芻議網(wǎng)絡(luò)小說成為現(xiàn)代文學(xué)形式的原因與發(fā)展不足

劉瑞林

（呂梁高等專科學(xué)校離石師范分校，山西 呂梁 033000）

《百科全書》中對小說的定義為“文學(xué)載體之一。以散體文的形式表現(xiàn)敘事性的內(nèi)容，通過一定故事情節(jié)對人物的關(guān)系、命運(yùn)、性格、行為、思想、情感、心理狀態(tài)以及人物活動的環(huán)境進(jìn)行具體的藝術(shù)描寫，是小說的基本特征”。因?yàn)樾≌f是人們現(xiàn)實(shí)生活的反映，所以小說能引起大家的共鳴。伴隨著科技的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的普及，傳統(tǒng)小說不在局限于書本，而是與網(wǎng)絡(luò)結(jié)合形成了一種新的小說載體“網(wǎng)絡(luò)小說”，當(dāng)前對“網(wǎng)絡(luò)小說”的定義為：“從傳統(tǒng)小說發(fā)展而來，與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)結(jié)合，以互聯(lián)網(wǎng)平臺為基礎(chǔ)，經(jīng)具有網(wǎng)絡(luò)精神的人，在業(yè)余時(shí)間通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行創(chuàng)作、發(fā)表、接受、交流，多以長篇為篇幅的一種文學(xué)形式?！痹诨ヂ?lián)網(wǎng)快速發(fā)展的今天這些原創(chuàng)作品被冠以“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說”之名，其最大的特點(diǎn)就是“實(shí)時(shí)在線更新”

一、網(wǎng)絡(luò)小說成為現(xiàn)代文學(xué)形式所具有的優(yōu)勢

1.快捷的傳播性

眾所周知，傳統(tǒng)小說是通過紙質(zhì)媒介進(jìn)行傳播的，比如報(bào)紙、期刊、書籍等。一般而言傳統(tǒng)小說從創(chuàng)作完成，到出版社送稿、審稿再到最后初稿，再加上印刷、送刊，全套下來最快也要一到兩個(gè)月的時(shí)間。并且作為出版社和作者收益的時(shí)間都會拖后。而網(wǎng)絡(luò)小說則不同，因?yàn)槭且跃W(wǎng)絡(luò)技術(shù)為平臺媒介，網(wǎng)絡(luò)又具有傳播速度快的優(yōu)點(diǎn)，片刻之間就能有很快的響應(yīng)，使“秀才不出門，便知天下事”在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用的前提下成為了可能。數(shù)字媒體借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快捷的傳播性、時(shí)間的及時(shí)性，使得優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說在短時(shí)間內(nèi)就能擁有大量的讀者，也可以使作者避免了傳統(tǒng)小說送、審的麻煩，進(jìn)行快速頻率的更新，吊足閱讀者的胃口。其次，由于網(wǎng)絡(luò)小說以互聯(lián)網(wǎng)平臺為基礎(chǔ)，這就使作者和閱讀者通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行互動成為了可能，作者可以將最新的作品內(nèi)容在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)在廣大讀者的面前，讀者也可以通過互動來進(jìn)行對作品的反饋，對作品提出意見，作者根據(jù)讀者的口味進(jìn)行內(nèi)容調(diào)整。這種互動增加了閱讀的趣味性，同時(shí)也更容易得到讀者的認(rèn)可。最后，網(wǎng)絡(luò)小說借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)能快速傳播，省掉了很多環(huán)節(jié)，比如編輯、排版、印刷、發(fā)行，此外，還縮短了運(yùn)作周期，節(jié)省了發(fā)行的成本，這些因素都保證了網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)表的快捷性。

