基本上無從談起，收藏者的主要風(fēng)險，僅在“選股”的眼光。這不僅可控，而且一旦選對，“原始股”的威力就會發(fā)揮出來。

數(shù)據(jù)說話：當(dāng)代藝術(shù)品收益率遠高于股票（?。?/p>

實際上，如果跳出傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的思路和視角，仔細回顧，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品投資的成長速度也是相當(dāng)驚人的。調(diào)查顯示，在不到20年的時間里，當(dāng)代藝術(shù)品中最受歡迎的投資品類——當(dāng)代書畫作品的整體價格提高了15倍，而同期的股票價格則只分別增加了4.5倍。

試想一下若10年前花費10萬元購買一幅張曉剛作品，現(xiàn)在就可能獲利數(shù)百萬元，收益率甚至超過變幻莫測的股市，這也許就是當(dāng)代藝術(shù)品市場的神奇之處?！爱?dāng)代藝術(shù)不是‘經(jīng)典，我們不知道當(dāng)代藝術(shù)中哪些畫家的作品會成為經(jīng)典”。

此外，我們還可以從胡潤藝術(shù)榜——當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣成交額前10 榜單在2012年的情況，一窺當(dāng)代藝術(shù)品的投資價值。

（加一個2013胡潤藝術(shù)榜top10表）[請補表格]

在2012年胡潤藝術(shù)榜榜單上，藝術(shù)家周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術(shù)家，是近三年來最年輕的在世藝術(shù)家“狀元”。 2012年，周春芽作品總成交額較2011年翻了1倍，排名比去年上升6位。他的4.7億元總成交額來自222幅作品，其中2012年最貴的一幅作品是由北京匡時拍出的1994年作《石頭系列——雅安上里（三聯(lián)畫）》，價格達到了2990萬元，是在世藝術(shù)家作品第七貴。自2008年胡潤藝術(shù)榜發(fā)布至今，除2011年外，周春芽一直保持著前十的名次，近三年的成交額平均增長率超過100%。

排名第二的藝術(shù)家為年僅49歲的油畫藝術(shù)家曾梵志，成交額為4.5億元，僅比周春芽低1，694 萬元，是前十名中最年輕的。曾梵志的4.5億元總成交額來自76幅作品，其中拍得最貴的一幅是由香港佳士得拍出的2000年作《飛翔》，價格3，241萬元。自2008胡潤藝術(shù)榜以來，曾梵志排名一直較為平穩(wěn)，始終位于前十名，近三年的成交額平均增長率約96%。

75歲的國畫藝術(shù)家范曾在連續(xù)兩年蟬聯(lián)桂冠寶座后，今年以4.3億元的總成交額排名第三，并第三次蟬聯(lián)在世國畫藝術(shù)家桂冠。范曾的4.3億元總成交額來自758幅作品，數(shù)據(jù)顯示，2012年范曾作品總成交額較2011年下跌一半。

92歲的油畫藝術(shù)家趙無極以4.2億元的總成交額位列第四。趙無極是2010胡潤藝術(shù)榜在世藝術(shù)家桂冠獲得者，去年排名第三。總成交額下降30%。過去一年拍得最貴的作品是由香港佳士得拍出的1960年作《15.05.60》，價格2，761萬元。胡潤百富董事長兼首席調(diào)研員胡潤介紹說，雖然趙無極已于2013年4月9日因病逝世，但由于榜單統(tǒng)計時間截止至去年年底，因此他仍在榜單上。

根據(jù)專場拍賣結(jié)果，甘茲夫婦在瓊斯的11件作品上先后投入91.5萬多美元，結(jié)果拍賣總成交高達2951.46萬美元，投資回報率高達32倍。

勞申伯格是瓊斯的好友，同樣是美國當(dāng)代最有創(chuàng)造性的藝術(shù)家之一，他使生活中平凡的東西構(gòu)成為他作品的重要構(gòu)成元素，同時采用較大件的物料作畫，又使他的作品與雕塑作品之間僅有一線之隔，從而大大拓展藝術(shù)空間，改變了人們以往的習(xí)慣及審美趣味。

值得一提出的是，1982年6月，勞申伯格來到中國宣紙的故鄉(xiāng)安徽涇縣，在涇縣逗留的兩周內(nèi)，勞申伯格將自己全身心地投入到學(xué)習(xí)宣紙的制造工藝中去，并運用這一工藝完成了數(shù)百件拼貼作品。《時代周刊》雜志藝術(shù)評論家羅伯特·休斯認(rèn)為這批作品“是他一生長中最好的系列之一”。

