“開門辦春晚”開得越大，辦得越好

樓樓

央視春晚連續(xù)舉辦了30屆，也因連續(xù)舉辦屆數(shù)之多、播出時(shí)間之長(zhǎng)、演出規(guī)模之大、演員陣容之強(qiáng)、受眾面之廣而堪稱“世界之最”。然而盡管如此，卻改變不了其壟斷地位正在逐漸被打破的現(xiàn)實(shí)，如今的春晚確實(shí)進(jìn)入了一個(gè)瓶頸期，它已不再是百姓心中不可缺少的年夜大餐，蓬勃興起的省級(jí)衛(wèi)視逐漸爭(zhēng)奪全國(guó)市場(chǎng)，一些實(shí)力強(qiáng)大的地方電視臺(tái)所辦春晚節(jié)目水平很高，大有風(fēng)頭蓋過央視之勢(shì)。此外，衛(wèi)視網(wǎng)絡(luò)春晚、山寨春晚，以及越來越多元的娛樂方式，也日益沖擊著人們圍坐在電視機(jī)前等著看央視春晚的習(xí)慣。

春晚地位的改變不僅是對(duì)觀眾，也是對(duì)演員。曾經(jīng)春晚最硬氣的就是能把全國(guó)最頂尖的明星匯聚一堂，讓觀眾在大年夜得到最奢侈的視覺享受，頂尖明星擠破腦袋都要到春晚來演出，如果哪個(gè)演員沒被春晚邀請(qǐng)，仿佛就矮了別人幾頭。如今雖然影響力仍在，但形勢(shì)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，似乎哪個(gè)演員拒絕了春晚的邀請(qǐng)，才說明是真正的大腕。

另一方面，央視春晚本身節(jié)目的程式化也日益引起觀眾非議。相比起上世紀(jì)80年代的萬(wàn)人空巷，進(jìn)入21世紀(jì)，每屆春晚幾乎都遭遇審美越來越多元、口味越來越挑剔的觀眾的大量“吐槽”。這臺(tái)晚會(huì)要真正做成“人民的晚會(huì)”，讓節(jié)目更加具備可看性，歸根結(jié)底要從源頭改變其生產(chǎn)機(jī)制，從群眾中來，打破央視的大包大攬。于是，“開門辦春晚”成了必經(jīng)之路。

在2004年，央視提出了“開門辦春晚”的口號(hào)。當(dāng)時(shí)的國(guó)家廣電總局要求全國(guó)廣播電視機(jī)構(gòu)為央視春晚提供策劃和節(jié)目，把2005年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)辦成更有新意、更高質(zhì)量的綜藝晚會(huì)，于是2004年也成為了央視自辦春晚的最后一屆。央視近年來也更加明確要進(jìn)一步開門辦春晚，門要開得更大些，要集中利用全社會(huì)的智慧和力量辦春晚，不斷地探索著如何開門辦、創(chuàng)新辦。不知不覺，“開門辦春晚”已經(jīng)走過了十來個(gè)年頭，雖然效果不盡如人意，每年還是會(huì)被觀眾“吐槽”，但是春晚的改變也是有目共睹的。接下來，我們就來梳理一下這十年來的“開門辦春晚”。

首次面向全國(guó)征集節(jié)目

2005年，央視提出“開門辦春晚”后的首次實(shí)行，通過眾多渠道、面向全國(guó)征集節(jié)目。從此，眾多來自民間的優(yōu)秀節(jié)目登上了“春晚”這一“大雅之堂”，也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。本屆春晚也是近幾年來觀眾反響較好的一屆。

本屆春晚最出色的節(jié)目是什么？相信所有的人都會(huì)說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語(yǔ)老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時(shí)長(zhǎng)6分鐘的舞蹈，掌聲達(dá)到10次。這段由中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構(gòu)思，整齊劃一的動(dòng)作，令人震驚，成為2005年春晚最受歡迎的節(jié)目。

首次向全球華人征集節(jié)目

2006年，春晚繼續(xù)面向全國(guó)“開門辦”，向各地方電視臺(tái)征集節(jié)目，并在晚會(huì)上安排了全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的一名綜藝節(jié)目主持人，擔(dān)任“新春使者”提著燈籠大拜年的環(huán)節(jié)。今年春晚劇組將首次公開向全球華人征集歌曲、相聲、小品，并由全國(guó)觀眾進(jìn)行投票評(píng)選。

皮影戲舞蹈節(jié)目《俏夕陽(yáng)》令人印象深刻，參加演出的是12名六七十歲的老太太和24名4到7歲的小姑娘。她們來自河北唐山。老太太都是社區(qū)里業(yè)余舞蹈隊(duì)的成員，小姑娘們

