?？思{小說(shuō)《夕陽(yáng)》中敘事策略對(duì)深化主題的作用分析

陳延潼

（鄭州牧業(yè)工程高等專(zhuān)科學(xué)校，河南 鄭州 450011）

引言

眾所周知，?？思{的小說(shuō)主要是反映美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)及白人和黑人的矛盾，這種主題在《夕陽(yáng)》這篇短篇小說(shuō)中表現(xiàn)的很突出?！断﹃?yáng)》的主題就是揭示了種族歧視和種族壓迫，小說(shuō)并沒(méi)有停留在那個(gè)社會(huì)的黑人被歧視、被壓迫的現(xiàn)實(shí)情況，而是站在更高的角度深刻的揭示種族歧視對(duì)后一代人民的深遠(yuǎn)影響。這也就暗示著要想徹底的解除種族歧視是一件非常困難的事情。要想很好的揭示小說(shuō)的這一深刻主題，就需要筆者在敘事環(huán)節(jié)上有一定的敘事策略和合理的篇章結(jié)構(gòu)，這樣才能深化小說(shuō)的主題。本文通過(guò)對(duì)小說(shuō)《夕陽(yáng)》敘事策略的分析，從而了解這樣的敘事策略對(duì)深化小說(shuō)的主題有什么樣的作用及其產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果。

一、小說(shuō)《夕陽(yáng)》的主題

小說(shuō)的故事是以約克納帕塔法現(xiàn)杰弗遜鎮(zhèn)為背景的，故事描述的是三個(gè)孩子難以理解成人世界的復(fù)雜。通過(guò)?？思{的敘述我們不僅看到了美國(guó)白人是怎樣殘酷的壓迫黑人奴隸的，從而了解到美國(guó)的種族歧視已經(jīng)給美國(guó)的后一代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的、罪惡的影響。短篇小說(shuō)《夕陽(yáng)》是一部揭露白人奴隸主對(duì)黑人傭工的不良反應(yīng)的故事。文章通過(guò)運(yùn)用多樣化的敘事策略，深刻反映了這樣一個(gè)主題：白人奴隸主對(duì)黑人殘酷的壓迫，黑人不能享有白人那樣的權(quán)利，不能擁有自己的夢(mèng)想，他們?cè)臼呛苌屏加袎?mèng)想的人，但當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境徹底打破了他們的夢(mèng)想。這就表現(xiàn)出了美國(guó)國(guó)內(nèi)一種強(qiáng)烈的種族歧視，文章并沒(méi)有只是停留在那個(gè)不公正、不公平的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，而是從更高的層面去思考怎樣才能解決這種種族歧視問(wèn)題，如何讓黑人奴隸和白人享有一樣的權(quán)利，不再忍受生理和心理上的傷害，重新?lián)碛凶约旱膲?mèng)想，過(guò)上幸福的生活，從而暗示要想徹底的消除種族歧視是一件不容易的事的深刻主題。

二、敘事時(shí)間對(duì)深化主題的作用

現(xiàn)代敘事學(xué)認(rèn)為敘事時(shí)間就是敘事作品按照行、頁(yè)計(jì)量文本長(zhǎng)度。短篇小說(shuō)要在短的敘事時(shí)間里表現(xiàn)出小說(shuō)的多種智能，這就需要小說(shuō)在敘述的時(shí)序、視角方面精心的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。小說(shuō)中的故事發(fā)生的時(shí)間是具有立體感的，然而敘事時(shí)間卻是線性流動(dòng)的。在一段時(shí)間里可能發(fā)生幾件事情，但是敘述必須要一個(gè)一個(gè)的來(lái)進(jìn)行，敘述事情的順序不同，產(chǎn)生的效果也就會(huì)不同。為了產(chǎn)生更好的美學(xué)效果，深化小說(shuō)的主題，就需要作者打破故事發(fā)生的順序，用一種不是自然的順序進(jìn)行敘事。

小說(shuō)《夕陽(yáng)》是一種開(kāi)放式的文本結(jié)構(gòu)，主要框架是小說(shuō)的敘事時(shí)間提供的，?？思{不會(huì)直接的告訴讀者故事是什么時(shí)候發(fā)生的，然而故事的發(fā)生時(shí)間在整個(gè)故事環(huán)節(jié)中是很重要的。小說(shuō)為了深化主題的需要，是根據(jù)人物各種復(fù)雜矛盾之間的關(guān)系來(lái)安排時(shí)間的。在?？思{的筆下，時(shí)間是經(jīng)過(guò)敘述和節(jié)奏的變化形成了一種運(yùn)動(dòng)方式，在他的筆下時(shí)間是具有跳躍性的，這也顯現(xiàn)出了他的時(shí)代主義的時(shí)間觀念?！断﹃?yáng)》是以第一人稱(chēng)的口吻來(lái)敘事的，小說(shuō)在前四自然段講的是24歲的成年男子對(duì)他童年時(shí)光的回憶，第五自然段文章才真正進(jìn)入故事的敘述。故事線索在時(shí)間上出現(xiàn)了很大的跳躍，這種跳躍必然會(huì)引起細(xì)心的讀者想到我們閱讀文章的時(shí)間與作者的敘事時(shí)間之間是有很大的距離的，時(shí)間上的跳躍給讀者留下廣闊的思考空間。?？思{在幾十年前就預(yù)示到了消除種族歧視是一件很困難的事情，這件事情難在改變白人對(duì)黑人看法上，時(shí)間上的跨越很好的表現(xiàn)了這一主題，使主題得到了深化。

