王維詩中大量運(yùn)用夕陽意象之緣由淺析

袁行霈先生說：“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意?！雹偎扔锌陀^物象本身的特征和屬性，更有因作家自己豐富的人生體驗(yàn)而賦予的情感意蘊(yùn)和特殊內(nèi)涵。夕陽及其同義異名詞語的意象，諸如夕陽、日暮、落日、余暉、斜照、白日等在詩歌中出現(xiàn)，有著悠久的歷史。王維在其詩歌中大量運(yùn)用這類意象，據(jù)徐伯鴻先生統(tǒng)計(jì)，“現(xiàn)存王維的470多首詩歌中，夕陽及其同義異名詞語的意象就出現(xiàn)了60次，就詩歌中夕陽意象的異名而言，王維詩歌中有夕陽、日暮、落暉、日隱、日落、落日、余暉、日斜、日晚、斜暉、落照、返景、余照、日夕、斜光、白日、斜日十七種之多，其中依次是‘落日’和‘日暮’各 10 次，‘日夕’和‘日落’各 4 次，‘夕陽’、‘日斜’和‘白日’各3次，‘落輝’和‘日隱’各2次，余者均各1次”。②同時(shí)，王維把這類意象運(yùn)用得出神入化，從而來表情達(dá)意：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”（《使至塞上》）抒發(fā)深沉的愛國思想和昂揚(yáng)的壯志豪情；“斜陽照墟落，窮巷牛羊歸”（《渭川田家》）表露自己仕途上的失意和想要?dú)w隱的思想；“山中相送罷，日暮掩柴扉”（《山中送別》）寄托朋友情深和離別之悲……

王維為什么如此偏愛夕陽，喜歡把他復(fù)雜的情感投注在夕陽及其同義異名詞語的意象上，究其緣由，本文擬從以下三個(gè)方面來淺析。

一、對(duì)夕陽意象傳統(tǒng)審美觀的承傳

夕陽及其同義異名的詞語作為一種意象由來已久，我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中的《王風(fēng)·君子于役》有“日之夕矣，羊牛下來”、“日之夕矣，羊牛下括”，被認(rèn)為是最早涉及夕陽意象的文本，這里的“日之夕矣”只表示單純的時(shí)間概念，即傍晚時(shí)分、日將西斜的黃昏。自此之后，夕陽及其同義異名詞語的意象就不斷地出現(xiàn)在詩歌作品中，而且除了表示時(shí)間概念外，內(nèi)蘊(yùn)逐漸豐富。屈原詩中的“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”（《離騷》）、“命則處幽吾將罷兮，愿及白日之未暮也”（《思美人》），在點(diǎn)明時(shí)間概念的同時(shí)又增加了一層深意，即日暮象征著生命的終結(jié)，使得夕陽這類意象具有了一定的比興意味。到了漢樂府詩歌中，夕陽這類意象象征生命終結(jié)的比興意味更濃，且使用頻率也空前加強(qiáng)，如“奄奄黃昏后，寂寂人定初”（《孔雀東南飛》），黃昏之后，日光逐漸暗淡，人們開始歇息了，劉蘭芝舉身赴清池，結(jié)束了年輕的生命；“朝行出攻，暮不夜歸”（《戰(zhàn)城南》），早晨發(fā)起攻擊之時(shí)，士卒們個(gè)個(gè)都還是那樣生龍活虎，到了晚上卻見不到歸來的身影，以“暮不夜歸”暗示戰(zhàn)士陣亡。建安、正始時(shí)期的詩人們，在繼承之前詩歌中夕陽意象的基本用法外，又給夕陽意象增添了新的意蘊(yùn)，即感傷的情思韻味：曹植的“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”（《贈(zèng)徐干》）和阮籍的“朝陽不再盛，白日忽西幽”（《詠懷八十二首·第三十二首》），借夕陽的光彩暗淡、忽然消失表現(xiàn)出白駒過隙、盛年流水一去不復(fù)返的孤寂、落寞的憂傷感情。

