新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻片淺析

摘要：中國(guó)電影正在以強(qiáng)大勢(shì)頭在世界占據(jù)重要地位，中國(guó)的類型片——武俠片成為了中國(guó)電影的代名詞。然而，在經(jīng)歷了2010年和2011年的井噴式繁榮之后，我們應(yīng)該清醒地意識(shí)到，在眾多類型片中，有一種類型片依然是中國(guó)電影的短腿，那就是科幻片。中國(guó)科幻片無(wú)論在產(chǎn)量上還是在質(zhì)量上，都無(wú)疑是個(gè)弱者。因此，我們有必要對(duì)中國(guó)科幻電影的歷史以及現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并且探究其缺失的原因，為中國(guó)科幻電影尋找崛起之路，這也是中國(guó)從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的必要關(guān)口。

關(guān)鍵詞：中國(guó)科幻片； 缺失原因；崛起之路

作者簡(jiǎn)介：王晶洋，河南師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)（碩士研究生）。

[中圖分類號(hào)]：I235.1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-17-0-02

一、中國(guó)科幻片的歷史與現(xiàn)狀

2010年中國(guó)國(guó)產(chǎn)故事片的產(chǎn)量達(dá)到526部，電影票房突破100億大關(guān)，按照票房排名，前十名分別為《讓子彈飛》、《唐山大地震》、《非誠(chéng)勿擾2》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》、《葉問(wèn)2》、《趙氏孤兒》、《大兵小將》、《大笑江湖》、《山楂樹(shù)之戀》、《錦衣衛(wèi)》。2011年，包括動(dòng)畫(huà)片、紀(jì)錄片等在內(nèi)的各類總產(chǎn)量為791部，國(guó)產(chǎn)故事影片產(chǎn)量達(dá)到558部，總票房突破130億元，名列前茅的國(guó)產(chǎn)電影有《金陵十三釵》、《龍門(mén)飛甲》《失戀33天》等。通過(guò)這兩年的國(guó)產(chǎn)電影票房名次中不難看出，歷史題材的電影占了半壁江山。

對(duì)比進(jìn)口片票房和國(guó)產(chǎn)片票房，可以發(fā)現(xiàn)：中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)科幻片高度認(rèn)可，然而，國(guó)產(chǎn)科幻片不僅難產(chǎn)而且質(zhì)量不高，票房慘淡。

二、中國(guó)科幻片缺失的原因

（一）宏觀層面

1. 文化傳統(tǒng)的差異

中國(guó)是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明國(guó)度，土地成為中國(guó)文化的一大重要組成部分，農(nóng)耕的勞作方式使人們被禁錮在土地上，悠久的歷史又使人安于現(xiàn)狀，內(nèi)斂謙和、不易變通。如古語(yǔ)所講“以不變應(yīng)萬(wàn)變”；而美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，歷史短暫，由于歷史文化積淀不足，他們能夠自由地吸收外來(lái)文化，思想也更加多元更加多元。不同于中國(guó)，對(duì)于美國(guó)移民而言，海洋是他們同外界溝通和生存的關(guān)鍵途徑，因此美國(guó)人與中國(guó)人相比，具有更強(qiáng)烈的擴(kuò)張性。他們秉承著沒(méi)有足夠的歷史給養(yǎng)，就必須向未知進(jìn)發(fā)思想構(gòu)建自己的文化。

2. 創(chuàng)作題材的差異

縱觀中國(guó)電影史，歷史題材的電影占據(jù)了半壁江山。是我們深厚的歷史文明給電影創(chuàng)作提供了足夠的素材和給養(yǎng)，同時(shí)也給導(dǎo)演提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。因此，歷史題材的影視創(chuàng)作逐漸形成了固有的模式，然而一成不變的題材，大同小異的情節(jié)結(jié)構(gòu)，很難達(dá)到“陌生化” 【1】的境地，也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)科幻片帶給觀眾的情理之中卻又意料之外。

