《名利場》話語表達(dá)方式與人物性格塑造

陳靜芳

(湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國語學(xué)院，湖南長沙410205)

《名利場》是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義大師薩克雷的代表作。在作品中，薩克雷塑造了一個又一個鮮活的人物形象，貝基、艾米利亞和杜賓都給人留下了深刻的印象。小說人物的話語是其性格的直接反映，而其話語的表達(dá)方式則是作者塑造人物性格的一種重要手段。本文擬以上述三個人物為代表來分析《名利場》中薩克雷所運(yùn)用的話語表達(dá)方式在人物性格塑造上的重要作用。

一 用直接引語塑造狡猾善騙的貝基

作為一個孤兒，貝基必須事事為自己謀劃，包括讓當(dāng)時的淑女名媛都羞于啟齒的婚姻大事。當(dāng)貝基得知艾米利亞的哥哥是個有錢的單身漢時，她便開始了第一次謀劃。她向艾米利亞提出一連串的問題，薩克雷將這些提問“翻譯成她心里的話就是‘假如賽特立先生又有錢又是單身，我何不嫁了他呢?’”[1]16。“翻譯”一詞在此處并非是指從一種語言轉(zhuǎn)變成另一種語言，它僅說明敘述者的存在。薩克雷用間接引語幫助貝基來概括她內(nèi)心紛繁的思想:“這天真的小可憐兒只有十九歲，騙人的藝術(shù)還沒成熟，正在摸索創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)?zāi)??！盵1]16但是，很明顯，敘述者“翻譯”的這句話是一個很典型的直接引語:有冒號、引號，用第一人稱，句末有問號。為什么薩克雷在此處要用一個矛盾的話語表達(dá)形式呢?此處的矛盾有兩層特殊含義。第一，貝基在騙人之術(shù)上暫時還不那么完美，但隨著日后的操練，她騙人的技術(shù)將會越來越高超，無需再借助轉(zhuǎn)述者的翻譯。其次，這一矛盾實(shí)際是薩克雷的一種諷刺手法。此時的貝基是剛剛踏入名利場的“天真的小可憐”[1]16，她的提問是不連貫的，她的心是慌張的，但是，我們不要忘了，貝基8歲的時候就能夠從容地將她父親的債主打發(fā)走，所以，讀者有理由相信19歲的她完全有能力清晰地思考任何問題了。也就是說，此處敘述者的敘述是不可信的，讀者只會感覺到薩克雷的強(qiáng)烈諷刺。

在下一個場景中，貝基見到了她的目標(biāo)丈夫——艾米利亞的哥哥喬瑟夫，一個肥胖臃腫的人?！柏惢m然是對艾米利亞竊竊私語，可是聲音很響，她說:‘他長得很漂亮?！盵1]17(“He is very handsome，”whispered Rebecca to Amelia，rather loud．)此處薩克雷選擇的是直接引語。直接引語能使“人物自己為自己說話”[2]83，但它依然“有兩個證明敘述者存在的證據(jù):引號以及引導(dǎo)句”[3]322。此處，引導(dǎo)句起到了至關(guān)重要的作用。我們不僅能直接聽到貝基的原話，更重要的是，敘述者將她說話的方式記錄得生動準(zhǔn)確:“很響”地“竊竊私語”。這兩個詞準(zhǔn)確地刻畫了貝基說話的心態(tài):既要像淑女一樣“怯生生”“斯文靦腆”[1]17，又要使她的奉承一字不落地傳到喬瑟夫耳中。這兩個看似矛盾的詞在此處的合用毫無疑問產(chǎn)生了很好的諷刺效果，貝基的狡猾便躍然紙上。如果我們將此處的直接引語換成其他的話語表達(dá)形式，其效果則會完全不同:

①貝基大聲地竊竊私語說他長得很漂亮。(He was very handsome，whispered Rebecca to Amelia，rather loud．)

②他很漂亮。(He is very handsome．)

③他很漂亮。(He was very handsome．)