三、語(yǔ)言暗示對(duì)深化主題的作用

為了消除兒童視角與深刻主題之間的矛盾問(wèn)題，?？思{采用了語(yǔ)言暗示這一獨(dú)特的敘事策略。暗示是有很多種類(lèi)的，歸結(jié)起來(lái)就是使讀者在文章的某一點(diǎn)上產(chǎn)生疑惑，再通過(guò)進(jìn)一步的思考最終找到答案?，F(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作總會(huì)把讀者的想法考慮到，所以會(huì)運(yùn)用語(yǔ)言暗示的敘事策略，這種方法現(xiàn)階段是很普遍的?！断﹃?yáng)》中作者采用了一種特殊的語(yǔ)言暗示——陌生化，簡(jiǎn)而言之就是讓讀者既感到驚奇又感到疑惑。

在《夕陽(yáng)》中，把所謂的“觀眾”改換成“讀者”，“演員”改成“人物”，把主動(dòng)的改為被動(dòng)的，那么?？思{所謂的“陌生化”就會(huì)得到很好地驗(yàn)證，這樣的效果就是產(chǎn)生一種距離美感。故事在敘述南西被斯托費(fèi)引誘時(shí)說(shuō)了這樣的一句話：黑鬼吸飽了可卡因之后就不再是黑鬼了。這樣讀者就會(huì)產(chǎn)生疑惑，那么黑鬼在沒(méi)有吸食可卡因之前是什么樣的。經(jīng)過(guò)一定的思考，人們就會(huì)知道黑人為什么在貧困中還要吸食可卡因。他們吸食可卡因的原因是他們想通過(guò)吸食可卡因使自己產(chǎn)生幻覺(jué)，可以讓他們擺脫現(xiàn)實(shí)生活的痛苦，于是暗示就自然而然的指向了小說(shuō)的主題——種族壓迫和歧視。在小說(shuō)中還有這樣一短對(duì)話“她望著我說(shuō)：怎么回事啊我只是個(gè)黑鬼，南希說(shuō)。那可完全不是我的錯(cuò)?！痹谶@段話中，南希的回答顯得有些語(yǔ)無(wú)倫次，一點(diǎn)也不合邏輯，這樣就會(huì)讓讀者感到有點(diǎn)詫異，再結(jié)合她的表情，人們就會(huì)明白為什么她會(huì)盯著別人自言自語(yǔ)，這也說(shuō)明她此時(shí)根本就是心不在焉，思想一點(diǎn)都沒(méi)有集中到這個(gè)問(wèn)題上去，可以說(shuō)她的心根本就沒(méi)有存在現(xiàn)實(shí)中，是虛無(wú)飄渺的。隨著這種情況的反復(fù)出現(xiàn)，就會(huì)讓讀者產(chǎn)生懷疑，南希是不是有點(diǎn)精神失常，是不是有人把她逼瘋的呢？問(wèn)題再一次的引向小說(shuō)的主題。在小說(shuō)中讀者可以感覺(jué)到南希所處的困境和她所遭受的痛苦，但是就是在當(dāng)時(shí)的那種社會(huì)環(huán)境下，根本就沒(méi)有幾個(gè)人能夠感受到這一點(diǎn)。在好幾次危急關(guān)頭，她都絕望地叫到，我不是黑鬼，我是黑鬼，這并不是我的過(guò)錯(cuò)。在小說(shuō)的結(jié)尾處有這樣的一句話：“父親，現(xiàn)在誰(shuí)將給我們洗衣服呢？”這句話也暗示了小說(shuō)的主題，一種根深蒂固的種族歧視。

小說(shuō)的故事是沒(méi)有結(jié)局的，這就預(yù)示著南希的問(wèn)題是整個(gè)社會(huì)存在的問(wèn)題，而不是某個(gè)人的問(wèn)題，也從另一個(gè)角度看出種族歧視問(wèn)題是一個(gè)很難解決的事情。福克納用深邃的內(nèi)涵展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)的情景，對(duì)處于苦惱中的人們表示同情。在?？思{筆下的大多數(shù)的人是現(xiàn)實(shí)中的失敗者，他們無(wú)法對(duì)存在的問(wèn)題找到一個(gè)很好的解決方案。這樣就預(yù)示著他們要想解除痛苦就必須改變他們的世界。