2.沒有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)形式

沒有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)形式主要包括兩方面，一是網(wǎng)絡(luò)小說排版沒有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)形式。傳統(tǒng)小說受制于紙張的限制，出版時(shí)往往要求要占據(jù)整個(gè)版面并且版面還要受到限制，導(dǎo)致整個(gè)版面排版的很緊湊，而網(wǎng)絡(luò)小說就不同了，由于不受版面的限制，加之網(wǎng)絡(luò)小說快捷的流動性，以及斷面性和大眾的閱讀習(xí)慣和舒服的閱讀想往，對于結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了一種疏美，通過電腦技術(shù)，讀者可以自由放大縮小字體，可以根據(jù)自己的習(xí)慣自行排版，此種形式對閱讀者是非常重要的，想想如果你拿著一本小說，面對這黑壓壓的一版面的文字，你的閱讀心情將會受到影響，容易失去閱讀的興趣和耐心。網(wǎng)絡(luò)小說就不會給你產(chǎn)生這樣的感覺，根據(jù)需要自行調(diào)整排版疏密和段落空間距，能給讀者一個(gè)很好的閱讀體驗(yàn)。二是網(wǎng)絡(luò)小說文體沒有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)形式。傳統(tǒng)小說在作者創(chuàng)作的時(shí)候要根據(jù)所要編寫文體來進(jìn)行寫作，要考慮故事情節(jié)的完整性，如開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、序幕、尾聲，這些部分是衡量一個(gè)小說成功與否的重要砝碼。網(wǎng)絡(luò)小說則打破常規(guī)，其在遵守傳統(tǒng)小說原則要求的框架下，擁有很強(qiáng)的隨意性，作者可以即興寫來，只要有一臺電腦就可以立刻將當(dāng)時(shí)的感性、想法寫出來發(fā)表。隨意涂鴉，不用考慮結(jié)構(gòu)章節(jié)的問題，由于是即興寫作，往往都是反映出作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)和想法，所以比較貼近于生活，內(nèi)容上也容易得到讀者的認(rèn)同和共鳴。此外，沒有了結(jié)構(gòu)的限制，作者可以直奔主題寫出重點(diǎn)內(nèi)容，而不像傳統(tǒng)小說那樣要進(jìn)行一番鋪敘，要按照順序進(jìn)入主題，很容易使讀者喪失耐心，畢竟現(xiàn)在工作強(qiáng)度大，大家的休閑時(shí)間都很少。著名的網(wǎng)絡(luò)小說寫手邢育森創(chuàng)作的《活得像個(gè)人》在網(wǎng)絡(luò)上很受歡迎，其重要的原因就在于小說的結(jié)構(gòu)比較松散，在亂七八糟中展開情節(jié)，打破常規(guī)給讀者耳目一新的感覺，雖然整篇讀起來感覺情節(jié)缺少嚴(yán)謹(jǐn)性，寫作線索很難理清楚，但是想想，我們的日常生活中不也是這樣嗎。在當(dāng)下高強(qiáng)度的壓力下，很多人都按部就班的生活著，神經(jīng)繃的緊緊的，誰不想隨心所欲的生活，而該作品就是把握了這個(gè)特點(diǎn)，無序但卻來自生活，貼近現(xiàn)實(shí)，將讀者的距離拉近最終得到讀者的認(rèn)可。

