“陌生化”理論在體育攝影創(chuàng)作中的應(yīng)用

【摘要】“陌生化”是把熟悉的事物或景象用人們不熟悉的形象呈現(xiàn)在受眾面前，引起受眾的關(guān)注和思考。在現(xiàn)代體育攝影創(chuàng)作中，“陌生化”手法的運(yùn)用越來越普遍。本文主要從體育攝影作品中瞬間形象、攝影手法、拍攝角度和光影結(jié)構(gòu)等方面來闡述“陌生化”的技巧在體育攝影中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】體育攝影；創(chuàng)作；“陌生化”理論

“陌生化”理論是俄國(guó)形式主義的核心概念。俄國(guó)文藝?yán)碚摷揖S克多·鮑里索維奇·什克洛夫斯基認(rèn)為，所謂“陌生化”，實(shí)質(zhì)在于不斷更新我們對(duì)人生、事物和世界的陳舊感覺，把人們從狹隘的日常關(guān)系的束縛中解放出來，擺脫習(xí)以為常的慣常化的制約，采用創(chuàng)造性的獨(dú)特方式，使人們?cè)谄椒驳氖挛镏腥グl(fā)現(xiàn)新內(nèi)容，感受對(duì)象事物的變化及不同之處。即對(duì)人們熟知的事物從一種全新的角度去審視，創(chuàng)造一種新鮮感以喚醒人們對(duì)這個(gè)事物的新認(rèn)知和體驗(yàn)。正如什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中指出，對(duì)于熟悉的事物我們的感覺趨于麻木，我們平時(shí)只是在機(jī)械地、自動(dòng)地應(yīng)付它們，而藝術(shù)就是要克服這種機(jī)械性。他認(rèn)為藝術(shù)的目的是要人感受事物、理解事物并享受在這個(gè)過程中藝術(shù)所帶來的樂趣?！八囆g(shù)的技巧就是使對(duì)象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度?！薄澳吧闭橇η筮\(yùn)用新鮮的語言或奇異的語言給讀者帶來新奇的閱讀體驗(yàn)。其主要的審美指標(biāo)是新異或新奇，即審美心理中的新奇感和驚異感，從而使人從對(duì)生活的漠然或麻木狀態(tài)中驚醒過來。

對(duì)于體育攝影而言，常見的瞬間常常不能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺刺激，更不能引起觀者的心理共鳴，而只有那些不同尋常的、獨(dú)特的畫面才能吸引受眾的注意。正如曾曉劍在《“陌生化”瞬間與攝影構(gòu)圖》一文中所提到的“越是難以見到或從未見過的景觀、場(chǎng)景或瞬間動(dòng)作、表情等，越能打動(dòng)觀者”[1]。每個(gè)人都有尋求新奇的心理，在這種心理的驅(qū)使下，那些與眾不同的事物更容易受到人們的關(guān)注，正如心理學(xué)研究結(jié)果所顯示的“新異的事物很容易成為注意的對(duì)象”“刺激物的相對(duì)新異性更能引起人們的注意”“新穎的、不一致的圖形比其他圖形更經(jīng)常受到選擇和注意”。由此可見，在獵奇心理的驅(qū)使下，人們不斷在尋求新異的、陌生的事物，“打破‘先入為主’的慣性審美模式，建立全新的、異樣的審美體驗(yàn)流程”[2]并在這個(gè)過程中體驗(yàn)新的刺激，從而獲得審美享受。

在體育攝影中，適度運(yùn)用“陌生化”有利于創(chuàng)造出獨(dú)具魅力的藝術(shù)形象，達(dá)到好的傳播效果。這就要求體育攝影者要從體育運(yùn)動(dòng)過程的共性中尋找個(gè)性，拓寬思路，創(chuàng)造出別具一格的新穎畫面。“陌生化”理論在體育攝影創(chuàng)作中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