（二）微觀層面

1. 資金力量薄弱

《科技日?qǐng)?bào)》主編尹傳紅在接受記者采訪時(shí)指出：“中國(guó)科幻電影要發(fā)展，首先面對(duì)的難題便是資金和技術(shù)的匱乏?！钡拇_，題材和內(nèi)容決定了科幻電影制作的大成本，尤其是前期制作，開(kāi)銷上億美元不足為奇。

美國(guó)是當(dāng)今世界第一大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，同樣也是科技強(qiáng)國(guó)。好萊塢科幻片極盡聲光電學(xué)之能事，以高科技為其強(qiáng)大支撐，使得科幻片在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)效果方面得到了前所未有的強(qiáng)化。最典型的例子就是《阿凡達(dá)》，它在讓中國(guó)觀眾驚嘆之余，也讓所有的電影人士自覺(jué)汗顏。今天的中國(guó)電影整體環(huán)境并不樂(lè)觀，大量電影非但不能贏利，反而還要賠錢。在這種情況下，本來(lái)就先天不足，幾乎沒(méi)有市場(chǎng)贏利先例的本土科幻電影，就更難以引起投資商的興趣。

2.人才的缺乏

如果說(shuō)資金因素屬于科幻電影的“天災(zāi)”，那么，中國(guó)科幻電影自身某些弊端導(dǎo)致的“人禍”更應(yīng)該引起電影人的注意。著名科幻作家、北京師范大學(xué)副教授吳巖在接受記者采訪時(shí)指出，中國(guó)科幻電影的窘狀更多源自文學(xué)作品與導(dǎo)演、制片之間的脫節(jié)。

對(duì)比于好萊塢科幻片導(dǎo)演，中國(guó)幾乎找不到專門(mén)性的人才，中國(guó)有喜劇片名導(dǎo)馮小剛；文藝片名導(dǎo)演陳凱歌；動(dòng)作片大師吳宇森等等，卻唯獨(dú)在科幻片的領(lǐng)域缺乏“從一而終”的導(dǎo)演班底。1989年馮小寧推出自己的電影處女作《大氣層消失》之后，轉(zhuǎn)而拍攝其他類型的電影；盡管劉鎮(zhèn)偉在其多部電影中雜糅了科幻元素，但總體說(shuō)來(lái)還是以其無(wú)厘頭搞笑風(fēng)格為主；《未來(lái)警察》導(dǎo)演王晶以喜劇起家，拍攝科幻片也只是偶一為之。

那么，如果繼續(xù)深入分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)編劇創(chuàng)作的劇本似乎也缺少了一些元素。那就是缺少科學(xué)前瞻性，缺少人文關(guān)懷，缺少哲學(xué)思考。首先，我們很少可以做到在影片中準(zhǔn)確體現(xiàn)當(dāng)前科技的發(fā)展方向，而在上世紀(jì)的《黑客帝國(guó)》中，影片中連續(xù)幾次出現(xiàn)利用網(wǎng)絡(luò)尋找旅館位置的鏡頭，這分明就是谷歌地圖，而當(dāng)時(shí)的Google其實(shí)還在襁褓之中，也就是說(shuō)，《黑客帝國(guó)》提前十年語(yǔ)言了谷歌地圖的出現(xiàn)。其次，關(guān)于電影中的人文關(guān)懷，無(wú)論是《人工智能》還是災(zāi)難片《2012》、《后天》，都認(rèn)真思索并推理著人類的未來(lái)，并為之擔(dān)憂。或許這是煽情的手段，是商業(yè)化的途徑，但是這也是中國(guó)科幻片缺少的重要因素。最后，中國(guó)最不缺乏的哲學(xué)，也儼然成為了科幻片的短腿，不是因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有哲學(xué)，而是創(chuàng)作者沒(méi)有認(rèn)真思考和應(yīng)用哲學(xué)。在《黑客帝國(guó)》中，信奉佛教的人能在里面看到佛的說(shuō)教，信奉基督教的能感受到上帝的救贖。而我們擁有老莊，擁有孔夫子，擁有中華上下五千年，卻沒(méi)有利用其中的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮其作用。所以，編劇的能力直接關(guān)系到作品的成敗，既要達(dá)到受眾的“定向期待視野”，又要出其不意，突破受眾的“創(chuàng)新期待視野” 【2】。