都還在上幼兒園，練習(xí)舞蹈才半年時(shí)間。這些表演者雖然不是專業(yè)演員，但把民間團(tuán)體請(qǐng)上舞臺(tái)也是開門辦春晚思想的體現(xiàn)，《俏夕陽(yáng)》老少同樂的表演形式也正好符合了“天地人和萬(wàn)事興”的春晚主題。

首度開通官方網(wǎng)站

2007年，春晚首度開通官方網(wǎng)站，并組建春晚網(wǎng)絡(luò)聯(lián)盟，推出“春晚明星墻”“春晚百問”“春晚帖吧”“春晚朋友圈”“全球網(wǎng)友大拜年”等網(wǎng)絡(luò)節(jié)目。同時(shí)，cctv官方網(wǎng)站牽手Open V打造春晚視頻搜索特別頻道。觀眾只需搜索一句臺(tái)詞，就可找到24年來出現(xiàn)在春晚中的相應(yīng)節(jié)目。讓互聯(lián)網(wǎng)與電視互動(dòng)起來，讓更多的百姓參與，符合“開門辦春晚”的主旨。開通春晚官方網(wǎng)站，真正體現(xiàn)了央視“開門辦春晚”、“為觀眾辦春晚”的誠(chéng)意和決心，雖然開通得稍晚了一些，但仍不失為明智之舉，果斷之舉，值得肯定。

舞蹈《飛弦踏春》，來自西藏日喀則地區(qū)拉孜縣農(nóng)民藝術(shù)團(tuán)的72名藏族同胞，自彈六弦琴，邊歌邊舞蹈，大皮靴把央視春晚的木地板跺得“砰砰”響，美好的祝福伴隨著淳樸的臉龐、熱情的舞蹈，雪域高原豪放曠達(dá)的風(fēng)情傾瀉而來，也讓全國(guó)觀眾領(lǐng)略了不太為人所知的藏族同胞的精神面貌。

首次從互聯(lián)網(wǎng)上尋找創(chuàng)作元素

2008年，本屆春晚與海內(nèi)外觀眾見面的春晚節(jié)目中，有些是從各地方電視臺(tái)選來的；有些是觀眾喜歡并積極推薦來的；還有的是主創(chuàng)們從互聯(lián)網(wǎng)上找到元素進(jìn)行創(chuàng)作的，比如馮鞏等出演的小品《公交協(xié)奏曲》，就是主創(chuàng)從網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一篇微型小說，然后擴(kuò)大、豐富成一個(gè)相聲劇。

08年是奧運(yùn)年、歡樂年，也是冰雪年、悲傷年，整臺(tái)節(jié)目中最值得關(guān)注的，也許就是抗擊冰雪板塊。這個(gè)名為《溫暖2008》的板塊時(shí)長(zhǎng)6分鐘，將以“詩(shī)朗誦加歌曲加新聞畫面”的形式，由百位社會(huì)各界著名人士和央視著名主持人一起表演，體現(xiàn)一方有難八方支持的親情和全社會(huì)在災(zāi)難面前的團(tuán)結(jié)一致、眾志成城，表達(dá)了全國(guó)人民對(duì)于南方受災(zāi)同胞的關(guān)心和支持。

創(chuàng)意混搭讓人耳目一新

2009年，春晚在籌備之初總導(dǎo)演就親自赴新疆評(píng)選節(jié)目，重視地方民族特色和來自民間的藝術(shù)表演。不管是來自愛爾蘭的踢踏舞團(tuán)，為我們帶來的《大河之舞》，還是來自寶島臺(tái)灣的魔術(shù)大師劉謙帶來的《近景魔術(shù)》，還是周杰倫與宋祖英的混搭《本草綱目》都給人一種耳目一新的感覺。對(duì)于汶川地震這一敏感話題，像北川縣長(zhǎng)經(jīng)大忠、抗震小英雄林浩、“可樂男孩”等群像的集體出現(xiàn)，還有場(chǎng)外和四川災(zāi)區(qū)的實(shí)時(shí)聯(lián)線，讓許多人都為之動(dòng)容，甚至留下了兩行熱淚。

民意座談會(huì)聽取意見

2010年，央視春晚依然堅(jiān)持“問計(jì)于民” ，舉行了一系列聽取民意的座談會(huì)，包括80后90后網(wǎng)友座談會(huì)，問問他們“想看什么、想看到誰(shuí)？”小虎隊(duì)解散后的首次合體表演也引起了那個(gè)年代人們對(duì)美好青春的回憶，實(shí)為一大亮點(diǎn)。2010年推出選秀節(jié)目《我要上春晚》，旨在“尋訪百姓絕技，打造草根明星”，為開門辦春晚選拔優(yōu)秀人才。