四、首尾呼應(yīng)對(duì)深化主題的作用

《夕陽(yáng)》在開(kāi)篇講述的是成年后的昆丁，昆丁是故事里的三個(gè)小孩中最大的一個(gè)。從語(yǔ)氣的角度上看，文章像是以第三人稱(chēng)來(lái)敘述杰弗遜城在物質(zhì)文明方面的進(jìn)展情況，所以在敘述時(shí)的語(yǔ)氣顯得有些冷峻，作者在選擇詞語(yǔ)方面也暴漏了作者對(duì)這種文明的復(fù)雜感情。文章中作者是用兒童視角來(lái)深化小說(shuō)主題的，小說(shuō)的敘述視角是作者敘事故事的一種方式，并通過(guò)這種方式向讀者講述事件、描述人物和突出小說(shuō)的主題。一部成功的小說(shuō)跟作者選擇什么樣的角度來(lái)敘事是有一定關(guān)系的，這也充分說(shuō)明了視覺(jué)的選擇對(duì)于小說(shuō)的構(gòu)思和小說(shuō)主題表現(xiàn)上有著重要的作用?！断﹃?yáng)》雖然是短篇小說(shuō)，但是小說(shuō)通過(guò)一定的敘事策略使得小說(shuō)并不像一般的短篇小說(shuō)。小說(shuō)中?？思{以獨(dú)特的眼光看出了要想徹底的消除種族歧視是一件很困難的事情，小說(shuō)中有著很多的暗示。小說(shuō)在結(jié)尾時(shí)也對(duì)這一主題進(jìn)行了深化。小說(shuō)在結(jié)尾處并沒(méi)有像傳統(tǒng)故事那樣對(duì)南茜的生死有一個(gè)明確的交待，小說(shuō)的敘述者昆丁一定知道南茜的最終結(jié)局，但?？思{沒(méi)有提及到這個(gè)問(wèn)題。小說(shuō)的故事情節(jié)到此為止，福克納的這一獨(dú)具匠心的結(jié)尾，讓很多的讀者都產(chǎn)生了極大地閱讀興趣和對(duì)南希命運(yùn)的思考。這樣的結(jié)尾更重要的不是強(qiáng)調(diào)南希的生死，而是更深刻的反映了南希受盡了生理和心理上的折磨以及白人對(duì)其的歧視。作者認(rèn)為文章的結(jié)構(gòu)形式在很大程度上能夠影響到文章主題的深化，采用首尾呼應(yīng)的策略就是一種深化文章主題的一種策略，不僅在文章的開(kāi)頭對(duì)小說(shuō)的主題進(jìn)行說(shuō)明，在小說(shuō)的結(jié)尾部分也對(duì)小說(shuō)的主題進(jìn)行了暗示，這樣使得小說(shuō)更具有內(nèi)涵，更能夠吸引讀者。

五、細(xì)節(jié)、動(dòng)作重復(fù)對(duì)深化主題的作用

像小說(shuō)中有這樣一句話：“眼睛是心靈之窗”。這句話表現(xiàn)出了南希的眼神是她心理變化的真實(shí)寫(xiě)照。文章在第二段的開(kāi)頭就點(diǎn)明了南希的眼睛像貓眼一樣，之后又一次一次的重復(fù)的描寫(xiě)了南希的眼睛：“她的眼睛似乎空蕩蕩的，仿佛她不再使喚他們了”，“她的眼睛冒著紅光”。從這些語(yǔ)句中我們可以看出南希的心理充滿了恐懼感，過(guò)重的心理壓力使她快要接近崩潰的邊緣了?？膳碌木裆系膲毫Γ眢w上的痛苦足以使一個(gè)心地善良、聰明能干的人變得墮落，對(duì)生活失去希望。南希眼睛的描寫(xiě)對(duì)深化小說(shuō)的主題起到了很重要的作用。

動(dòng)作的重復(fù)在小說(shuō)中也有很多地方。福克納多次的描寫(xiě)了南希喜歡自然的發(fā)出“似唱非唱的聲音，雙手垂在兩膝間”。對(duì)這一動(dòng)作的描寫(xiě)渲染了南希那種極度緊張和恐懼的不良精神狀態(tài)，讀者看到這里就會(huì)不自覺(jué)的對(duì)南希的悲慘遭遇表示同情，讓讀者在不知不覺(jué)中憎恨造成南希不幸命運(yùn)的種族歧視，這樣就會(huì)將小說(shuō)所要揭示的主題推到預(yù)期的深度，達(dá)到深化小說(shuō)主題的目的。

結(jié)語(yǔ)

福克納繼承了傳統(tǒng)的描寫(xiě)手法，同時(shí)還吸收了現(xiàn)代派文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。像《夕陽(yáng)》中發(fā)生的事件是很多的，大多數(shù)的事情都是在黑夜里發(fā)生的。這里就運(yùn)用了象征的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，象征著南希的恐懼和害怕的心理。更重要的是表現(xiàn)出了?？思{對(duì)黑人奴隸所遭受的種族歧視表示深刻的同情。?？思{在平凡的事物中蘊(yùn)含著不平凡的意義，深刻的揭示著人物的精神存在，他的這種寫(xiě)法給了讀者極大的想象空間，在讀完小說(shuō)后依舊回味無(wú)窮。福克納不愧為一名具有代表意義的著名作家，他對(duì)小說(shuō)的故事敘事賦予了深刻的內(nèi)涵，使其具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味，進(jìn)而產(chǎn)生獨(dú)具特色的藝術(shù)效果。

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