三、中國(guó)科幻片的崛起之路

（一）呼喚“電影分級(jí)制”

從類型電影的角度來(lái)看，中國(guó)電影存在著嚴(yán)重的“偏科”現(xiàn)象。“科幻片”、“歌舞片”等類型片奇缺，歷史題材的電影卻扎堆上映，因此，文化政策的不自由，只能導(dǎo)致文藝作品的畸形發(fā)展。美國(guó)的電影分級(jí)制既達(dá)到了保護(hù)青少年觀眾的目的，又促使了電影文化的多元化發(fā)展，是一條可資借鑒的道路。“老少皆宜”的理想是空想，只有認(rèn)真分析受眾市場(chǎng)，正確應(yīng)用“隱含的讀者” 【3】到電影創(chuàng)作中，讓它成為“隱含的觀眾”，這樣，有針對(duì)性地創(chuàng)作才是取勝之道。1998年韓國(guó)實(shí)行電影分級(jí)制之后，迅速的突破了低迷狀態(tài)，如今，成為亞洲電影市場(chǎng)重鎮(zhèn)。中國(guó)電影要想突破目前高票房之下的瓶頸狀態(tài)，必須實(shí)行分級(jí)制，以求得電影文化的多元發(fā)展。

（二）走特色化道路

中國(guó)有中國(guó)的特色，沒(méi)必要完完全全按照國(guó)外科幻電影的模式和風(fēng)格進(jìn)行，這樣才能吸引眼球，立于不敗之地.中國(guó)的劇情片已經(jīng)達(dá)到一定的水準(zhǔn)，那么科幻片可以借鑒劇情片的情節(jié)，以情掩蓋技術(shù)上的不足，即揚(yáng)長(zhǎng)避短。中國(guó)的功夫片聞名世界，那么在科幻片中也可以加入一些中國(guó)功夫的元素。當(dāng)然，這些都是元素而已，真正的主干還是在于創(chuàng)新和技術(shù)，視覺(jué)的沖擊，音樂(lè)的選擇都是必須要注意的。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影是亞洲電影的代表，它正以豪邁的步伐前進(jìn)著，在電影業(yè)迅速發(fā)展的今天，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)經(jīng)歷了2010年和2011年“井噴”式的繁榮，但繁榮背后并不是風(fēng)平浪靜，我們依然臨著諸多無(wú)法突破的瓶頸，其中之一就是類型電影的嚴(yán)重“偏科”現(xiàn)象，尤其表現(xiàn)在科幻片上。對(duì)此，在認(rèn)真梳理國(guó)產(chǎn)科幻片的發(fā)展歷程和正視現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，我們必須積極地探尋其空白的原因，并尋找有效的解決對(duì)策。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作具有本土特色的科幻電影，是中國(guó)從電影大國(guó)步入電影強(qiáng)國(guó)的行列的必經(jīng)之路。

注釋：

【1】王宏建《藝術(shù)概論》，第156頁(yè)。

【2】彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》，第223頁(yè)。

【3】彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》，第257頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、克里斯蒂安·黑爾曼：《世界科幻電影史》[M]. 中國(guó)電影出版社，1988年.

[2]、鄭軍《科幻縱覽》

[3]、吳振塵《論科幻片的類型定義》

[4]、錢才芙《<機(jī)器俠>：中國(guó)科幻片的中國(guó)化之思》

[5]、李守龍 宋文廣《從東西方思維的差異看中國(guó)科幻片的匱乏》

[6]、曾耀農(nóng)《科幻影片探索之路》

[7]、高璐《淺析現(xiàn)代“科幻片”》

[8]、汪方華《極致為美》

[9]、胡靜《淺談中國(guó)科幻電影缺失的原因》