論諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主與編輯出版業(yè)

文/ 張世海

2012 年10 月11 日瑞典文學(xué)院將2012 年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)籍作家莫言。跟很多其他獲獎(jiǎng)?wù)咭粯?，莫言的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了很多磨難，最終實(shí)至名歸。本文試圖從編輯出版的角度來(lái)探索諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的一些共同特點(diǎn)，以期獲得關(guān)于世界最優(yōu)秀作家成長(zhǎng)規(guī)律的新認(rèn)識(shí)，并希望這種認(rèn)識(shí)能夠?qū)χ袊?guó)未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)出版提供一些有價(jià)值的幫助，并對(duì)中國(guó)未來(lái)再度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能性進(jìn)行展望。

一、編輯出版業(yè)：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主最集中的行業(yè)

在這項(xiàng)研究中，我們分析了包括1901 年首屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主法國(guó)詩(shī)人蘇利·普呂多姆到2012 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言在內(nèi)的迄今為止所有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。在分析的一個(gè)重要內(nèi)容——他們所從事的職業(yè)之后發(fā)現(xiàn)，他們中超過(guò)1/3 的人曾有過(guò)編輯出版行業(yè)的工作經(jīng)歷，有的人終生從事編輯出版行業(yè)，我們還發(fā)現(xiàn)，有過(guò)編輯出版業(yè)工作經(jīng)歷的人的比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他任何行業(yè)。

在獲獎(jiǎng)?wù)咧校?921 年得主法國(guó)作家阿納托爾·法朗士出生于一個(gè)出版商家庭，少年時(shí)期即幫父親撰寫(xiě)圖書(shū)簡(jiǎn)介，深受編輯出版業(yè)熏陶；1948 年得主英國(guó)作家托馬斯·史蒂恩斯·艾略特親自創(chuàng)辦文學(xué)評(píng)論季刊《標(biāo)準(zhǔn)》，并擔(dān)任主編，同時(shí)還擔(dān)任費(fèi)柏出版社編輯兼董事長(zhǎng)；1968 年得主日本作家川端康成在大學(xué)期間即開(kāi)始編輯文學(xué)刊物，大學(xué)畢業(yè)后又和同仁創(chuàng)辦《文藝時(shí)代》雜志，并以這個(gè)雜志為依托，發(fā)表大量作品，自創(chuàng)文學(xué)流派；1990 年得主墨西哥作家?jiàn)W克塔維奧·帕斯早年創(chuàng)辦過(guò)《墨西哥山谷手冊(cè)》《詩(shī)歌車(chē)間》等雜志，他早期的作品主要發(fā)表在自己創(chuàng)辦的期刊上；1993 年得主美國(guó)黑人女作家托妮·莫里森曾在蘭登書(shū)屋擔(dān)任紐約總部的高級(jí)編輯，幫助過(guò)很多黑人作家出版文學(xué)作品；1996 年得主波蘭女作家維斯拉娃·希姆博爾斯卡從事文學(xué)編輯工作長(zhǎng)達(dá)近30年，她的文學(xué)創(chuàng)作高峰也是在這30 年。

除了以上純文學(xué)編輯之外，新聞業(yè)因其接觸面廣、對(duì)文字水平要求高的職業(yè)特點(diǎn)，也鍛煉了大量?jī)?yōu)秀作家，而新聞業(yè)中的報(bào)業(yè)也可納入廣義的編輯出版業(yè)。1905 年得主波蘭作家亨利克·顯克微支30 歲時(shí)開(kāi)始擔(dān)任《波蘭報(bào)》記者，后來(lái)出版《旅美書(shū)簡(jiǎn)》一書(shū)，初步奠定了他的文學(xué)地位；1953 年得主英國(guó)前首相溫斯頓·丘吉爾對(duì)記者行業(yè)的熱愛(ài)是眾所周知的，他在擔(dān)任記者期間增長(zhǎng)了才干，鍛煉了文筆，這對(duì)他后來(lái)撰寫(xiě)膾炙人口的演講稿及其他作品起了很大的作用；1954 年得主美國(guó)作家歐內(nèi)斯特·海明威曾擔(dān)任過(guò)一戰(zhàn)的戰(zhàn)地記者，這段經(jīng)歷成為他后來(lái)寫(xiě)作的重要題材；1962 年得主美國(guó)作家約翰·斯坦貝克曾擔(dān)任過(guò)二戰(zhàn)的戰(zhàn)地記者；魔幻現(xiàn)實(shí)主義主要代表人物、1982 年得主哥倫比亞作家加布里埃爾·馬爾克斯大學(xué)攻讀的是法律專業(yè)，后來(lái)因?yàn)闊釔?ài)新聞業(yè)而中途輟學(xué)，先后擔(dān)任《宇宙報(bào)》《信使報(bào)》和《觀察家報(bào)》記者，并受派赴意大利、法國(guó)、美國(guó)、古巴、墨西哥和西班牙擔(dān)任特派記者，這段生涯大大開(kāi)拓了他的視野，使他熟悉世界文學(xué)潮流，并把拉美的文學(xué)傳統(tǒng)和西方的表達(dá)技巧有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