網(wǎng)絡(luò)“春晚”重磅推出

2011年，本屆春晚應(yīng)該是最接地氣的一屆了。在各地網(wǎng)絡(luò)春晚已漸成氣候之時(shí)，央視首屆網(wǎng)絡(luò)“春晚”重磅推出。同時(shí)，整臺(tái)晚會(huì)共有5個(gè)節(jié)目的表演者來自基層的普通人， 其中，《我要上春晚》觀眾評(píng)選出的三大人氣王——西單女孩、旭日陽(yáng)剛和小寶順利登上春晚舞臺(tái)。農(nóng)民工組合“旭日陽(yáng)剛”將演唱成名曲《春天里》，而“西單女孩”則帶來一曲《想家》，他們質(zhì)樸而真誠(chéng)的聲音唱出了普通人的心聲。深圳民工街舞團(tuán)帶來的舞蹈《咱們工人有力量》經(jīng)過重新編排，將給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。呼啦圈世界紀(jì)錄保持者金琳琳也是位草根明星，她在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)自己的世界紀(jì)錄。

廣告、賀電從此遠(yuǎn)去

2012年，在觀眾的呼吁下，春晚以“致敬30年”為主題，取消了多年來的廣告和賀電環(huán)節(jié)，火爆的“春晚經(jīng)濟(jì)”開始收斂。同時(shí)，春晚起用沒有執(zhí)導(dǎo)春晚經(jīng)驗(yàn)的哈文，是央視求新求變的一大表現(xiàn)。來自俄羅斯TODES舞團(tuán)現(xiàn)代芭蕾《天鵝湖》、來自哈爾濱工業(yè)大學(xué)機(jī)器人創(chuàng)新基地的兒童節(jié)目《玩具總動(dòng)員》、來自四川廣元老媽媽藝術(shù)團(tuán)舞蹈《老媽媽》等，國(guó)內(nèi)外、創(chuàng)意新形式、民間淳樸的表演在央視春晚亮相，也體現(xiàn)了央視的門越開越大。

國(guó)外女歌手首次登臺(tái)獻(xiàn)唱

2013年，國(guó)際一線歌手席琳·迪翁出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)，與宋祖英共同演繹《茉莉花》。這是央視春晚自開辦以來，首次邀請(qǐng)國(guó)外女歌手登臺(tái)獻(xiàn)唱。此外，《我要上春晚》節(jié)目以特別節(jié)目——《直通春晚》的形式，從多家衛(wèi)視的選秀歌手中再次選秀，讓三位來自不同歌唱類節(jié)目的選手平安、許藝娜、阿普薩薩登上春晚舞臺(tái)，被視為蛇年春晚最成功的草根形式。

導(dǎo)演“非央視”敬請(qǐng)期待

2014年，央視春晚聘請(qǐng)著名導(dǎo)演馮小剛?cè)慰倢?dǎo)演，春晚最受期待的趙本山出任晚會(huì)副總導(dǎo)演、語(yǔ)言節(jié)目總監(jiān)。張和平、趙寶剛、沈騰、彭大魔出任晚會(huì)策劃。這是央視春晚首次邀請(qǐng)“非央視”人員任總導(dǎo)演，馮小剛有著豐富的賀歲片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)和雄厚的娛樂圈人脈，希望為春晚注入新鮮“血液”。這是央視“開門辦春晚”的又一重大舉措，效果如何我們只能拭目以待。

從觀眾的口碑來看，“開門辦春晚”實(shí)行十年以來，效果不盡如人意，大多數(shù)觀眾似乎并不買賬。開門辦春晚的目的是吸收地方臺(tái)和文藝團(tuán)體的新土壤，不只是新作品。在央視提出開門辦春晚之前，許多近年家喻戶曉的明星包括歌唱演員、小品演員、相聲演員、舞蹈演員甚至導(dǎo)演都是在春晚中一夜成名的，可是央視提出開門辦春晚之后，這樣的情況反而少了。不是新老交替產(chǎn)生問題，而是開門辦春晚出了問題。每年春晚都會(huì)向普通觀眾詢問意見，但是普通百姓的建議極少被采納。群眾意見真的上不了春晚大雅之堂嗎？未必。曾經(jīng)的春晚主持人趙忠祥感慨到，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)只剩下“春晚”，沒有“聯(lián)歡”了。這位“老春晚人”所指出的不正是當(dāng)下春晚的軟肋和癥結(jié)所在嗎？

現(xiàn)如今，“開門辦春晚”，辦得有多好要看“門”開得有多大，相信當(dāng)央視能夠做到“拆門辦春晚”的時(shí)候，春晚的魅力自然會(huì)回來。