北野武 如果我成為首相，會被暗殺吧

　　與新片《極惡非道2》中以一挑百的冷靜復仇過程類似，置身威尼斯的北野武要以車輪般的迅速滾動，應對上百記者的輪番采訪。放下拳頭，沒有彈夾，分組采訪的間隙，北野武給自己倒上一杯綠茶，影迷兼記者的波蘭姑娘不會放過這種細節(jié)：“導演喝綠茶而不是咖啡？我還以為像你這么堅硬又充滿幽默段子的人，要保持旺盛精力的話，咖啡不會離口呢?！庇夷樎楸缘娜毡緦а菟菩Ψ切Φ爻榇ひ幌拢^續(xù)保持著經(jīng)典的面癱表情。綠茶下肚，在日語翻譯的協(xié)助下，他又能喋喋不休了。
　　相較刀槍聲喋喋不休的《極惡非道》，此次參評威尼斯電影節(jié)主競賽單元的續(xù)集，確實成了喋喋不休的對話，關東關西兩大幫派口音各異的高分貝大嗓門對話，大佬對小弟們呼喝著“八嘎”的對話。耳光聲和槍聲也繼續(xù)高頻度出場，讓整個電影幾乎可以擬聲詞概述——砰砰！……“八嘎戴斯乃！”……砰砰砰！……啪啪……死ね！……砰砰砰砰砰！
　　前作中，由北野武飾演的大友本已經(jīng)在監(jiān)獄中死去，這次為了報仇而復活，并在企圖從黑幫爭斗中漁利的片岡刑警手上獲釋。他既要對抗關西最大暴力組織“華菱會”頭目西野，也得提防自家關東最大暴力組織“山王會”頭目加藤。
　　沒有處心積慮的設計，沒有煽動情緒的激昂配樂和優(yōu)雅升格鏡頭，沒有表現(xiàn)幫派頭子生活細節(jié)的精雕細琢，什么都靠暢快淋漓的殺戮予以解決。這也讓首映現(xiàn)場出現(xiàn)了差異劇烈的兩極反應。不習慣這番極簡風格的觀眾，要么呼呼睡去，并在槍聲大作罵聲提高時被一次次吵醒；要么毫無倦意地將故事看完，然后憤怒地表示“這是什么狗屁玩意兒”。熟諳其黑色幽默的資深粉絲們，每每看到銀幕上飛濺的鮮血、受虐的敵手時，總抑制不住地發(fā)出沒心沒肺的笑聲。
　　這些笑聲重要極了，它們讓第一部《極惡非道》收獲了北野武電影在日本的最高票房，讓他自《座頭市》后，又一次從曲高和寡的文藝片導演，搖身變成為觀眾口味服務的賣座藝人。他染著一捧金發(fā)，小跑著上了威尼斯的紅地毯，為影迷簽名、合照；他與時俱進地引領潮流，現(xiàn)實中的黑幫分子都跟著他的銀幕形象，穿上了山本耀司的西服；但他又抵制3D，“那技術只適合拍色情片”。為享受銀幕暴力場面的大多數(shù)群眾服務，這就是面癱導演北野武現(xiàn)在的選擇。
　　拍暴力畫面是為觀眾服務
　　人物周刊：為什么《極惡非道》能在日本收獲超高票房？
　　北野武：也許日本觀眾就愛看暴力類型或者是簡單直接的電影吧，我只要稍微復雜點的或者是像《玩偶》和《花火》這類情感豐富的電影，票房就很一般?！稑O惡非道》讓我嘗到了甜頭，或許以后真可以交錯著拍，一部簡單的暴力電影，一部復雜的情感電影。
　　人物周刊：《極惡非道》接近了《座頭市》的票房成績？
　　北野武：《座頭市》的票房是不錯，但也沒傳說中的那么好。不過版權方看到我的那版賣得還不錯，就趕在我準備拍續(xù)集之前，完成了另一部關于座頭市的電影——阪本順治《最后的座頭市》）。
　　人物周刊：那么續(xù)拍《極惡非道》，全是因為票房收入好？
　　北野武：在市場上嘗到甜頭前，拍攝這部電影的動機并不在錢上。觀眾看完電影后，都在熱烈討論里面的暴力元素。那時我才意識到自己好多年沒拍黑幫片了，之前一部是2000年的《大佬》吧。我從來都不想重復自己，那么撿起以前做過的類型，再花樣翻新弄點新鮮東西，既滿足了觀眾贏得票房也滿足了自己的新主意。要注意，即便在同一個系列中，我也不會重復自己。相比第一部《極惡非道》，第二部在身體上的暴力就少了很多，基本都是一槍斃命，但語言上的暴力就增強許多。
　　人物周刊：但你之前拍的一些有實驗性的作品，怎么不繼續(xù)下去？是徹底為觀眾服務了嗎？