進(jìn)入編輯出版界前提之一是要有相當(dāng)好的文字基本功，而編輯出版界又是新語(yǔ)言、新知識(shí)和新流派不斷匯流的領(lǐng)域，工作性質(zhì)使他們必須培養(yǎng)相當(dāng)敏銳的鑒賞能力和高超的編輯能力，這種能力再加上文字基本功，已經(jīng)足以造就優(yōu)秀的作家。編輯出版工作還有一個(gè)特性，即必須與各種人物打交道，要有廣泛的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，這又無(wú)形中擴(kuò)展了編輯的社會(huì)閱歷和視野。他們還對(duì)受眾的審美情趣、文學(xué)評(píng)論界的思潮比別的領(lǐng)域的人有更深入的認(rèn)識(shí)。這些因素都使這個(gè)行業(yè)成為文學(xué)大家成長(zhǎng)的搖籃。

中國(guó)的出版界一直有著扶持培養(yǎng)作家的光榮傳統(tǒng)。新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)很多作家和詩(shī)人，如茅盾、葉圣陶、鄭振鐸、徐志摩和戴望舒等都有長(zhǎng)期從事編輯出版工作的經(jīng)歷，并在工作中積累了知識(shí)，磨礪了才華，寫(xiě)出膾炙人口的佳作。

在今日中國(guó)編輯出版界，仍然有一批文學(xué)功力深湛的作家，由于他們的文學(xué)成就遮蔽了編輯成就，以至于他們的編輯身份往往被忽略。如藏族作家阿來(lái)，曾擔(dān)任《科幻世界》雜志社社長(zhǎng)、總編職務(wù)；劉震云曾在《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》擔(dān)任編輯工作；賈平凹曾任陜西人民出版社文藝編輯和《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯；熊召政曾任《長(zhǎng)江文藝》副主編。莫言本人也曾于1997 年至2007 年在《檢察日?qǐng)?bào)》工作長(zhǎng)達(dá)10 年，并在這期間創(chuàng)作了大量作品。

二、編輯出版界：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主最重要的支持力量

諾貝爾在他的遺囑中很明確地寫(xiě)道，文學(xué)獎(jiǎng)要“獎(jiǎng)給在文學(xué)界創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人”。[1]所以，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的兩項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)很清楚：一個(gè)是理想主義，一個(gè)是藝術(shù)成就。從評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)上來(lái)分析，在現(xiàn)實(shí)操作中，理想主義與藝術(shù)成就恰恰又是最難界定，最易引起爭(zhēng)議的。不同文化、不同國(guó)家、不同階層的人可能會(huì)有不同的理想，而這些理想可能是相互沖突的。藝術(shù)成就也難以有一個(gè)客觀統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，有人喜歡現(xiàn)實(shí)主義，有人喜歡意識(shí)流；有人喜歡詩(shī)歌體裁的文學(xué)作品，有人喜歡小說(shuō)。從作家一方來(lái)看，一個(gè)作家的理想可能與他所生活的國(guó)家的主流價(jià)值觀相抵觸；作家在探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式時(shí)，要面臨很多不確定性，很可能不被讀者和評(píng)論界接受；要想獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品的質(zhì)量要絕對(duì)一流，數(shù)量也要有一定的保證，要達(dá)到這兩點(diǎn)須耗費(fèi)的時(shí)間、精力以及犧牲的家庭責(zé)任絕非一般人所能承受。因此，大多數(shù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者在大部分時(shí)間都注定是痛苦而孤獨(dú)的，他們比普通人更需要鼓勵(lì)和支持，而編輯出版界的鼓勵(lì)和支持無(wú)疑是最強(qiáng)大的動(dòng)力。

