論京劇打擊樂(lè)的概述

摘要：戲曲是綜合藝術(shù)，打擊樂(lè)雖然在一出戲中居伴奏地位，梨園界有一句俗語(yǔ)，稱(chēng)“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可見(jiàn)打擊樂(lè)在京劇戲曲中的地位。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè)； 京劇； 節(jié)奏； 鑼鼓經(jīng)； 實(shí)際運(yùn)用； 中國(guó)戲曲； 藝術(shù)形式； 綜合藝術(shù)； 源于生活； 司鼓

一、打擊樂(lè)的概述

戲劇音樂(lè)是一個(gè)特別的藝術(shù)，主要它來(lái)自于生活中，但在卻與生活中不一樣的節(jié)奏。根據(jù)人物不同的動(dòng)作，不同的音調(diào)，使用點(diǎn)擊或合奏樂(lè)器。如鼓、大鑼、鈸、形成有節(jié)奏的伴奏音樂(lè)。

它不僅是一個(gè)的打擊樂(lè)器的組合問(wèn)題，也關(guān)乎到在歌劇藝術(shù)方面的關(guān)系與牽連，節(jié)奏變換的基本條件等。以達(dá)到控制整個(gè)舞臺(tái)表演節(jié)奏的作用。

二，打擊樂(lè)的重要性

在歌劇舞臺(tái)上，每一個(gè)人物的一舉一動(dòng)，一念白，唱腔，以及解釋的具體時(shí)間，環(huán)境和空間，并最終都是用打擊樂(lè)器進(jìn)行表達(dá)的。對(duì)唱、念、做、打在打擊樂(lè)器的伴奏下表現(xiàn)出人物的身份性格安排襯托，渲染的人物性格特征和自帶情緒。京劇表演是高度綜合的從各種藝術(shù)戲劇藝術(shù)，在這其中最主要的就是組合音樂(lè)效果和表演效果。

過(guò)去是梨園稱(chēng)鼓師的座椅稱(chēng)為“龍座，為什么呢，因?yàn)楦鶕?jù)傳說(shuō)楊貴妃唱戲時(shí)唐明皇經(jīng)常會(huì)坐在司鼓椅，自然而然的就成為了”龍座“。舊戲班，這把椅子是不可能讓任何人去隨便座的。鼓師的責(zé)任是指揮，他必須有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)給觀眾，統(tǒng)攬表演在整體情況，保證沒(méi)有絲毫差池發(fā)生。

鼓領(lǐng)奏，音樂(lè)鑼鼓必須完全匹配的演員唱，讀，做，打，這是不僅要知道如何在各種歌唱時(shí)，還有知道司鼓的決定了板塊的節(jié)奏。

司鼓的正確敲擊才能保證板塊的運(yùn)用是是合理的有利的，選擇合適的伴奏二次體現(xiàn)的人物的表演。鼓師不僅僅要有一個(gè)非常好的職業(yè)道德更要有一個(gè)非常好的藝術(shù)修養(yǎng)，而且司鼓的玩家更要不斷的學(xué)習(xí)，樸實(shí)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，認(rèn)識(shí)要怎樣才能掌握好節(jié)奏的階段，所以角色的情感和性格特征的發(fā)揮也很重要。

三、打擊樂(lè)的實(shí)際運(yùn)用

在整個(gè)打擊樂(lè)的合奏中鼓是起到一個(gè)全局非常重要的作用。比如《八仙過(guò)?！芬粍。瑓味促e武功高強(qiáng)、剛愎自用，用于他的鑼鼓經(jīng)，要簡(jiǎn)單明了，簡(jiǎn)練有力。而鐵拐李身有殘疾、風(fēng)趣幽默，在表現(xiàn)他的時(shí)候要充分的掌握節(jié)奏感奏。有高低有起伏，有重有輕，有疏有密。

鐵拐李上場(chǎng)時(shí)，我采用了緊急風(fēng)做鋪墊，切住以后用傳統(tǒng)的水底魚(yú)改編成有緊有慢的鑼鼓點(diǎn)，再加以靈活多變的鐃鈸加花技巧，襯托出了鐵拐李一瘸一拐、頑皮可愛(ài)的人物形象。

京劇童話(huà)《野天鵝》是根據(jù)安徒生的同名故事進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作改編的。這個(gè)故事可謂在全世界是家喻戶(hù)。在設(shè)計(jì)該劇的鑼鼓經(jīng)時(shí)，鼓點(diǎn)要輕輕的、漸漸的由弱到強(qiáng)的變化運(yùn)用鑼鼓經(jīng)，同時(shí)也表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的情景，而且還表現(xiàn)出這四個(gè)王子的著急的心情。而四個(gè)小青蛙我則設(shè)計(jì)和運(yùn)用了小鈸小鑼和抽頭，不僅把這四個(gè)小青蛙的活潑表現(xiàn)出來(lái)還把可愛(ài)的一面也都表現(xiàn)出來(lái)了，要是在這時(shí)候把大鑼加進(jìn)來(lái)就是相當(dāng)?shù)氖遣煌椎模瑢?duì)于劇情來(lái)說(shuō)也是不合適的。

又比如：《蘇三起解》，蘇三上場(chǎng)時(shí)必須用低音鑼?zhuān)~絲上場(chǎng)，鑼鼓的打法還不能太快、但也不能太慢了，節(jié)奏要是快了就給人物體現(xiàn)小了，就得要不快不慢還中速稍慢的那種，只有這樣才能體現(xiàn)出蘇三的悲傷心情，體現(xiàn)出舞臺(tái)上的演員的表演。

總之，演員經(jīng)常唱，讀，做，打這幾項(xiàng)都是很重要的。打擊樂(lè)，主要是為了迎合這些表現(xiàn)形式。

中國(guó)戲曲表演藝術(shù)，語(yǔ)言，行為，時(shí)間，空間，是不能分開(kāi)打擊音樂(lè)的伴奏下而進(jìn)行發(fā)展的，，在世界戲劇藝術(shù)中中國(guó)傳統(tǒng)戲曲打擊樂(lè)和表演藝術(shù)是獨(dú)一無(wú)二的，打擊樂(lè)除音樂(lè)藝術(shù)“獨(dú)奏、伴奏”外，還具有“指揮”功能，它掌控全局的節(jié)奏，也是我國(guó)戲曲主體和主要的元素一部分。

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