　　北野武：還是和上面說的一樣，是不想重復自己的選擇?！蹲^市》在商業(yè)上成功后，我自己也陷入了創(chuàng)作瓶頸。恰好當時我又比較想自言自語，就開始拍半自傳的電影《雙面北野武》，越說越想說，就接二連三地有了從職業(yè)思考到美術愛好的《導演萬歲》和《阿基里斯與龜》，完成了被大家定為系列的“自省三部曲”。不夠暴力不再幽默的北野武，不是觀眾尤其是日本電視觀眾熟悉的北野武了，而這些不賣座電影也是我自己公司掏錢拍的。完成了自我表達欲后，主觀上和客觀上，我都需要變一變，這才有了新的《極惡非道》系列。
　　人物周刊：就是說還會有第三集？
　　北野武：確實，我已經(jīng)構思好新的劇本草稿，以防什么時候要繼續(xù)拍第三部。不過我更希望，這次的第二集也能延續(xù)上一部的票房佳績，以便能用數(shù)字說服制片人，先調頭拍另一部自己特別想拍的電影，再開始弄《極惡非道3》。這不是說《極惡非道》是我不想拍的，還是因為又迫不及待地想暫時變一變。
　　從腦殘少年時代獲取暴力靈感
　　人物周刊：你如何設計暴力場面，會有隨時記錄創(chuàng)意和點子的習慣嗎？比如，《極惡非道2》中有一個被綁在棒球場座椅上的家伙，被高速自動發(fā)球機活活打死。
　　北野武：我開始學習電影時，就總有習慣把想到的看到的東西畫成草圖，我非常著迷于畫畫，《阿基里斯與龜》直接扮演了一個畫家，《花火》里干脆把自己平時涂抹的畫面放了進去。記錄創(chuàng)意和點子，也從來都是畫下來的。對于暴力戲的設計，很多都源自我的真實經(jīng)歷，當然我可沒有在腥風血雨的江湖爭斗中長大，但少年時也還算個到處搗蛋的壞小子。
　　棒球一直是日本男孩最著迷的運動，現(xiàn)在可能多出了一項足球。而我從初中時就加入了棒球部，經(jīng)常拉著伙伴們跑到有投幣發(fā)球機的練習場玩耍，有時為了傻乎乎地比膽量，把自己擱在籠子里，看誰能夠躲閃幅度最小，有時純粹為了欺負人，把伙伴放在擊球手位置卻不給他棒球棍，讓他赤手空拳地挨球打?，F(xiàn)在回想，那絕對都是些腦殘的少年游戲。在這部新片中，當出獄后的大友需要順次報仇時，我就將少年時的“暴行”放大數(shù)倍，成為真正折磨人的殘酷“暴行”。
　　人物周刊：新片中的黑幫行事方式與其他雅庫扎電影有什么不同？
　　北野武：槍殺的場面或許和我以前的幫派片大同小異，都是直接了當，只是相比《大佬》那樣過于浪漫化的明媚鏡頭，《極惡非道》的色調都特別灰冷，也更接近粗礪的現(xiàn)實。但我在第二部中，更多強化了“語言暴力”，這是特別新鮮的元素，不過或許只有日本本土觀眾能找到笑點。電影中，我這一派的雅庫扎黑幫分子操的是關東口音，而“華菱會”則是關西口音。和世界上大多數(shù)國家都有的大城市文化相類似，兩邊人的日語不同，彼此看不上對方，見面拔槍前都會帶著方言口音大聲辱罵對方。
　　因為我，黑幫穿上了山本耀司
　　人物周刊：西方的黑幫片，喜歡把角色塑造得很立體很傳奇，還有讓人印象深刻的配樂，這和東方的方式很不一樣。
　　北野武：這或許只觸算是我的個人口味問題，我并不能代表東方幫派電影，如果你去看1960到1970年代的日本黑幫片，會聽到非常戲劇化的配樂滿布全片。而我自己選擇了極簡主義方式，把一切和表現(xiàn)直接暴力不相關的元素都大刀闊斧去除。另外，當我需要塑造一個幫派人物時，也確實不喜歡去豐富他的個人歷史，給他安排一個或和諧或沖突的家庭、或甜蜜或暴躁的女友、或喜怒無?；驉烹[之心的性格，而就是要直接聚焦這個角色的行為和動作。相應地，在配樂選擇上，我也就沒必要讓音樂太過旋律化而產(chǎn)生搶戲效果，所有的聲音更需要與我的表現(xiàn)風格融為一個有機整體。
　　人物周刊：日本黑幫片中的雅庫扎分子有比較符號化的形象嗎？