1930 年，美國(guó)作家亨利·辛克萊·劉易斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是美國(guó)人首次獲此殊榮。但當(dāng)時(shí)美國(guó)的文學(xué)評(píng)論界被一幫極度保守的人士把持，他們“對(duì)任何不是歌頌美國(guó)一切事物的文學(xué)感到惶恐，要求作家必須像歌頌美國(guó)的美德那樣歌頌美國(guó)的過(guò)失?！盵2]劉易斯的作品顯然不符合他們的標(biāo)準(zhǔn)，因此，一部分學(xué)者稱“把諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C給一位像劉易斯這樣多方嘲弄美國(guó)社會(huì)的人，諾貝爾委員會(huì)和瑞典文學(xué)院已經(jīng)侮辱了美國(guó)。”劉易斯感到憤怒，他諷刺地請(qǐng)求“美國(guó)政府派遣海軍陸戰(zhàn)隊(duì)登陸斯德哥爾摩來(lái)保衛(wèi)美國(guó)的文學(xué)正義”。[3]

幸運(yùn)的是，劉易斯年輕的時(shí)候曾經(jīng)在編輯出版界工作過(guò)一段時(shí)間，在那里結(jié)識(shí)了一批優(yōu)秀的編輯出版人，并與他們建立了友誼，這些人也成為他強(qiáng)大的后盾。即使受到評(píng)論界的批評(píng)，但劉易斯的作品仍然可以順利地獲得出版，這些作品在全球范圍內(nèi)傳播，并得到瑞典文學(xué)院的青睞。

蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克1949 年完成了小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》的寫(xiě)作，投出去后被告知無(wú)法出版，他只有把手稿拿到朋友圈子進(jìn)行傳閱。對(duì)一個(gè)希望向世界傾訴的作家來(lái)說(shuō)，不出版毋寧死。斯大林去世后，他抱著僥幸心理把小說(shuō)投到《新世界》雜志，但后來(lái)接到的卻是編輯部的退稿和一封措辭嚴(yán)厲的譴責(zé)信。他不再抱有幻想，于是1956 年通過(guò)一個(gè)意大利朋友把小說(shuō)轉(zhuǎn)到意大利出版商費(fèi)爾特里內(nèi)利。同年11 月，小說(shuō)被譯成意大利文出版，旋即引起轟動(dòng)，一年之內(nèi)，小說(shuō)印行8 版，很快又被英國(guó)和法國(guó)翻譯出版。1958年10 月23 日，瑞典文學(xué)院將當(dāng)年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予帕斯捷爾納克。蘇聯(lián)在最短的時(shí)間做出反應(yīng)，當(dāng)天組織蘇聯(lián)作家撰寫(xiě)表態(tài)文章，稱這部小說(shuō)是“一株文學(xué)大毒草”，后來(lái)事態(tài)進(jìn)一步擴(kuò)大，曾擔(dān)任過(guò)帕斯捷爾納克編輯的國(guó)家文藝出版社主任編輯班尼科夫也受到牽連。但歷史最終銘記了編輯出版界的努力，并給予最公正的評(píng)價(jià)。[4]

晚年在俄羅斯飽享盛譽(yù)的作家索爾仁尼琴的經(jīng)歷也極其坎坷。他1959 年創(chuàng)作完成中篇小說(shuō)《伊凡·杰尼索維奇的一天》，然后投到《新世界》雜志，主編特瓦爾多夫斯基對(duì)這篇小說(shuō)極為贊賞。但考慮到這部小說(shuō)題材的敏感性，他不得不給赫魯曉夫的秘書(shū)打電話，幾經(jīng)周折，經(jīng)赫魯曉夫親自審閱同意后，1962年特瓦爾多夫斯基發(fā)表了這篇小說(shuō)，還專門(mén)寫(xiě)了篇“代序”進(jìn)行推介。但這部小說(shuō)很快遭到批判，1970 年，特瓦爾多夫斯基也被解除《新世界》主編的職務(wù)。

但蘇聯(lián)編輯出版界的這次努力是至關(guān)重要的，它使索爾仁尼琴的才華在世界范圍內(nèi)為人所知，并為他未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作和人生困境的絕處逢生提供了契機(jī)。1970 年瑞典文學(xué)院常任秘書(shū)拉格納·基耶爾在頒獎(jiǎng)辭中說(shuō)：“他的《伊凡·杰尼索維奇的一天》8 年前首次問(wèn)世，就被他的國(guó)家所承認(rèn)，并立刻傳遍了世界，它標(biāo)志著一個(gè)新的杰出作家進(jìn)入世界舞臺(tái)?！盵5]