可以說，甘茲夫婦是最早發(fā)現(xiàn)和收藏勞申伯格作品的人士之一。早在1964年5月，甘茲夫婦就通過畫廊以8240美元購進勞申伯格的代表作《暗中操作者》，作品尺幅巨大，高259厘米，寬152厘米，厚29厘米，以金屬、木、油彩及繩索等混合材料制成，是繪畫和雕塑的有機結(jié)合。

1966年，甘茲夫婦以4000美元購入勞申伯格為紀(jì)念但丁誕生700周年而制作的拼貼作品。第二年，甘茲夫婦以1.1萬美元直接從畫家手中購進他于50年代創(chuàng)作的著名拼貼作品《紅色內(nèi)墻》，用油彩、絲絨、塑膠及紙張等物料創(chuàng)作而成，一直掛在甘茲夫婦寓所樓上的沙發(fā)上方。

拍賣會上，這些藏品也紛紛亮相?！栋抵胁僮髡摺饭纼r300萬至400萬美元，結(jié)果不幸流標(biāo)，同時也在為此次專場拍賣中惟一一件流標(biāo)的作品?！兜〖o(jì)念》以39.85萬美元成交，《紅色內(nèi)墻》以638.25萬美元成交。

甘茲夫婦在勞申伯格7件作品收藏中總計投入25117.5美元，通過拍賣即獲得總計700余萬美元的成交額，回報率高達280多倍。

人們常說，投資藝術(shù)品回報是極高的，甘茲夫婦的投資收藏應(yīng)是最佳的范例。不管是名頭大的畢加索，還是當(dāng)年名不見經(jīng)傳的瓊斯等年輕人，都讓收藏者獲利不菲。當(dāng)然這種所獲與藏家的獨到眼光、藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)品位是分不開的。

旅美藏家武老師：無心插柳柳成蔭（小）

武老師是一位即將退休的“閑人”，是一位書畫發(fā)燒友，也是有一位當(dāng)代書畫藏家 。采訪武老師時他帶了一幅周平珖（中國國家高級美術(shù)師，1955年生于重慶。1998年以“ 杰出藝術(shù)家”身份移民定居洛杉磯。現(xiàn)為國際蘭亭筆會副會長， 加州 中國書畫院副院長。是目前在美國最具影響的中國畫家之一。）當(dāng)代書畫，沾沾自喜的給我講起了他和書畫的故事。

2010年的夏天，武老師住家附近突然“豎起”了一家規(guī)模不小的畫廊，這對一位書畫發(fā)燒友來說可是一件天大的事，武老師為此興奮了許久，當(dāng)然也不可能錯過任何一場展覽。2010年的秋冬天，畫廊在舉辦一位當(dāng)代旅美畫家周平珖的工筆畫，武老師自然前往觀看，并一眼看中一幅工筆花鳥畫，他的眼睛已經(jīng)被畫面死死地勾住，幾乎連眨眼都想快點，那幅畫再次勾起了武老師的收藏欲望，用4000元一平尺的價格購買了那幅3.75平尺的花鳥工筆畫，共計15000元。

其實在此之前，武老師已經(jīng)收藏了十幾幅在各種地方通過各種渠道購買的書畫，收藏主要是出于對書畫的喜愛，掛在家里賞心悅目，然而往往無心插柳柳成蔭，2012年周平珖的畫價翻了一番，從4000元一平尺漲到了8000元一平尺，得知這個消息武老師是在報紙上，半信半疑的武老師打算去畫廊看看是不是這么回事，果然，白墻上周平珖畫作的價簽板上價格翻了一倍，整整一倍。面對突如其來的好消息，武老師沒有掩蓋自己的喜悅，臨走時還在感嘆：出于喜愛買的畫，居然還能增值，沒想到??！武老師表示以后還會繼續(xù)收藏下去。