謝靈運(yùn)是第一個(gè)大力創(chuàng)作山水詩的詩人，在他的推動(dòng)下，南北朝時(shí)期，夕陽及其同義異名詞語的意象在詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)，尤其體現(xiàn)在謝靈運(yùn)、江淹、何遜等人的詩歌中。如：

晨策尋絕壁，夕息在山棲。（謝靈運(yùn)《登石門最高頂》）

曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰。（謝靈運(yùn) 《晚出西射堂》）

林壑?jǐn)筷陨?，云霞收夕霏。（謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》）

日慕碧云合，佳人殊未來。（江淹《擬古三十首休上人·別怨》）

竊悲杜衡暮，臨涕吊空山。（江淹 《無錫縣歷山集》）

暮潮還入浦，夕鳥飛向家。（何遜《渡連圻》二首其二）

日夕棲烏遠(yuǎn)，浮云起新色。（何遜《學(xué)古三首》其二）

隱舟邈已遠(yuǎn)，徘徊落日晚。（何遜《送韋司馬別》）

但縱觀整個(gè)南北朝時(shí)期，對(duì)夕陽及其同義異名詞語意象運(yùn)用最多的是謝脁，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《謝宣城詩集》中，這類意象一共出現(xiàn)了35次：

詞語 白日 落日 日晚 日隱 余照 日暮 夕陽 日落 斜日次數(shù) 12 9 3 3 2 2 2 1 1

總的來說，南北朝時(shí)期，夕陽及其同義異名詞語意象的內(nèi)涵并未有太大增容，但值得注意的是這類意象在詩歌中對(duì)氛圍和意境的營(yíng)造方面，起著舉足輕重的作用。如謝脁的《玉階怨》：“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極。”詩人塑造了一位孤獨(dú)寂寞、心懷幽怨但又滿心期待著君王到來的妃嬪形象，借此暗示了當(dāng)時(shí)他的身份和不幸處境。首句“夕殿下珠簾”，僅僅用了五個(gè)字就寫出了日夕時(shí)分冷宮偏殿的幽凄情景。“夕”字點(diǎn)出當(dāng)時(shí)正是暮色降臨之時(shí)，黃昏本是一天之中最令人惆悵的時(shí)候，對(duì)于宮嬪們來說，又是決定她們今夜有無機(jī)緣得到君王恩寵的時(shí)刻，然而殿門的珠簾已悄悄放下，這意味著君王的步履不會(huì)再經(jīng)過這里，又將是一個(gè)和愁苦度過的不寐之夜，多么感傷。同時(shí)，在前兩句由景物所構(gòu)成的氛圍和意境中，“夕陽”意象起到了十分重要的作用。宮殿、珠簾本是富麗豪華之景，正是因?yàn)橛辛四荷﹃柕幕\罩映襯才顯得宮殿幽靜、珠簾低垂，再加上飛動(dòng)的秋螢，渲染出一種愁慘凄涼的氣氛，即是以富麗之筆寫清冷之景。一個(gè)“夕”字所折射的暮色，含蓄深婉地展現(xiàn)了抒情主人公的命運(yùn)和愁思。

及初唐，夕陽及其同義異名詞語的意象，在前人運(yùn)用的基礎(chǔ)上更顯其獨(dú)特的藝術(shù)魅力：初唐詩人基本上淡化或剔除了這類意象的比興、象征意蘊(yùn)，更多的繼承了它在營(yíng)造氛圍意境上的用法。如王績(jī)的“樹樹皆秋色，山山唯落暉”（《野望》），“落暉”意在構(gòu)成蕭瑟的氛圍，從意境上看，將樹葉枯黃的色與夕陽余暉的光搭配得恰到好處，在這廣闊、濃重的秋景中透露出蕭瑟的氣息，表達(dá)了詩人百無聊賴、彷徨苦悶的心境。