以上幾個(gè)案例只是較有代表性，限于篇幅，不再一一列舉。在研究中，我們發(fā)現(xiàn)幾乎所有的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主都曾得到過(guò)編輯出版界的支持，有時(shí)這種支持對(duì)他們的成長(zhǎng)和成名起著決定性的作用。

三、中國(guó)編輯出版界對(duì)莫言成長(zhǎng)的貢獻(xiàn)

2012 年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的成長(zhǎng)是很坎坷的。至少在他25 歲之前，我們看不出他有特殊的文學(xué)稟賦，那時(shí)沒(méi)有人敢預(yù)言他將來(lái)能獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。10 多歲回家務(wù)農(nóng)，剛成年就到高密縣棉油廠當(dāng)臨時(shí)工；23 歲的時(shí)候報(bào)考鄭州大學(xué)因年齡超過(guò)規(guī)定被取消資格，24 歲時(shí)報(bào)名參加對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，未被批準(zhǔn)。以當(dāng)時(shí)的情況看，這樣的一個(gè)人，如果能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)婵梢运闶瞧孥E。但是，在他本人的努力、中國(guó)編輯出版界的支持以及其他各種機(jī)緣下，他創(chuàng)造了這個(gè)奇跡。正因?yàn)槿绱?，他幾乎?duì)每一個(gè)幫助過(guò)他的編輯都有文字記載，這為我們研究他的成長(zhǎng)歷程提供了豐富翔實(shí)的材料。

莫言曾在一篇題為《我是從〈蓮池〉里撲騰出來(lái)的》文章中記錄了他如何在一位編輯的幫助和鼓勵(lì)下走上文學(xué)道路：“1979 年秋天，當(dāng)我從渤海灣調(diào)到狼牙山下，在一個(gè)訓(xùn)練大隊(duì)里擔(dān)任政治教員時(shí)，便寫(xiě)小說(shuō)往《蓮池》寄。寄過(guò)去，退回來(lái)，再寄過(guò)去，又退回來(lái)。終于，有一天，收到了《蓮池》一封信，說(shuō)希望我能去編輯部談?wù)?。我激?dòng)得一夜沒(méi)合眼。第二天一大早，就搭上長(zhǎng)途汽車(chē)趕到保定市，見(jiàn)到了我永遠(yuǎn)不敢忘記的毛兆晃老師。”[6]

但那篇小說(shuō)可能寫(xiě)得不太成功，莫言自己也感到不好改，便重寫(xiě)了一篇過(guò)去。但毛兆晃先生更認(rèn)可第一篇，于是莫言把前后兩篇修改后糅合在一起，又寫(xiě)了一篇新的。毛兆晃對(duì)這篇修改后的新作品很滿意，于1981 年秋天在《蓮池》上以《春夜雨霏霏》的名稱頭條刊出，從此，“莫言”誕生了。莫言以一個(gè)閨中少婦的口氣寫(xiě)了一個(gè)年輕軍人的情感和婚姻，帶有很明顯的初學(xué)寫(xiě)作者那種稚嫩筆法。但如果放在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代背景中考慮，這部小說(shuō)可以算是上乘之作。小說(shuō)的語(yǔ)言很漂亮，婉約流麗，節(jié)奏感也很強(qiáng)，以至于編輯毛兆晃在親眼見(jiàn)到莫言之前，把他想象成一個(gè)俊秀的女戰(zhàn)士。我們現(xiàn)在也無(wú)法確知毛兆晃先生見(jiàn)到莫言本人后是什么感受，也不了解他是如何評(píng)判這部小說(shuō)的，但我們確實(shí)佩服毛先生的眼光和提攜人才的拳拳之心。據(jù)莫言記述，“后來(lái)我又寫(xiě)了一組短小的水鄉(xiāng)小說(shuō)，毛老師說(shuō)很有點(diǎn)孫犁小說(shuō)的味道，于是帶我到白洋淀去體驗(yàn)生活……這次‘深入生活’之后，《蓮池》發(fā)表了我的第三篇小說(shuō)《因?yàn)楹⒆印贰?982 年和1983 年兩年間，《蓮池》又發(fā)表了我的小說(shuō)《售棉大路》和《民間音樂(lè)》。《售棉大路》被《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，《民間音樂(lè)》得到了孫犁先生的好評(píng)。幾個(gè)月后，我?guī)е鴮O犁先生的文章和《民間音樂(lè)》敲開(kāi)了解放軍藝術(shù)學(xué)院的大門(mén)。”莫言對(duì)《蓮池》雜志一直懷有深厚的感情，他稱“我是從《蓮池》里撲騰出來(lái)的，它對(duì)于我永遠(yuǎn)是圣地?！盵7]