3.數(shù)字化的表達(dá)方式

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，多媒體技術(shù)得到了推廣，網(wǎng)絡(luò)文本也隨之生成。網(wǎng)絡(luò)文本主要是由文字、圖片、動畫、影視等原素構(gòu)成，作者可以根據(jù)內(nèi)容的豐富程度來進(jìn)行比例調(diào)整，此種方式打破了原有的純文本形式，以圖像為主配以文字說明稱為超媒體文本；在超媒體文本的基礎(chǔ)上輔以其他感覺手段則是虛擬現(xiàn)實(shí)文本，此類數(shù)字化表達(dá)方式，可以使讀者身臨其境到小說中，數(shù)字化的表達(dá)方式也為文本提供了無限的豐富想象空間，借助數(shù)字化多媒體技術(shù)在豐富了單純文本內(nèi)容的同時(shí)也使小說作品具有了審美效果，更具體、更充分、完美地表達(dá)作品內(nèi)容。在整個(gè)作品創(chuàng)作中，作者可以插入自己喜愛的字體、圖片、影視，不用局限于傳統(tǒng)小說的排版，對文字可以自由排版以達(dá)到與圖片的完美結(jié)合，更能達(dá)到審美的效果，讓整個(gè)文本顯得美侖美奐；同時(shí)為了調(diào)動讀者活躍的細(xì)胞，增添身臨其境的氣氛，還可以插入動畫、電影，使文本充滿動感和樂趣。象早期著名的網(wǎng)絡(luò)小說家菲菲的《火星之戀》被賦予國內(nèi)第一部多媒體小說，其故事內(nèi)容敢于想象，情節(jié)夸張，開始只是文字配光盤，但是由于需要輔助設(shè)備，所以效果并不好，后期經(jīng)過改良，加上音樂，聲音、圖像、視頻，使整個(gè)作品內(nèi)容豐富起來，迅速聚斂了眾多讀者。李臻的《哈哈，大學(xué)》則是由15萬文字、8個(gè)視頻、19個(gè)動畫組成的，同時(shí)加上音樂的配合使作品表達(dá)更加直觀。數(shù)值化的表達(dá)方式不僅豐富了作品的內(nèi)容，同時(shí)也調(diào)動了讀者聽、看、感多種器官，突破了傳統(tǒng)的表達(dá)方式，使作品更加吸引讀者。將來，更多的作品可能會采用游戲等虛擬手段來實(shí)現(xiàn)全新體驗(yàn)的閱讀模式，這將極大增加體味作品的意蘊(yùn)。

4.更加隨意和貼近生活的語言形式

小說作品是現(xiàn)實(shí)生活的反映，很多的小說作品都是以現(xiàn)實(shí)生活為原型，經(jīng)過藝術(shù)加工突出了作品的特點(diǎn)，在傳統(tǒng)小說中對語言的運(yùn)用十分重視，豐富的語言能增加作品的內(nèi)涵，但是往往傳統(tǒng)小說過于咬文嚼字，運(yùn)用了很多生僻的詞匯來凸顯作品的內(nèi)涵，使得很多人對于生僻的語言望而卻步，無法進(jìn)行閱讀。而網(wǎng)絡(luò)小說在注重傳統(tǒng)小說豐富的語言本身以外，以更加口語化的形式來描寫作品，其最主要的原因是不需要嚴(yán)苛的審查，即使在作品中使用一些俚語，也不會發(fā)表不出來。此種情況造就了網(wǎng)絡(luò)小說的直白、淺顯，隨意采用世俗的語言，更能貼近讀者，獲得讀者的支持，“棄雅隨俗、屈尊隨眾，用大眾化、平民化、平庸化的姿態(tài)和語言，來詮釋普通人最原始、最本色的生活感受，充分顯示出了平民的親和力和平凡的親切感?！边@是網(wǎng)絡(luò)小說之所以能得到很多讀者支持的重要原因，真正做道了雅俗共賞。

5.創(chuàng)作主體的平民化

作家是一個(gè)特殊的職業(yè)，它是審美意識和情感體驗(yàn)的結(jié)合。由于內(nèi)容有限，加之這種特殊性使得作家要用精美的語言將所要描述的東西發(fā)表出來，而語言稍有不精辟則會遭到無情的淘汰，這使得小說作品具有了精英意識和貴族意識，文字的描述只能由精英階層把持，文字成了他們的符號。而從歷史的角度來看，文字通常是與理性和思想體系掛鉤的，是人文主義的核心支柱。

