現(xiàn)場錄像攝錄技巧探究

陸秀梅

（92941部隊96分隊，遼寧 葫蘆島 125001）

現(xiàn)場錄像工作人員是電視現(xiàn)場的親歷者與目睹者，要真實記錄現(xiàn)實對象的形態(tài)特征、質(zhì)感神韻、情緒動作，通過這些變化，體現(xiàn)事物的外在表征與內(nèi)在意蘊，才能使攝錄內(nèi)容具有錄像攝錄的現(xiàn)場感。

1. 掌握現(xiàn)場攝錄的基本知識

作為現(xiàn)場攝錄人員，需要掌握有關現(xiàn)場的所有一切信息，才能更好地安排攝錄的有關事宜。選擇合適的錄像設備，通曉設備的使用方法，掌握一定的拍攝基本要領，使現(xiàn)場拍攝更具美感與真實性。再者便是要對現(xiàn)場地形的了解，攝像機放在哪里能更好的拍攝到重要的人物，以及事件的發(fā)生過程，這些都是攝像人員應該掌握的。

1.1 了解錄像設備

常用的錄像設備有攝像機或數(shù)碼相機，但是現(xiàn)場錄制一般用的是座機型攝像機，因為座機型攝像機具有鏡頭體積大、焦距范圍大、相對孔徑大的優(yōu)點。在演播廳的錄制現(xiàn)場使用的就是座機型攝像機，由于座機型攝像機體積較大較笨重，一般都要靠底座或者三腳架的支撐才能操作。而另一種便攜式攝像機則體積小，輕便，一般多適用于新聞采訪等走動性強的活動，座機型攝像機則位置相對固定，適用于晚會或者會議等的現(xiàn)場記錄。

1.2 現(xiàn)場攝錄的條件

現(xiàn)場攝錄最大的特點便是它的實時性，拍攝的要是正在發(fā)生、發(fā)展中的事物，一旦事件發(fā)生了，過去了，那現(xiàn)場攝錄便沒有了意義?，F(xiàn)場攝錄就是要抓住事件發(fā)生的那一刻，才能真實的記錄，人們才能真正感覺到現(xiàn)場發(fā)生的變化。還有一個便是場地的要求，現(xiàn)場攝錄最好選在演播廳，因為演播廳的面積大，便于布置機位，有利于捕捉重要的鏡頭，而且演播廳的環(huán)境燈光充足，有比較完善的燈光系統(tǒng)。人員的安排也要做到細致入微，只有人人分工合作，各司其職，錄制才能得以進行。聲音在現(xiàn)場錄制里也是重要的因素，如果只拍到人物而沒有聲音，那記錄便會失去幾分真實性，所以現(xiàn)場錄制必須要有同期聲，隨著錄制的進程匹配同步的現(xiàn)場音響效果。具備以上條件，就可以順利進行現(xiàn)場的錄制了。

2. 對于現(xiàn)場錄像技巧的探究

現(xiàn)場錄像技巧不外乎這樣幾個要點：第一個要穩(wěn)，攝像師要把持住攝像機的平穩(wěn)操作，拍出畫面的平穩(wěn)，也可以利用三腳架的輔助使攝像機平穩(wěn)。第二個則是移動，因為攝像機不可能只盯住一個地方，要顧全全局，捕捉每一個精彩瞬間，所以就要求攝影師在移動鏡頭的時候要有技巧的移動，如要氣勢恢宏，就可以由近到遠，由小范圍拉到大范圍，通過移動畫面使內(nèi)容不斷變換，營造出現(xiàn)場氣勢恢宏的造型效果。第三個便是均勻，不論是光線捕捉的快慢還是鏡頭焦距的切換，過程都要做到均勻，切不可一蹴而就，要有均勻的過渡，要不然拍攝出來的畫面不自然，讓人們看了覺得不真實。

2.1 如何有效捕捉現(xiàn)場鏡頭

想要捕捉到有價值的現(xiàn)場鏡頭，就需要攝影師有善于觀察現(xiàn)場的能力?，F(xiàn)場觀察對攝影師來說尤為重要，因為要用攝影師的眼睛，把現(xiàn)場發(fā)生的事情通過攝影機傳遞給觀眾。所以攝影師的洞察力決定了鏡頭的拍攝效果，哪里有有價值的信息，鏡頭就會對準哪里。再有一個就是要合理運用固定鏡頭來展現(xiàn)畫面的細節(jié)感。當需要長時間拍攝集中事物或者長時間細致觀察被拍攝對象的細節(jié)時，就會用到固定鏡頭，通常利用三腳架來幫助實現(xiàn)。三腳架在拍攝長時間鏡頭的時候必須要鎖牢，不拍攝時要使攝像機重心向下與某一支架腳對齊，注意不要讓攝像機出現(xiàn)中心偏移現(xiàn)象。在現(xiàn)場錄制時，要時刻注意活動的進展，鏡頭要緊跟活動的主體部分，攝影師要全神貫注地觀察現(xiàn)場的變化情況，分心的話就有可能錯過某一個精彩的鏡頭。所以，現(xiàn)場錄制需要的不僅是設備的配合，更需要人有敏銳的洞察力。