莫言的成名作是《透明的紅蘿卜》，這部小說(shuō)的發(fā)表也凝聚了編輯出版界的努力。小說(shuō)原名叫《金色的紅蘿卜》，解放軍藝術(shù)學(xué)院的徐懷中先生建議改為《透明的紅蘿卜》，“不久后，創(chuàng)刊不久的《中國(guó)作家》決定發(fā)表這篇小說(shuō)，責(zé)任編輯肖立軍……不久，在華僑大廈，《中國(guó)作家》主編馮牧先生主持召開(kāi)了《透明的紅蘿卜》研討會(huì)。汪曾祺、史鐵生、李陀、雷達(dá)、曾鎮(zhèn)南等諸位先生參加了會(huì)議并對(duì)這篇小說(shuō)給予肯定。這樣，《透明的紅蘿卜》就成了我的‘成名作’”。[8]

文學(xué)評(píng)論是文學(xué)傳播的一個(gè)最重要途徑之一，很多作家刻意取悅文學(xué)評(píng)論界，以此建立聲名。但莫言很少取悅評(píng)論界，除非他覺(jué)得評(píng)論界真正讀懂了他的作品。他最鐘愛(ài)的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一《豐乳肥臀》是一部?jī)A注了他很多心血的力作，他在2012 年《新版自序》中寫(xiě)道“當(dāng)我在稿紙上寫(xiě)下‘此書(shū)獻(xiàn)給母親在天之靈’時(shí)，我的眼睛里已經(jīng)飽含淚水。我知道這樣寫(xiě)會(huì)被某些人恥笑甚至是辱罵，那就請(qǐng)吧?！?1990 年代末，某些評(píng)論家連作品都沒(méi)有看，就說(shuō)這部小說(shuō)不利于社會(huì)主義精神建設(shè)，“當(dāng)年《豐乳肥臀》獲‘大家文學(xué)獎(jiǎng)’時(shí)，就遭到一些人的攻擊，而那些寫(xiě)誣告信，寫(xiě)批判文章的人幾乎全用的是冠冕堂皇的詞，也就是一些高調(diào)的東西?！?莫言針?shù)h相對(duì)地回應(yīng)道：“那些理論家自己那種可憐的生活處境，大概是對(duì)他的理論的最大嘲諷。一種理論連自己都說(shuō)服不了，還要振振有詞，強(qiáng)作辯護(hù)，這都是以往年代殘?jiān)嗄醯牧鞫??！盵9]

甚至對(duì)于評(píng)論界的一些正面評(píng)價(jià)，他也從不同的角度去理解：“記得陳思和有篇文章談到我小說(shuō)中的色彩問(wèn)題，給我以啟發(fā)，原來(lái)寫(xiě)小說(shuō)時(shí)還沒(méi)有意識(shí)到自己作品中用了這么多顏色，所以，后來(lái)寫(xiě)小說(shuō)時(shí)就有意識(shí)地嘗試一下。《檀香刑》我就嘗試用聲音來(lái)表現(xiàn)?！盵10]

可以說(shuō)，在莫言的成長(zhǎng)和成名過(guò)程中，他的知己以及支持力量主要來(lái)自編輯出版界。如果沒(méi)有編輯出版界的支持，也許他的部分小說(shuō)很難出版，或者根本就沒(méi)法出版。莫言此次獲獎(jiǎng)，也是對(duì)中國(guó)編輯出版界努力的最大肯定。

結(jié)語(yǔ)

沒(méi)有人會(huì)是天生的作家，也沒(méi)有哪個(gè)民族天生比其他民族有更多的文學(xué)天賦，一個(gè)國(guó)家的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主多，很大一部分原因在于這個(gè)國(guó)家文學(xué)出版發(fā)達(dá)，出版者慧眼識(shí)珠，精心培育，又擅長(zhǎng)策劃營(yíng)銷(xiāo)，在國(guó)內(nèi)營(yíng)造一種激勵(lì)文學(xué)創(chuàng)作、倡導(dǎo)文學(xué)閱讀的氛圍。