綜上所述，在王維之前，夕陽及其同義異名的詞語作為自然界中極具代表性的一種意象，由于各個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)原因和詩人們?nèi)松w悟的豐富，它的審美內(nèi)涵也愈見豐富深刻：?jiǎn)渭兊臅r(shí)間概念，象征著生命終結(jié)的比興意味，感傷的情思韻味，營(yíng)造某種氛圍。而這些，都為王維在詩中大量、靈活運(yùn)用這類意象奠定了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、詩人獨(dú)特審美感情的投入

王維在其詩歌中靈活運(yùn)用夕陽及其同義異名詞語的意象來表情達(dá)意，與詩人獨(dú)特的審美感情是分不開的。因?yàn)椴煌瑫r(shí)期人生境遇、心境之不同，所以夕陽及其同義異名詞語這同一類事物也就打上了詩人不同的情感烙印，也即因?yàn)橄﹃柤捌渫x異名詞語這同一類景物和其他不同事物相組合形成不同的意境，能表達(dá)詩人不同時(shí)期的情感，所以才會(huì)被大量運(yùn)用。

（一）昂揚(yáng)的壯志豪情

王維雖一生坎坷，但青少年時(shí)期即擁有文學(xué)才華，開元九年（721年)中進(jìn)士第，總的來說早年積極進(jìn)取，想在仕途上有所作為，所以從他早年的為數(shù)不多的邊塞詩和政治詩來看，此時(shí)涉及的夕陽及其同義異名詞語的意象抒寫著詩人昂揚(yáng)的壯志豪情。

唐玄宗開元二十五年(737年)，河西節(jié)度副大使崔希逸打敗吐蕃，王維以監(jiān)察御史的身份奉命出塞宣慰，在赴任途中寫成了《使至塞上》，在這首邊塞詩中體現(xiàn)了他青壯年時(shí)期滿腔的抱負(fù)與豪情?！按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A”描繪出一幅蒼涼壯麗的塞外風(fēng)光圖?！奥淙铡北緛砣菀捉o人以傷感、落寞的印象，但詩人用“圓”字來修飾“落日”，就給人以親切、溫暖、喜悅的感覺?！皥A”字準(zhǔn)確寫出河上落日的溫暖、蒼茫的景色特點(diǎn)，平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢(shì)，在大漠的蒼茫壯闊中盡顯柔和溫暖，在這樣雄渾壯美的意境中抒發(fā)的是詩人深沉的愛國思想。

還有如王維早年作品《觀獵》：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平?！痹姷膬?nèi)容不過是一次普通的狩獵活動(dòng)，卻寫得激情洋溢。首聯(lián)和頷聯(lián)寫了將軍出獵時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、英姿颯爽，氣勢(shì)恢宏；頸聯(lián)表現(xiàn)了主人公的輕快感覺和愉悅心情；尾聯(lián)寫獵歸，以寫景作結(jié)，“回看射雕處，千里暮云平”，但它所寫非營(yíng)地景色，而是遙遙“回看”向來行獵處之遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。從結(jié)構(gòu)上說，此景遙接篇首，首尾彼此呼應(yīng)且形成對(duì)照：當(dāng)初是風(fēng)起云涌，與出獵時(shí)緊張的氣氛相應(yīng)；此時(shí)是風(fēng)定云平，與獵歸后躊躇滿志的心境相稱。從意境上說，“千里”、“云平”，云彩籠罩著廣闊的大地，用一個(gè)“暮”字，在點(diǎn)明夜幕降臨這一時(shí)間的同時(shí)，以黃昏時(shí)分落日的余暉籠罩著一切，更顯詩意，使得意境雄渾壯闊。這首詩中，王維在贊揚(yáng)將軍狩獵英勇、敏捷、豪邁的同時(shí)，表達(dá)了自己渴望效命疆場(chǎng)，期盼建功立業(yè)的豪情。