④貝基稱贊了喬瑟夫的外貌。

①句是間接引語。雖然讀者依然可以見到描述性的詞語“竊竊私語”和“很響地”，諷刺效果依然存在，但此時讀者與角色之間的距離因?yàn)閿⑹稣叩霓D(zhuǎn)述而加大，生動性也大打折扣。②句是自由直接引語。此句中運(yùn)用的是沒有引號的一般現(xiàn)在時，同時也沒有引導(dǎo)句。很明顯，沒有了敘述者的介入，“角色對我們說話時顯得更加直接”[3]322。生動性雖然加強(qiáng)了，但由于沒有“竊竊私語”和“很響地”兩個詞語，諷刺的意味也就消失了。③句是自由間接引語。它通常被認(rèn)為是一種顯而易見的更自由的形式[3]325。在自由間接引語中，生動性和諷刺效果全部消失，而且這種表達(dá)由于在形式上和敘述者的敘述完全一樣，很容易讓讀者誤認(rèn)為這只是敘述者對喬瑟夫的評價(jià)，而非貝基故意說的話語。如果是這樣，薩克雷的用意就會被曲解，貝基看上一個有錢的翩翩公子就不足為奇了。④句是言語行為的敘述體，它僅僅告知讀者某種言語行為已發(fā)生。這是敘述者對角色話語的一種高度的概括，完全沒有生動性可言，諷刺的效果也消失殆盡，那我們看到的也只是一個善于應(yīng)酬的貝基了。

二 用言語行為的敘述體及直接引語塑造極端溫柔的艾米利亞

作為薩克雷在《名利場》中所塑造的典型淑女，艾米利亞在愛情上的態(tài)度完全符合維多利亞時期淑女的標(biāo)準(zhǔn)。盡管讀者在閱讀過程中完全能感受到艾米利亞對喬治強(qiáng)烈的感情，但薩克雷在描述艾米利亞和喬治之間的甜言蜜語時很少用直接引語，幾乎都是言語行為的敘述體。例如:“她早上一醒過來，第一件事就想著他，晚上禱告的時候，末了一句話還是提到他?！盵1]13艾米利亞怎樣想著喬治，怎樣為他禱告，我們讀者無從知道，薩克雷只用一句簡短的話語作出了高度的概括。這樣的話語表達(dá)形式有如下幾點(diǎn)好處:第一，沒有具體的言語，艾米利亞的內(nèi)斂、溫柔和賢淑被成功地刻畫出來了;第二，早晚的禱告都是極其普通的日常生活細(xì)節(jié)，這證明想念喬治和為他禱告已經(jīng)成了艾米利亞的習(xí)慣，雖然具體內(nèi)容被省略，但讀者仍能強(qiáng)烈感受到艾米利亞對喬治的感情;第三，用高度概括的話語來表現(xiàn)艾米麗利亞的愛情，節(jié)省了許多敘述空間，也加快了敘述的速度。即使在艾米利亞和喬治婚后，喬治對她越來越冷淡，艾米利亞仍然不敢正面質(zhì)問喬治，只能自我安慰，此時，薩克雷運(yùn)用的仍然是言語行為的敘述體，“小新娘結(jié)婚不到七天，心上已經(jīng)在思量這些事情，暗暗的懊惱”[1]244。這樣，一個傳統(tǒng)懦弱、死心塌地地愛著喬治的艾米利亞就生動地展現(xiàn)在了讀者的眼前。