法國(guó)人口遠(yuǎn)不及莫言家鄉(xiāng)所在的山東省，但卻是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主最多的國(guó)家，自1901 年蘇利·普呂多姆獲獎(jiǎng)以來(lái)，至今已有13 名法國(guó)籍作家獲獎(jiǎng)，這些諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主對(duì)法國(guó)以及全世界文化的影響極其深遠(yuǎn)。法國(guó)之有如此成就，其出版界的貢獻(xiàn)很大。法國(guó)文學(xué)出版商“會(huì)把文學(xué)圖書(shū)的內(nèi)容以廣播的形式傳達(dá)給聽(tīng)眾，或者是改編成電影、戲劇、電視劇等節(jié)目以爭(zhēng)取觀眾。還有的出版社與各電視頻道合作，每周，甚至是每天都會(huì)有介紹作家的節(jié)目播出。”除此之外，法國(guó)“政府把支持本國(guó)出版業(yè)的發(fā)展視為保持法國(guó)的世界大國(guó)地位和捍衛(wèi)世界文化多樣性的重要象征，而一直把出版業(yè)作為國(guó)家的‘第一文化產(chǎn)業(yè)’?！盵11]

德國(guó)也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)大國(guó)，德國(guó)的文學(xué)成就與蘇爾坎普出版社的努力是分不開(kāi)的。這家出版社擁有10 位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主作家的全部版權(quán)或德文版權(quán)，前社長(zhǎng)翁澤爾德1959 年開(kāi)始主持這家出版社，他在《作者和他的出版社》一書(shū)中強(qiáng)調(diào)，“文學(xué)歸根到底是文學(xué)家的造物，杰出的作家常常跟他們獨(dú)特的作品一樣脾氣古怪，他們要求很多而對(duì)自己卻很放縱，他們需要給以特別的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)，整個(gè)出版社的工作都必須建立在這種認(rèn)識(shí)上，尋找、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)有才華的文學(xué)新人，聯(lián)系和幫助有成就的作家、學(xué)者，是一個(gè)文學(xué)出版社的根本任務(wù)。有了作家才有作品，才有讀者?！盵12]

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)100 多年來(lái)，2012 年第一次授予中國(guó)籍作家，盡管太遲，但這是一個(gè)良好的開(kāi)端。在中國(guó)文學(xué)評(píng)論界有一個(gè)基本的共識(shí)，與莫言成就不相上下的作家應(yīng)該不少于5 位，這5 位具體是誰(shuí)可能見(jiàn)仁見(jiàn)智，但這個(gè)估計(jì)絕對(duì)不是虛夸。1968 年，日本作家川端康成獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，時(shí)隔26 年，另外一位日本作家大江健三郎獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。如果以這種時(shí)隔判斷中國(guó)作家在未來(lái)多少年內(nèi)能再度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)然不科學(xué)。但考慮到中國(guó)文化積累之深厚富麗，中國(guó)當(dāng)代作家之勤勉與才華，此次莫言獲獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)文學(xué)界的鼓勵(lì)，以及中國(guó)文學(xué)出版界的培育扶持，我們對(duì)中國(guó)文學(xué)界未來(lái)再度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能持非常樂(lè)觀的態(tài)度。

[1]諾貝爾遺囑[N].北京：光明日?qǐng)?bào)， 2001-12-10，B01 版

[2][3]毛信德等.20 世紀(jì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)演說(shuō)詞全編[M].南昌：百花洲文藝出版社，2010：197-198

[4]徐隆彬.帕斯捷爾納克事件真相[J].百年潮，2004（5）：64

[5]建鋼，宋喜，金一偉編譯.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)全集[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1993：542

[6][7]莫言.我是從《蓮池》里撲騰出來(lái)的[N].北京：文摘報(bào)，1998-12-10，第6 版

[8]莫言.紅高粱[M].廣州：花城出版社，2011：153

[9][10]楊楊.莫言研究資料[M].天津：天津人民出版社，2005：12-13

[11]李奇志，李倩穎.法國(guó)文學(xué)出版長(zhǎng)期繁榮之探析[J].新聞愛(ài)好者，2011，（4）

[12]馬文韜.世紀(jì)出版家[J].讀書(shū)，2003，（7）