“畫戟雕戈白日寒，連旗大旆黃塵沒”（《燕支行》），寫將軍率領(lǐng)士兵在大沙漠中行進(jìn)，戰(zhàn)士們的畫戟雕戈，輝映著西北邊疆寒冷的日色，給人以巨大的鼓舞和強(qiáng)烈的感染力量，表現(xiàn)出來的是詩人豪邁昂揚(yáng)的感情。“日暮沙漠垂，戰(zhàn)聲煙塵里”（《李陵詠》），表現(xiàn)詩人報(bào)國殺敵的愿望。

（二）歸隱時(shí)的閑靜心境

馬斯洛的基本需求層次理論表明人從低級(jí)到高級(jí)有五種需求層次，分別是生理上的需求、安全上的需求、情感和歸屬的需求、尊重的需求、自我實(shí)現(xiàn)的需求。王維少有才華，積極進(jìn)取，希望能在仕途上實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，有所作為，但當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的黑暗使他感到厭倦和無奈。另一方面他又戀棧懷祿，不能決然離去，于是隨俗浮沉，長(zhǎng)期過著半官半隱的生活，借山水釋懷，在山水中暫時(shí)忘卻官場(chǎng)的污濁，追求閑靜的心境，在無拘無束的生活方式中尋找著人格理想的精神家園，故而他詩中夕陽下景物構(gòu)成中所暗含的自然的靜與他中后期歸隱時(shí)閑靜的心境相交感。

《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺潑。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙，復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！边@首詩是王維晚年與裴迪相酬為樂所作，詩人在這里將寒山、秋水、柴門、渡頭、墟里、孤煙、五柳都放在落日余暉這一廣闊的背景上，為山林增添了明麗的色調(diào)。村頭的渡口處一輪落日低垂，水面上泛起粼粼的柔和的暮光，村落里的人們已生火做飯，炊煙裊裊升至半空，一片安靜祥和的晚景“夕照”圖。柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽晚樹鳴蟬、寒山泉水，看渡頭落日、墟里孤煙，把詩人安逸的神態(tài)、瀟灑的閑情、超然物外的情致，寫得栩栩如生。

《渭川田家》中寫道：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉?！边@首詩寫詩人久居官場(chǎng)，產(chǎn)生歸隱之心，向往山林的志趣。所選取的黃昏的陽光、村落、窮巷等意象所營(yíng)造出來的明凈、和諧、溫馨的氛圍，與官場(chǎng)險(xiǎn)惡、緊張的氣氛形成鮮明的對(duì)比，表明詩人仕途的苦悶心情和對(duì)田園生活的向往。詩中，“夕陽”像一個(gè)悠閑的老人，輕撫著鄉(xiāng)村，一切顯得輕松、自在，自然清新，詩意盎然。

王維寫夕陽落照之景，抒發(fā)閑靜心境的詩句不勝枚舉，如“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還”《崔濮陽兄季重前山興》、“閑門寂已閉，落日照秋草”（《贈(zèng)祖三詠》）、“秋天萬里凈，日暮澄江空”（《送綦母校書棄官還江東》）、“荒城臨古渡，落日滿秋山”（《歸嵩山作》）、“驛路飛泉灑，關(guān)門落照深”（《送李太守赴上洛》）。在有些詩歌中，詩人還明確點(diǎn)出了“靜”，如“落日下河源，寒山靜秋塞”（《奉和圣制暮春送朝集使歸郡應(yīng)制》）、“深巷斜暉靜”（《濟(jì)州過趙叟家》）等等。

（三）離別的悲緒傷情

夕陽意象，從時(shí)間流程上看，包括從夕陽西下到暮色蒼茫這樣一個(gè)特定的時(shí)間段，從空間角度看，此時(shí)的景物多呈冷色低調(diào)，缺少動(dòng)態(tài)和生機(jī)。所以，冷色低調(diào)的夕陽及其同義異名詞語的意象往往與詩人悲凄傷感的離別之情、情象同構(gòu)，兩相契合。