但是，溫順的艾米利亞也不總是“沉默”。喬治死后，艾米利亞把所有的愛轉(zhuǎn)移到了喬杰身上。“為著這孩子，賽特笠太太和他女兒鬧得很不歡，甚至于私底下互相猜忌?！盵3]389艾米利亞見母親給孩子喂藥，惡狠狠地沖著母親咆哮:“媽媽，我不準(zhǔn)孩子喝毒藥。”[3]389小說中艾米利亞的直接引語并不多見，此處是很典型的一例。對話的雙方是母女，可以說母女關(guān)系是世界上最親密的關(guān)系之一，但是在這段對話中，艾米利亞選擇的是最令人傷心的詞語來中傷自己的母親，我們不難想象，艾米利亞當(dāng)時已經(jīng)憤怒到了極點(diǎn)。Norman Page在其《小說的語言》中指出:“直接引語是諸如音重，音高，音調(diào)，音量，音質(zhì)等副語言特征的指征或反映，不論它是存在于對話本身之中，還是在與之相隨的評論之中?！盵2]86此處薩克雷選用直接引語，真實(shí)而生動地記錄了當(dāng)時艾米利亞的所有語言狀態(tài)，讀者與人物角色的距離相當(dāng)之近，讀者幾乎可以親身感受到當(dāng)時爭吵的激烈以及艾米利亞近乎瘋狂的態(tài)度。直接引語的好處在于它允許角色“用獨(dú)立的聲音說話，直接將意思傳達(dá)給讀者而不會出現(xiàn)作者的干與”[4]。如果將此處改為間接引語或是言語行為的敘述體，那么艾米利亞瘋狂的程度以及讀者對此的感受將會大打折扣。一向溫順善良的她怎么會變得如此粗暴呢?艾米利亞對孩子的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了對父母的感情，是幾乎變態(tài)的母愛。薩克雷緊接著用言語行為的敘述體表明這樣的爭吵遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一次，既發(fā)生于母女之間也發(fā)生在父女之間，這說明艾米利亞對喬治的愛及對喬杰的母愛已經(jīng)被扭曲變形，使得她變得越來越不理智，越來越極端，這就為以后她對杜賓的自私和對貝基愚蠢的寬容埋下了伏筆。

三 用直接引語和自由間接引語塑造忠厚善良的杜賓

杜賓是《名利場》中的老好人，是薩克雷心中“理想的紳士”。他是喬治最忠實(shí)的朋友和艾米利亞終身的守護(hù)神。當(dāng)喬治和艾米利亞的婚姻遭到雙方父親強(qiáng)烈反對時，杜賓使出了渾身解數(shù)來勸說老賽特笠。在他們之間有一段這樣的對話:

杜賓低聲道:“您不應(yīng)該，也不能夠，叫他們兩分開。[…]”賽特笠老頭[…]仍舊一口咬定不贊成喬治和艾米利亞結(jié)婚。杜賓微笑道:“那么他們只能不得你的同意就結(jié)婚了。[…]”老先生[…]心里大約很暢快。不久杜賓和他說完了話。要告別回去。[1]201

雖然杜賓是一個十分愚鈍、有點(diǎn)口吃的人，但在為喬治和艾米利亞排憂解難的時候，他就變得聰明、睿智了。在上面的這段文字中，杜賓話語的表現(xiàn)形式是直接引語。直接引語完整地記錄了說話人的用詞、語調(diào)、音重等信息。不難看出，在此段對話中杜賓沒有任何口吃的跡象，表達(dá)得流暢，有邏輯性和可信性。杜賓的態(tài)度是禮貌的，語氣是堅(jiān)定的，他從賽特笠的角度出發(fā)來勸服這位老先生并最終奏效。賽特笠的回應(yīng)是言語行為的敘述體，其敘述距離非常之遠(yuǎn)，讀者“聽”不見他具體的話語，只知道態(tài)度的變化，而杜賓的兩次勸服都是用直接引語。那么在這段對話中，讀者與兩個人物的距離是一遠(yuǎn)一近，很顯然，薩克雷運(yùn)用的不同話語表達(dá)形式把杜賓安排在了“明處”，而老賽特笠卻被留在了“暗處”。杜賓成了這段對話的焦點(diǎn)。讀者在讀完這段文字之后對杜賓的話語留下了深刻的印象。由此，一個巧舌如簧、善于辯論的杜賓就鮮活地在讀者心中樹立起來了。

