話劇表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別研究

摘要：話劇與影視在本質(zhì)上都是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，他們利用舞臺、演員、道具、臺詞等來創(chuàng)造故事的框架、人物的特性和矛盾的演變，最終表現(xiàn)出藝術(shù)的主題思想。話劇與電影藝術(shù)在我國都有著深厚的群眾基礎(chǔ)，而藝術(shù)的特性也決定了二者之間具有不可分割的關(guān)系，但同時也有著部分的差異。本文主要分析了話劇舞臺表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別，并對二者之間做了細(xì)化的比較。

關(guān)鍵詞：話劇表演；影視表演；聯(lián)系；區(qū)別

[中圖分類號]：J824 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-17-0-01

引言：

在現(xiàn)代社會之中，人們對于藝術(shù)的追求和渴望已經(jīng)深入生活的每一個細(xì)節(jié)之中了，尤其是舞臺藝術(shù)，它不僅滿足了人們對于精神方面的需要，同時也給予人們更多的藝術(shù)欣賞和情感宣泄。我們經(jīng)常購票進(jìn)入戲劇院欣賞舞臺話劇藝術(shù)，或者在家里、電影院觀看影視表演，導(dǎo)演們精心籌劃編撰的故事一次又一次地震撼人們的心靈，演員們動情出色的演出也讓我們有如身臨其境，作為一個旁觀者，我們欣賞的是藝術(shù)所帶給我們的心理和眼球沖擊，但是我們欣賞舞臺話劇表演和影視劇作時，也應(yīng)該深入地了解其內(nèi)在的聯(lián)系與區(qū)別，這將有助于我們選擇合理適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式來充實我們的內(nèi)心。

話劇表演與影視表演既存在區(qū)別，又密切相關(guān)，作為藝術(shù)美學(xué)的兩種不同形式，我們應(yīng)該搞清楚他們之間的關(guān)系，有比較才有鑒別，才有選擇。話劇表演出現(xiàn)的時間較早，并且在我國可謂是源遠(yuǎn)流長，在我國早期的舞臺表演中，戲劇、舞臺劇乃至小品節(jié)目等都可以說是話劇的一種表現(xiàn)，話劇主要通過演員和舞臺場景的變換，在小小的舞臺之中演繹矛盾的變遷。而影視表演則更是在生活的大舞臺上進(jìn)行表演，并通過鏡頭將故事記錄下來，呈現(xiàn)在所有人的面前。這兩種藝術(shù)形式與我們的生活都可謂密切相關(guān)，因此，本文也將詳細(xì)探討二者之間的異同。

一、話劇表演與影視表演的聯(lián)系

話劇與影視都是我們生活之中不可缺少的藝術(shù)寄托，二者之間存在著千絲萬縷的聯(lián)系。

1.話劇表演是影視表演的基礎(chǔ)。影視表演是一種大眾化的藝術(shù)形式，他在我們的生活中占有重要的位置，但影視表演出現(xiàn)晚于話劇表演，而脫胎于話劇舞臺表演。電影發(fā)展早期時候，影視演員基本上都源自于話劇舞臺演員，同時影視演員也必須學(xué)習(xí)話劇的相關(guān)知識，熟悉整個舞臺表演的形式和流程。影視演員與話劇演員不約而同地都形成了自己的藝術(shù)表現(xiàn)動作和形象，在舞臺上和鏡頭前，演員們都需要根據(jù)不同的故事背景，設(shè)計與之相符的表現(xiàn)動作以及形象特征，另外影視劇的室內(nèi)攝影棚的搭建，都源于話劇表演的舞臺場景設(shè)計理念，話劇表演極大地影響和促使了影視藝術(shù)的發(fā)展。

2.劇情的連貫性。話劇藝術(shù)以真正的舞臺為背景，現(xiàn)場為觀眾展現(xiàn)故事的劇情和矛盾的演變，其劇情以幕為單位，整體演出、一氣呵成，中間不間斷，完整演繹全部的劇情，在故事方面和表演方面具有連貫性。影視表演則以鏡頭的方式，將演員的表演記錄下來，其制作周期長、表演時間也十分長，但是其劇情也必須有連貫性和銜接性。二者之間都要求故事的完整和劇情的銜接。