而網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)則改變了此種只能由精英階層保持文字的現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)推動了草根文學(xué)的興起，全民創(chuàng)作的參與，在網(wǎng)絡(luò)世界里人人皆可行文，人人皆可發(fā)文，對于文學(xué)的創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的廣泛性。只要有想創(chuàng)作的意愿，就可以將自己的想法用文字表達(dá)出來，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表出來以達(dá)到宣泄自己的情感，無需得到文學(xué)編輯，無需專家評議，創(chuàng)作小說不再是什么難事，文字的符號不再有局限性，文學(xué)創(chuàng)作的門檻放低了，民間寫作成為了眾語狂歡的局面。但是用語文學(xué)創(chuàng)作的門檻放低了，勢必導(dǎo)致魚龍混雜，泥沙俱下，一些不健康的文學(xué)作品也會充斥著網(wǎng)絡(luò)，大量低水平的“寫手”游走在網(wǎng)絡(luò)之間，造成網(wǎng)絡(luò)小說作品參差不齊，這些不良的作品降低了網(wǎng)絡(luò)小說的品味，粗俗、鄙陋成了網(wǎng)絡(luò)小說的代名詞。所以為了發(fā)展網(wǎng)絡(luò)小說，滿足大眾成為作家的愿望，在一些網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作網(wǎng)站上應(yīng)該設(shè)立一些晉級制度，在升級的過程中來逐步提升自己的寫作水平。

二、對網(wǎng)絡(luò)小說未來發(fā)展的幾點(diǎn)建議

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心2009年1月13日發(fā)布的《第23次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，2008年底我國互聯(lián)網(wǎng)普及已經(jīng)達(dá)到了22.6%，居世界前列，同年我國網(wǎng)民數(shù)量達(dá)到了2.98億，隨著3G網(wǎng)絡(luò)的普及互聯(lián)網(wǎng)用戶呈現(xiàn)爆發(fā)式的增長趨勢，目前，手機(jī)終端用戶達(dá)到了2.25億人，手機(jī)上網(wǎng)也成為主流網(wǎng)絡(luò)接入方式。這些都為網(wǎng)絡(luò)小說快速的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。但是我們也應(yīng)該清醒的看到網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展是一把雙刃劍，在他成就眾多草根作家的同時(shí)也涌現(xiàn)出了一些無良作家。所以要想更好的發(fā)展網(wǎng)絡(luò)小說就應(yīng)該采取一定措施

第一、維護(hù)原創(chuàng)版權(quán)。一個(gè)作品創(chuàng)作出來時(shí)凝結(jié)不少創(chuàng)作者的心血的，雖然網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展使得功利性利益降低，但是對于一些優(yōu)秀的作品應(yīng)該給予一定的版權(quán)保護(hù)，這樣維護(hù)了作者的利益，同時(shí)也限制了低俗小說的發(fā)展。

第二、提高作品質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)小說滿足了民眾當(dāng)作家的夢想，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說的寫手，是傳統(tǒng)小說望塵莫及的。然而在巨大的網(wǎng)絡(luò)小說寫手的背后，卻不容易找到一個(gè)像樣的高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)小說，很多的網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)小說也如同曇花一現(xiàn)，很多的寫手只是追求與當(dāng)作家的快感，卻忽視了網(wǎng)絡(luò)小說也是文學(xué)作品，而好的文學(xué)作品可以影響人的一生。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說故事內(nèi)容流于表面，有的甚至跟風(fēng)一擁而上，最著名的盜墓小說《鬼吹燈》在網(wǎng)上刊載后，很多類似的小說跟風(fēng)發(fā)表，導(dǎo)致盜墓類的小說同質(zhì)化程度非常高，基本都是一個(gè)模式下來的，這益于作品質(zhì)量的提高，不能給讀者帶來深刻的影響。所以網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展不能單純追求個(gè)人的快感，一定要對作品內(nèi)容進(jìn)行升華。

[1]王一川.大眾文化導(dǎo)論[M].高等教育出版社，2004.

[2]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2008.