機構收藏關注當代藝術，是時候了

徐子林

日前，歌手艾敬（現(xiàn)轉型為當代藝術家）向中國國家博物館捐贈其雕塑作品《海浪》，國博欣然接受，并對外聲稱這一收藏行為是綜合考量的結果：“艾敬的這一作品能與國博已有的歷史、現(xiàn)實題材的作品進行比照，同時該件作品又趨向生活化，這讓國博向多元的收藏體系邁進了一步?！?/p>

姑且不論艾敬的作品價值如何，國博作為一個國家級博物館能夠接納當代藝術品的本身就讓人感到高興。由于特殊的原因，中國國有博物館和美術館等機構關注當代藝術的目光很少，參與收藏更是鮮見。然而，從文化、藝術的發(fā)展角度看，著手當代藝術的收藏都勢在必行，畢竟，這是關照當下藝術發(fā)展的最行之有效的手段之一。所以，此次國博接受當代藝術作品的捐贈和收藏，其行為本身就起到了一個很好的示范作用。

然而也應看到，國博的這次收藏行為屬于偶發(fā)動作，并不是一個專業(yè)機構進行的持續(xù)性的收藏行為。有著系統(tǒng)化收藏經(jīng)驗的成熟機構通常不會做出這樣的偶發(fā)舉動，因為每一個收藏機構對自己未來藏品的搜集，都有著明確的目標和規(guī)劃。即使是捐贈，也不可以來者不拒。

當代藝術在中國已經(jīng)有近30年的歷史了，現(xiàn)在正是整理、收藏當代藝術作品的最佳時間。而介入特定歷史時間段的定向藝術品收藏，首先要進行必要的知識儲備。國際上成熟的機構通常是首先成立項目專家委員會來制訂收藏計劃，并指導計劃的實施。而收藏計劃中的收藏線索非常重要，它關系到收購目標藏品所需要的經(jīng)費預算、目標藏品的搜集難度以及未來的整體藏品在整個特定時期的藝術板塊中所處的地位。

國有博物館、美術館擔負著對社會民眾進行美育和歷史教育的重要功能，而館藏品在其中則起到關鍵作用。同時，還有圍繞館藏品進行的知識生產(chǎn)和知識輸出：一方面，博物館、美術館專家和其他機構專家以及民間專業(yè)研究者，要對目標歷史進行深入研究及史料考證，這是機構的知識生產(chǎn)；另一方面，博物館利用藏品和相關研究成果，對社會進行知識輸出。

我國國有博物館對當代藝術的收藏，至今尚處于空白階段。隨著中國當代藝術越來越被國際關注、被國際藏家收藏，如果國有機構仍然對此無動于衷，則意味著在將來，我們的孩子想看看具有代表性的中國當代藝術品，只能遠涉他國去瞻仰了。

機構關注當代藝術，收藏當代作品只是其中的一個結果，而積極參與到當代藝術的建設中則更為重要。國際上有眾多關注當代藝術的美術館，它們是始終如一地支持和贊助當代藝術的先鋒，不斷地為當代藝術家提供創(chuàng)作所需的經(jīng)費和展覽的場地，而把這些機構的鮮活展覽，連續(xù)地串聯(lián)起來，本身就構成了一部生動的當代藝術史。

所以，機構對當代藝術的參與和收藏，不僅是參與到當代藝術的結果（作品）中，更是積極介入到當代藝術的創(chuàng)作中，具有鮮明的現(xiàn)實意義。