《齊州送祖三》：“相逢方一笑，相送還成泣。祖帳己傷離，荒城復(fù)愁入。天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長(zhǎng)河急。解纜君己遙，望君猶佇立?！蓖蹙S送別結(jié)交二十載的祖三，“荒城”、“寒天”、“凈山”，在陰冷夕陽的籠罩下，景象凄清，別離時(shí)的傷悲使得眼前所見之景也都變得蕭瑟凄涼起來。波浪拍擊，水流湍急而去，更加重了詩人心緒的繚亂，祖三要離開去任要職，就像這逝去之水挽留不住，而此時(shí)天色已晚，再不分別，祖三將無法上路，真是無可奈何傷離別啊！所以詩人創(chuàng)設(shè)了這樣一個(gè)“日暮送客圖”，表達(dá)作者對(duì)友人的不舍?！敖饫|君已遙”，寫船快，實(shí)則怨船快；“望君猶佇立”，一個(gè)“猶”可見他是何等執(zhí)著，仿佛此時(shí)他在心里默默地與友人在交談，顯得特別濃摯深至，表現(xiàn)出友人離去造成自己的空虛感、落寞感，惜別之情更加濃烈。

《臨高臺(tái)送黎拾遺》：“相送臨高臺(tái)，川原杳何極。日暮飛鳥還，行人去不息?！痹姷暮髢删溆昧藢?duì)比手法，傍晚時(shí)分，外出的兒相繼歸巢，遠(yuǎn)行的人兒卻越走越遠(yuǎn)，夕陽的殘輝為這分別更添傷感凄愴，詩人不直言別情，而是以對(duì)眼前自然景物的描寫來婉轉(zhuǎn)地抒寫內(nèi)心的感觸。

類似的還有“山中相送罷，日暮掩柴扉”（《山中送別》），以送別友人后“掩柴扉”的舉動(dòng)，抒發(fā)詩人的寂寞神態(tài)、悵惘心情，繼日暮而來的是黑夜，在柴門關(guān)閉后又將如何打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜呢？“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見孤城落日邊”（《送韋評(píng)事》），以“落日”襯沙場(chǎng)征戰(zhàn)思鄉(xiāng)之愁，傾訴內(nèi)心道不盡的惜別之愁。

詩人人生境遇之不同，審美情感的多層面，才使得夕陽及其同義異名詞語意象的內(nèi)蘊(yùn)能夠如此豐富多彩，兩相契合。

三、高超繪畫技巧的融入

王維在其詩歌中把夕陽及其同義異名詞語的意象運(yùn)用得出神入化，也與他高超的繪畫技巧有關(guān)。早在20世紀(jì)80年代初，金學(xué)智先生在《王維詩中的繪畫美》一文中就有過精辟的分析、闡釋。他說：“王維特別喜愛夕陽。中外的畫家、美學(xué)家的審美經(jīng)驗(yàn)說明，夕陽下的景色確實(shí)是迷人的。笪重光《畫筌》寫道：‘愛落景之開紅，值山嵐之送晚?！_(dá)·芬奇也說：‘西落的太陽余暉，照亮了鄉(xiāng)間的大樹，給它們?nèi)旧狭俗约旱念伾?，形成了一幅奇景?！嚑柲嵫┓蛩够诨卮稹裁礃拥娘L(fēng)景是美的’時(shí)，舉例談道，‘落日的金色光華透過層層彤云赤霞，照射著一切（這是帶有感傷情緒的，但是，這不是很動(dòng)人嗎？）一個(gè)敏感的詩人在甜蜜的忘懷中觀察這一切，沒有察覺半個(gè)鐘頭是怎樣過去的’。這些都很適用于王維筆下的夕陽映照之美。”③

王維對(duì)光和色有著特殊的敏感，所以他筆下的夕陽及其同義異名詞語的意象在渲染景物、營(yíng)造意境時(shí)產(chǎn)生不同的效果，或雄奇瑰麗，或靜謐和諧，或幽暗清冷。