3.在語言技巧上具有共性。在電影發(fā)展的早期，其演員多是由話劇演員演化而來，二者在語言方面具有許多的聯(lián)系。例如話劇臺詞的發(fā)音、吐詞、腔調(diào)等，都是許多影視表演系學(xué)生必須學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容?？偟膩碚f二者對于語言的共性主要表現(xiàn)在：聲音清晰洪亮、語調(diào)鮮明、臺詞連貫等。

4.情感宣泄方面的共性。話劇與影視表演都強調(diào)一種臺前的表現(xiàn)力，情感的宣泄是藝術(shù)矛盾發(fā)展的重要節(jié)點，也是引起觀眾共鳴和情緒的主要方式。矛盾是二者最重要的劇情脈絡(luò)，話劇表演在有限的舞臺之中，將故事情節(jié)完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，以演員自身的表演和情感的宣泄來感染現(xiàn)場的觀眾，使之達(dá)到情感上的共鳴。影視表演則讓觀眾在較為長期的觀影過程中體驗情感的宣泄和眼球的滿足。

5.表演理論方面存在一定的聯(lián)系。二者都強調(diào)以真實性、情感性和形象性來表達(dá)真摯的情感，同時強調(diào)動作的自然與語言的流暢、劇情的合理等特性。

二、話劇表演與影視表演的區(qū)別

話劇與影視表演之間雖然存在許多的共性，但是二者本身仍然分屬于不同的藝術(shù)體系，他們都有著自身的特點，兩者之間有著鮮明的差異。

1.話劇的即興表演與影視的周期性、反復(fù)性表演。話劇表演是一種自由行很強的舞臺即興表演，它以演員為主，通過臺詞和動作來表現(xiàn)矛盾和劇情的發(fā)展，它以現(xiàn)場的音樂與觀眾額度信息反饋來激發(fā)或調(diào)整演員的表演力度、速度和幅度，主要強調(diào)演員自己掌握舞臺的節(jié)奏。而在影視表演中，通常演員需要經(jīng)過較長的表演周期，一切的節(jié)奏都以導(dǎo)演為主，難以發(fā)揮自己的臨場想象力和表現(xiàn)力。

2.話劇的語言夸張與影視表演的沉穩(wěn)。話劇表演在舞臺上要引起現(xiàn)場觀眾的共鳴就必須以語言和臺詞的犀利夸張來撩撥人們的情感神經(jīng)，在有限的時間內(nèi)，爆發(fā)出強烈的情感宣泄和沖突渲染，因而其語言較為夸張，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。而影視表演則顯得較為沉穩(wěn)，它不需要面對觀眾來進(jìn)行現(xiàn)場演出，而是通過導(dǎo)演的鏡頭來完成，并經(jīng)過后期剪輯、刪減等程序才能展現(xiàn)在觀眾的眼前。其臺詞方面較為緩慢和平穩(wěn)，比較貼近于生活現(xiàn)實，若影視語言動作像話劇表演那樣夸張，則會失去影視的本性。

3.話劇表演與觀眾的面對面，影視表演的“幕后”操作。話劇表演需要在舞臺上直面觀眾進(jìn)行表演，其表演強調(diào)臨場性，演員能夠從觀眾的情緒中掌握表演的節(jié)奏，其舞臺表演不能帶有雜質(zhì)去創(chuàng)作，是一個真實的表演空間，話劇表演更在意現(xiàn)場觀眾的互動掌聲，是一種有反饋的表演。而影視表演則無需直面觀眾，僅僅待制作完成之后才于觀眾見面，沒有觀眾的及時反饋，其表演較為程序化，并且影視表演的情感是割裂的，演員只需要按照導(dǎo)演的設(shè)定和固有的套路去演，演員情感投入難免會不足。

參考文獻(xiàn)：

[1]、王曉麗《話劇表演與影視表演的聯(lián)系與區(qū)別》.戲劇之家，2010(11).

[2]、孫紹博《話劇與影視的表演比較研究》，戲劇文學(xué)，2004(8).