烏里·?？?尤倫斯：影響中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家（?。?/p>

二十世紀(jì)80年代，以烏里·?？藶橄蠕h的西方收藏家開始表現(xiàn)出對中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣。在中國生活期間，烏里·希克開始系統(tǒng)地收集中國當(dāng)代藝術(shù)。至今他收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品包括油畫、影像、裝置等大約數(shù)千件，而這些藏品全面呈現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展線索。2005年烏里·?？嗽谌鹗康牟疇柲岵┪镳^展出了這些藏品，吸引了眾多歐洲藝術(shù)家和藏家。在收藏策略上?？说姆椒ǜ鼮殪`活。1998年，他創(chuàng)建了一個名為“中國當(dāng)代藝術(shù)獎”藝術(shù)獎項，希望能借這個獎項吸引最優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家。烏里·?？说氖詹厥仟氁粺o二的，因為它已經(jīng)在某種程度上影響著中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

比利時收藏家尤倫斯同樣也對中國當(dāng)代藝術(shù)品情有獨鐘，在他收藏的1700多件中國藝術(shù)品中，當(dāng)代藝術(shù)占到了80%。尤倫斯收藏策略獨特，他專門成立了尤倫斯基金會。該基金會創(chuàng)建于2003年，基礎(chǔ)是尤倫斯夫婦十幾年來收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品?；饡膶W(xué)術(shù)委員會由重要策展人組成，以保證收藏和其它學(xué)術(shù)活動的質(zhì)量。這種方法為收藏工作提供了扎實的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。目前中國藝術(shù)評論家費大為主持日常工作，使得藏品水準(zhǔn)更加專業(yè)，并且能夠體現(xiàn)出中國人對自己歷史的理解和對中國藝術(shù)的未來判斷。尤倫斯基金會成立兩年多來。首先是調(diào)整了收藏的方向，并大大擴充了收藏量；其次是與歐洲的重要美術(shù)館合作舉辦了兩個大型的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽。基金會還積極贊助中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。前兩屆威尼斯雙年展中，參展的中國藝術(shù)家都得到了來自尤倫斯的10萬美元的贊助款項。

TIPS（欄）

當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資攻略

近年來，民間藝術(shù)品交易市場持續(xù)升溫，引發(fā)了大量普通市民的參與熱情?，F(xiàn)在大家有點錢都在想著怎么投資、怎么保值增值。我們在當(dāng)代藝術(shù)品收藏時應(yīng)該注意有哪些問題呢？綜合了幾位藝術(shù)品投資專家的講解，總結(jié)如下：

首先，與基本的消費行為不同，收藏是一種生活方式，是區(qū)別于原有的注重實用功能而開始轉(zhuǎn)向追求精神功能的本質(zhì)轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變需要改變原有的消費觀念，對文化、藝術(shù)、精神產(chǎn)品的價值重新看待，藝術(shù)收藏對家庭氛圍的營造、社會話題、精神氣質(zhì)的提升、甚至是家庭教育的培養(yǎng)和文化品味塑造都有非常好地潛移默化作用，并且這種影響是根本的，一旦形成就無法抹去的。

其次，收藏最忌性急。不能今天收藏一幅畫，明天就把它賣掉，這樣得來的利潤往往不會太高。收藏是一個長期的過程，投資價值隨時間而增長。收藏也不是一個人玩的東西，也不僅是一個小圈子的東西。通過展覽讓大眾能看到不同的收藏理念和專業(yè)視角，也是逐漸培養(yǎng)和擴大收藏圈子的有益嘗試。

第三，對于當(dāng)代藝術(shù)的收藏來說，真正的難點還在于如何去判斷其價值。這對于新興的中國收藏家來說顯得更為困難：一方面，在全球化的今天，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，不僅僅是藝術(shù)家個體的精神創(chuàng)造，不僅僅是藝術(shù)家對本土現(xiàn)實的關(guān)注與反映，同時它又表現(xiàn)為不同文化間的碰撞、溝通與交融，因此判斷當(dāng)代藝術(shù)的價值，既需要熟知本土，也需要國際性的視野；在另一方面，收藏價值觀的形成并不僅僅是私人收藏家的事情，需要更廣泛的共識與討論的機制。

隨著藝術(shù)品市場不斷出現(xiàn)天價震驚著人們，投資者需提防藝術(shù)品市場的系統(tǒng)性風(fēng)險。現(xiàn)階段中國國內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場更多流動性資金的同時，也給藝術(shù)品市場帶來了很多的不確定性，導(dǎo)致市場行情的不穩(wěn)定或過度波動。藝術(shù)收藏是一門系統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)，需要閱歷、趣味等各方面的積累和經(jīng)驗。機構(gòu)承諾和秘笈策略都代替不了您親自實踐和不斷探索，它將為您帶來一筆看得見的實有資產(chǎn)、享受得到的精神財富。