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”（《使至塞上》），詩人初到沙漠，看到茫茫的沙漠浩瀚無邊，所見盡是沙漠的黃色，畫面開闊，又有些空曠蒼涼；一縷孤煙直上云霄，勁健剛毅，給荒涼的沙漠增添了些許生氣。遠(yuǎn)處，奔騰的黃河波光粼粼，流向遠(yuǎn)方，依偎著黃河的是一輪圓碩的落日，渾圓、黯紅的身影正在漸漸下沉，恍然紅日就出入于長(zhǎng)河之中，落日的余暉給黃河與沙漠涂上了一些暖意，詩人完全被這一幅大自然的壯觀景象感染了，也沐浴在了這溫暖蒼茫的夕陽中，整個(gè)畫面更顯得雄奇瑰麗。

傍晚時(shí)分，天邊一抹微紅的晚霞，柔柔的光線籠罩大地，它給人的感覺是整體渲染的或者說是無聚焦點(diǎn)，夕陽鮮明絢麗的暖色給人以心理上的溫暖和慰藉，因此，以景襯情，將夕陽意象所蘊(yùn)含的意味與詩人的情感期待相契合，營(yíng)造了靜謐和諧的氛圍?！靶惫庹招媛洌F巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉”（《渭川田家》），夕陽西下、夜幕降臨之際，夕陽的余暉映照著村落，詩人深情地目送著牛羊歸村沒入深巷，就在這時(shí)，詩人看到了更為動(dòng)人的情景：柴門外，老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。溫暖的夕陽之下，這種樸素的散發(fā)著泥土芬芳的深情，感染了詩人，使他似乎也分享到了牧童歸家的樂趣，而這一切溫馨、悠閑、靜謐，正是一個(gè)充滿人倫之樂的溫情之夜的開始，相比人在官場(chǎng)的孤苦、郁悶，使詩人心生向往。

《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！焙髢删溆孟﹃柗嫡諄矸匆r深林的凄清冷寂、幽暗僻靜，一般而言，如果要描寫幽暗的意境應(yīng)該回避光亮，但詩人卻偏偏寫“返景入深林”，乍一看，這一抹微弱的斜暉似乎給幽暗的深林帶來了一絲光亮，其實(shí)不然，且效果剛好相反。從光的角度來看，當(dāng)“返景”的余暉透過斑駁的樹影照在青苔上時(shí)，那一小塊光亮與一大片幽暗所形成的強(qiáng)烈對(duì)比，反而使深林的幽暗更加突出；從色彩的搭配來看，夕陽所呈現(xiàn)的淡淡的橘黃色，屬于暖色的調(diào)子，而沐浴在夕陽中的深林、青苔都是青色的冷色調(diào)子，并且面積非常大，這樣冷暖色調(diào)互補(bǔ)，于是整個(gè)詩歌畫面就形成了一種中性的、以冷色調(diào)子為主的復(fù)色美，即生成橙青色或橙綠色，從而給人一種具有幽暗清冷的意境。

詩人對(duì)夕陽及其同義異名詞語的意象經(jīng)過細(xì)致的觀察，深切的體驗(yàn)，用手中的筆使藝術(shù)形象更鮮明突出，也使詩歌更富有畫意。

注釋

①袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009:54．

② 徐伯鴻.王維詩中夕陽意象的美學(xué)意蘊(yùn)[J].南都學(xué)壇(人文社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)),2006,26(5)．

③金學(xué)智.王維詩中的繪畫美[J].文學(xué)遺產(chǎn),1984(4)．

[1]《四部叢刊》景印本[M].上海:上海商務(wù)印書館,1922．

[2]張紅云.試析王維詩中的落日意象[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2008,30．

[3]龔玉娟.王維詩歌落日意象淺探[J].青年文學(xué)家,2012,16.