2.2 攝錄遠近景的切換

遠近景的切換實際上就是不同焦距之間的切換。不同的焦距所捉獲的畫面效果不一樣，近景表現(xiàn)的是局部，距離越近，景深越短，突出的是畫面某一事物的特點，事物很清晰而背景一般都會虛化。在近景拍攝時，由于距離實物比較近，一般都會以仰角、特寫的手法來拍攝，要利用好光的補償，切記不要進行逆光拍攝。遠景拍攝時要有一個過渡，就是從一個鏡頭慢慢地轉到較大的畫面，把視線從近景引到遠景上，同時配合著焦距的變換。需要注意的是要表現(xiàn)遠景的空間深度和立體效果，用側光或者逆光來拍攝會顯得畫面有層次感以及具有透視效果。鏡頭由近到遠，取景范圍與表現(xiàn)空間由小到大，更能強調(diào)主體與整體、環(huán)境之間的關系，而由遠到近，則表現(xiàn)的是突出主體，強調(diào)局部的作用，兩種方式各有優(yōu)勢。同時,根據(jù)現(xiàn)場攝錄的需要，不斷切換遠近景，使畫面更加靈活，觀眾欣賞起來也會賞心悅目。近景特寫與遠景畫面要協(xié)調(diào)，轉變拍攝鏡頭時不能轉變太快，也要避免在某處拍攝時間過長，影響畫面的流暢性。

2.3 拍攝角度的選擇

以會議的現(xiàn)場拍攝為例，一般會選擇有代表的發(fā)言人來進行拍攝，對于比較冗長的會議有時并不能全場記錄，這時就要對會議進行有選擇的拍攝，拍攝主要的發(fā)言人，發(fā)言的主要內(nèi)容，在一些次要內(nèi)容的發(fā)言時可以把鏡頭轉向聽眾，拍攝一些聽眾認真聽講、專注做筆記的神態(tài)，而鏡頭也要避開一些慵懶的聽眾，不要把不堪的形象拍攝進去，影響畫面效果。

抓住重點的人物、事件來進行拍攝，避免拍攝到一些不重要的、不雅觀的景象。對于拍攝主要人物，要使用正面拍攝，這樣能夠清晰錄入被拍者的正面形象，人物要在畫面的中心部位，通過拍攝眼神、姿態(tài)和表情來突出人物的吸引力與渲染力。除了人物的拍攝，也可抓住現(xiàn)場氣氛來拍攝，現(xiàn)場氣氛的主要表現(xiàn)便是觀眾，鼓掌亦或歡呼，吶喊亦或沉默，統(tǒng)統(tǒng)都是現(xiàn)場氣氛最明顯的表現(xiàn)。拍攝觀眾的時候要注意不能只拍其中一個或者兩個，要作為一個整體來拍攝。個別不能代表全部，要找出有代表性的一群觀眾來進行拍攝，這時就需要攝影師縱觀全局來尋找了。

拍攝角度的選擇，體現(xiàn)著現(xiàn)場拍攝的主題，關系著觀眾是否能了解此次活動的主旨，如果拍攝角度選擇的是無關緊要的人物或者事物，不能突出原本的活動主題，就會失去其現(xiàn)場錄制的真實性。角度的不同直接影響畫面的主體表現(xiàn)，角度決定構圖，角度變化隨著構圖也變化，角度還影響人物的造型效果，光線效果和感官色彩。匈牙利電影家貝拉·巴拉茲曾經(jīng)表示“方位和角度足以改變影片中畫面的性質(zhì)：振奮人心或富于魅力，或冷漠無情或充滿幻想與浪漫主義色彩。角度和方位的處理對導演、攝影師的意義，猶如風格對于小說家，因為這正是創(chuàng)造性的藝術家最直接地反映他的個性的地方?！边@位電影家給攝影師對角度的選擇有了很大的啟發(fā)。

2.4 現(xiàn)場人物的特寫

為了使事件更具沖擊力、震撼力，通常在拍攝期間需要進行人物的特寫，以此取得其他表現(xiàn)手法所達不到的效果。所謂的人物特寫，就是在進行拍攝時，把主要人物在畫面構圖中占據(jù)相當部分的面積，其眼神、表情、動作就是畫面的重要組成部分。

在進行特寫拍攝時，最易于掌握的便是用直白的方式表現(xiàn)人物的表情，這種特寫鏡頭通常具有簡單、鮮明、直觀的特點，深受眾多攝影愛好者的采用。特寫拍攝看似簡單，但是細節(jié)方面是不得不去注意和掌控的，在拍攝人物特寫時，一定要注意控制好人物五官的入鏡比例，不要使人物的臉型看上去變形了，拍攝時注意要保留脖子，不然會給人一種卡住脖子的不好感受，一般在腰部以上取鏡頭。還有拍攝時要選擇好角度，不要隨便使用廣角鏡頭。在拍攝特寫時，輔助元素也是不可缺少的，利用人物周邊的人或物來襯托出其特點，運用拍攝角度的轉換可以尋找有用的背景來突出畫面感。針對人物面部表情的拍攝，可以利用光線的變化，能很好地塑造人物面部的輪廓和深邃的眼神等，營造一種不一樣的畫面效果?，F(xiàn)場人物的特寫最主要的是突出人物的特征，在一定的范圍內(nèi)能抓住人物的表情，神態(tài)變化，讓人感覺自然又不特意。

3. 總結

綜上所述，現(xiàn)場的錄像攝錄技巧主要是對現(xiàn)場畫面的恰當捕捉，運用攝像機的主要功能進行對人物、場面、氛圍的充分刻畫。攝像人員應該懂得如何利用光線，影調(diào)，線條，形狀等元素來輔助活動的主題，挖掘出更多讓人眼前一亮的特殊視角。

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