淺談紫砂圓器造型的藝術(shù)美

蔣亞萍

摘 要：紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上。一把上好的紫砂光貨名壺，無(wú)論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺(jué)和觸覺(jué)上的平衡、和諧、韻律對(duì)比等。

關(guān)鍵詞：紫砂圓器；造型；藝術(shù)美

1 前言

紫砂壺之所以和其它工藝品有很大的區(qū)別，是在于它既有實(shí)用性，也有欣賞性，更具有收藏價(jià)值。人們收藏、欣賞和使用紫砂陶，正因?yàn)樗厥獾牟馁|(zhì)所具備的特殊性能，使作品更賞心悅目，愛(ài)不釋手。

紫砂陶質(zhì)樸文靜、雅致、素面素心，浮艷根本與它無(wú)緣，以它獨(dú)特的拙樸，而顯出它高潔的美容美質(zhì)。紫砂壺一般分光貨、花貨、筋紋貨，其中，以光貨為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了珠圓玉潤(rùn)、千姿百態(tài)的名壺世界。

2 紫砂圓器的藝術(shù)美

紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上。一把上好的紫砂光貨名壺，無(wú)論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺(jué)和觸覺(jué)上的平衡、和諧、韻律對(duì)比等。通過(guò)形式來(lái)體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在美感，所以在名壺世界中，簡(jiǎn)練的幾何形光貨的上乘之作，經(jīng)得起眾人的挑剔，實(shí)非易事。

人們?cè)u(píng)說(shuō)一把好的紫砂光貨，往往運(yùn)用其神、形、氣、態(tài)四大要素來(lái)衡量，筆者認(rèn)為四大要素之中，關(guān)健在于形，壺形的好壞，直接影響其它三要素。有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡(jiǎn)雅，有的輕透飄逸，這類造型無(wú)非是紫砂藝人通過(guò)壺形曲線過(guò)渡組合構(gòu)成，來(lái)充分表達(dá)作者的創(chuàng)作思想，形成獨(dú)立的形體表現(xiàn)，來(lái)追求完美。各種曲線的有機(jī)結(jié)合，在紫砂光貨壺體造型設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)中，應(yīng)用非常廣泛，含有豐富的美學(xué)原則。設(shè)計(jì)者在實(shí)際操作中必須結(jié)合壺體造型，將它進(jìn)一步提煉、濃縮。如何增強(qiáng)紫砂造型個(gè)性的形象意識(shí)，即如何理解點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系。“點(diǎn)”是一個(gè)視點(diǎn)、視向和視感的一種透視。“面”反映出不同壺體各自具有的外部體形特征，有厚重、輕薄、笨拙等各種復(fù)雜變化體現(xiàn)，各等重量的感覺(jué)?！熬€”的表達(dá)感很強(qiáng)，直線的表達(dá)一般使人感到堅(jiān)、硬、明、快等，垂直線有嚴(yán)肅、端正，給人以敬立之感，雙曲線有對(duì)稱美之感，水平線有穩(wěn)定、靜止之感，拋物線有流動(dòng)、速度之感等。紫砂光貨壺體造型主要運(yùn)用點(diǎn)的排列、線的曲直、面的組合、大小及方向變化，通過(guò)不同體形的調(diào)整，構(gòu)成一件名壺作品。局部的差別和諧，彼此呼應(yīng)，使之創(chuàng)意設(shè)計(jì)與工藝制作達(dá)到相對(duì)的統(tǒng)一。（下轉(zhuǎn)第59頁(yè)）

3 總結(jié)

現(xiàn)代紫砂泰斗顧景舟的《如意仿鼓壺》則是紫砂光貨的代表作，此壺用深紫砂泥制作，呈悠然典雅之美。仿鼓壺式，幾經(jīng)傳化，至清末程壽珍所制為最，器形飽滿端莊，屢屢獲得殊榮。儲(chǔ)鉻以此化作如意仿鼓壺，僅為雛形，不甚完美。顧景舟于五十年代亦曾作此壺式，1989年又重新制作如意仿鼓壺，在傳統(tǒng)仿鼓扁型造型上加飾如意筋紋，身、蓋、頸、腹、鈕、錯(cuò)落有致，骨肉亭勻，壺的口沿與壺蓋截成一條圓線，口蓋各占一半，蓋子蓋上即合成飽滿的圓線，其功力可想而知。壺流（胥）出自然，壺把勻勢(shì)而起，且與壺身如意貫氣，壺鈕為如意形橋梁式，平緩舒展合體，整器精美絕倫。