在杜賓的安排下，喬治和艾米利亞終于結(jié)婚了，從教堂走出來的杜賓一聲不響，心中五味雜陳。

①“這兒來，小鬼頭兒!”杜賓說到，②拿出好些六便士的小銀元。[…]③什么都完了。④謝天謝地，總算讓他們兩個快快活活地結(jié)了婚。⑤自從他成人以后，還沒有嘗過這么冷冷清清，凄凄慘慘的滋味。⑥他心里說不出的難過。只希望起初幾天趕快過去，以后能再看見她。[1]217

在上文的這段節(jié)選中，薩克雷運(yùn)用了多種話語表達(dá)形式來描述杜賓在艾米利亞婚禮之后的語言。①句是杜賓對教堂前的小乞丐說的話，是全段中唯一的直接引語，也是在整個婚禮及禮成之后杜賓所發(fā)出的唯一聲音，所以這句直接引語在此處有著特殊的音響效果。此時讀者與杜賓的距離是最近的，讀者能聽到他的聲音，也能與他有著同樣的感受:他已經(jīng)完成了他的任務(wù)，他為艾米利亞做好了他能做的一切，他身心同時感到了輕松。在直接引語中我們能清楚地“聽到”杜賓稱呼小乞丐“小鬼頭兒”(You little beggar)，這暗示了杜賓心中頓時升起的某種溫柔，對他們充滿了憐憫之情，我們又何嘗不能說這是種自憐呢!看到艾米利亞幸福，他心中也十分溫暖。②句是他憐憫之心在具體行動上的表現(xiàn)。③句可以是自由間接引語(It was all over．)也可是敘述者的敘述。由于自由間接引語的引導(dǎo)句被省略，“這種省略可以使通常作為間接形式支持的引導(dǎo)句擔(dān)負(fù)起一些主句的語義功能，所以從這點(diǎn)而言，自由間接引語會擁有一些和直接引語類似的特點(diǎn)”[3]325。由此在自由間接引語中，瞬間性和生動性得以保留。作為自由間接引語，此句可以視為杜賓的內(nèi)心獨(dú)白，顯而易見，它將讀者“直接放進(jìn)了角色的內(nèi)心世界”[3]344。薩克雷邀請讀者一起從角色的視角來看待事物。這句話可以理解成婚禮終于完了，也可以被解讀為杜賓與艾米利亞之間也完了。這是杜賓心中的秘密，他不能告訴任何人，所以只能用無聲的間接形式來表現(xiàn)，如果將其視為敘述者的敘述，它是旁觀者的嘆息。敘述者在此引導(dǎo)著所有的讀者為杜賓哀嘆。④句是杜賓的自由間接引語，“他們快活地結(jié)婚了”是杜賓所禱告的內(nèi)容。自由間接引語很好地與敘述融合在了一起，使讀者讀起來更為流暢。⑤句是敘述者的敘述。⑥是間接引語。間接引語中有了敘述者的干預(yù)，讀者與角色之間的聯(lián)系被切斷，敘述者主導(dǎo)著讀者對角色的理解。從敘述者所用的詞匯“l(fā)onged希望”和“yearning期待”中可以深深地感受到杜賓此時難過的心情，杜賓的忠厚和善良也可見一斑了。

通過上文的分析，我們不難看出，薩克雷通過變換人物的話語表達(dá)形式來變更敘述視角，調(diào)節(jié)敘述距離，在一定程度上控制著讀者對人物的感情，在讀者心中留下作者既定的人物形象。對人物話語表達(dá)方式的研究有助于我們更深刻地了解小說人物，從而對文本也能有更透徹的解讀。同時，話語表達(dá)方式的選擇也體現(xiàn)了作者對筆下人物的感情和態(tài)度，也是作者創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)。

[1]薩克雷．名利場[M]．彭長江，譯．北京：中國書籍出版社，2006．

[2]PAGE N．Speech in the English novel[M]．London：The Macmillan Press Ltd，1988．

[3]LEECH G N，SHORT H．Style in Fiction：A linguistic introduction to English fictional prose[M]．London：Longman Group UK Limited，1981．

[4]PAGE N．The language of literature[M]．London：The Macmillan Press Ltd，1984：90．