　　北野武：如果說有統(tǒng)一形象的話，那可能就是太嚴肅太酷了。但不該只有暴力和殺戮，雖然我基本也是這么拍的。那些人做壞事的時候，也偶爾有快樂的一面，我也想讓我電影里的角色偶爾放松一下。由于組織嚴密、紀律嚴明，現(xiàn)實里他們的外形和著裝倒是比較趨同。聽說當我在幫派電影中穿了某個品牌西服后，該品牌衣服在黑道上變得流行起來，那個因我而榮幸的設計師，正是山本耀司。
　　權力失去，忠誠離開，復仇開始
　　人物周刊：復仇、忠誠和權力這3個詞，對你意味著什么？
　　北野武：復仇對我來說，不止一個人對另一個人的仇恨和隨之而來的殘酷行為。很久之前，當我還在電視劇里為得到小角色掙扎時，就帶著一種被蔑視后更急需證明自己的復雜心理，那也算某種復仇的心理動機?；蛟S這種要強的心理動機對我的劇本創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，我電影中最早關于復仇的，要屬1997年的《花火》（當年榮獲了威尼斯電影節(jié)金獅獎）。對我而言，復仇更多算是一種示威方法。忠誠在現(xiàn)代商業(yè)社會很難說得清，我覺得它和權力應該聯(lián)系在一起。一旦一個掌權者失去權力，忠誠也就隨之而去，而這時也是復仇動機和行為產(chǎn)生的時刻。權力總是在得手和失手中轉變，看看我們?nèi)毡咀儞Q頻繁的首相就知道了。
　　人物周刊：你在日本已經(jīng)夠有權力了，這會讓你有一天成為首相嗎？
　　北野武：我可不敢想，如果能成為首相的話，我覺得自己會被暗殺的。
　　用剪輯讓電影變成暴力的芭蕾
　　人物周刊：談談你的電視綜藝節(jié)目，似乎你每周都要做節(jié)目。
　　北野武：事實上，接受完你們采訪后，我明天就得離開意大利，周五就得在日本上一檔新聞脫口秀節(jié)目。哦，不，應該是說，一下飛機就得換套衣服去電視臺。那是日本觀眾熟悉的我的舞臺。
　　人物周刊：你好像還做著一檔與數(shù)學有關的節(jié)目，但在電影里卻很少提數(shù)學。
　　北野武：我以前說過，“如果可以選擇不一樣的人生道路，我想成為數(shù)學家”，那是個有意思的電視節(jié)目，叫作《北野武的科馬內(nèi)奇大學數(shù)學系》，由一伙理工科美女大學生和我的團隊一道挑戰(zhàn)數(shù)學難題，這檔節(jié)目還獲得過日本數(shù)學學會的出版獎呢。
　　我不清楚自己有沒有在電影中有意運用到數(shù)學，但我的電影生產(chǎn)方式肯定離不開數(shù)學，有的情節(jié)可以說是被數(shù)學激發(fā)出來的，尤其是幫派電影中殺戮場面的設計順序。假設殺手是A，遇害人是X、Y和Z，我可以按時間順序選擇A殺X、A殺Y、A殺Z，一個個順著干。但電影是蒙太奇的藝術，通過攝影機和剪輯，可以把控每場殺戮的時間，就像是方程式趣味無窮的變換。A走過鏡頭，不按順序甚至顛倒時空地殺掉X、Y和Z。因此我在電影工種中更熱愛剪輯工作，這可以去除掉不滿意的部分，讓電影變成暴力的芭蕾。這就是我電影中的數(shù)學。
　　人物周刊：鏡頭長度的縮短也是新的數(shù)學選擇？
　　北野武：是的，我曾經(jīng)著迷于固定長鏡頭，最近黑幫片中的鏡頭數(shù)變得很密集，每個鏡頭的角度和攝影機的運動也都更加豐富?？磥?，我還是變得對觀眾更友好了。
　　北野武
　　1947年生于東京。曾因摩托車車禍導致右臉麻痹。1973年開始活躍于電視及廣播界，并以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，1989年自導自演了處女作《兇暴的男人》而一鳴驚人，代表作品有《菊次郎的夏天》《花火》《座頭市》《壞孩子的天空》