瞬間形象的陌生化

事物是由運(yùn)動(dòng)發(fā)展過程中的不同瞬間組成的，典型的瞬間能展示出事物的本質(zhì)。體育運(yùn)動(dòng)速度快、動(dòng)作變化快，因此，體育攝影創(chuàng)作要在極短的時(shí)間內(nèi)抓拍到能夠反映體育運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)員特點(diǎn)及體現(xiàn)體育精神的瞬間，體育攝影要能捕捉具有代表性的、能夠深刻反映體育運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的、與眾不同的典型形象的典型瞬間，從而以生動(dòng)的形象感染受眾。正如黑格爾所說：“眾所周知的東西，正因?yàn)樗潜娝苤模愿静槐蝗藗兯J(rèn)識(shí)?！比藗儗?duì)于新異的陌生的事物有著與生俱來的好奇心，渴望從中體驗(yàn)快感、美感，從中得到心理平衡并享受這個(gè)過程所帶來的樂趣。好的體育攝影作品能很好地滿足人們這種求新求異的好奇心理，因而越是精彩的瞬間、高難度的動(dòng)作、精彩的表情、人們?cè)谌粘Ｉ钪休^少采用的視角，越能吸引受眾的注意力。如由路透社提供的2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)上“男子110欄比賽：圣火下的身影”[3]這一照片，攝影師選取燃燒的奧運(yùn)圣火為前景，而兩個(gè)主體人物——運(yùn)動(dòng)員及跑道由于受圣火燃燒產(chǎn)生的熱氣影響，在畫面中呈現(xiàn)出相對(duì)較虛好似水印一樣的效果。

攝影手法的陌生化

體育運(yùn)動(dòng)不同于一般的活動(dòng)，在體育運(yùn)動(dòng)中主體運(yùn)動(dòng)速度非常快且動(dòng)作多變，體育攝影就是要突出體育運(yùn)動(dòng)的速度和變化，從而體現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的精神。在拍攝體育運(yùn)動(dòng)時(shí)有很多的手法，不同的手法拍攝所得的畫面呈現(xiàn)出不同的視覺效果。如用高速快門能很好地把一個(gè)高速運(yùn)動(dòng)的瞬間動(dòng)態(tài)“凝固”下來，形成清晰的影像，給人以全新的視覺感受，而用低速快門則可以讓運(yùn)動(dòng)的物體在畫面中形成模糊的影像，而相對(duì)靜止的或者運(yùn)動(dòng)速度較慢的物體則比較清晰，通過清晰與模糊的對(duì)比體現(xiàn)動(dòng)靜的對(duì)比，來突出運(yùn)動(dòng)速度、比賽的激烈及運(yùn)動(dòng)員拼搏的體育運(yùn)動(dòng)精神。如新華社攝影部記者費(fèi)茂華在2007年全國(guó)水上運(yùn)動(dòng)會(huì)上拍到的一張照片，攝影師使用慢速快門抓拍到湍急的河流涌起的巨浪仿佛要把運(yùn)動(dòng)員吞沒的畫面，既烘托出驚險(xiǎn)的場(chǎng)面，又表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的精神面貌。在拍攝過程中采用快速變焦的方法使畫面除焦點(diǎn)之外的影像都成模糊一片，從而產(chǎn)生成像中影像清晰而四周影像呈現(xiàn)放射狀擴(kuò)展的由中心向四周放射的“爆炸”效果，能夠有力地突出主體對(duì)象、表現(xiàn)強(qiáng)烈的動(dòng)感且構(gòu)圖十分新穎，形式感很強(qiáng)，有很強(qiáng)的視覺沖擊力。如新浪網(wǎng)登載的美聯(lián)社倫敦奧運(yùn)會(huì)精彩圖片選中名為《長(zhǎng)跑》的照片，攝影師使用了在曝光瞬間快速改變焦距的拍攝方法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的由畫面焦點(diǎn)中心向四周放射的“爆炸”效果。用追隨的方法拍攝使得被攝主體是清晰的，周圍靜態(tài)的環(huán)境呈虛像，從而形成呈流動(dòng)的線條似的虛化背景，突出主體且具有強(qiáng)烈動(dòng)感的畫面效果，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力且能喚起人們對(duì)動(dòng)態(tài)的想象，別具韻味；用閃光頻閃的方法能產(chǎn)生連續(xù)多個(gè)影像重疊的運(yùn)動(dòng)過程；用多重曝光的方法能產(chǎn)生多個(gè)影像重疊連續(xù)運(yùn)動(dòng)的畫面效果。這些拍攝手法大多能產(chǎn)生獨(dú)特新奇的畫面效果，使讀者產(chǎn)生新鮮感和愉悅感，從而獲得審美享受。如新浪網(wǎng)精選的GETTY圖片社的2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)比賽照片《扣殺五步曲》，畫面采用多重曝光的攝影手法展現(xiàn)了羽毛球運(yùn)動(dòng)員在扣殺時(shí)的連貫動(dòng)作，動(dòng)感強(qiáng)烈，具有新意。同為GETTYLIMAGES提供的照片《六脈神劍》同樣采用了多重曝光的方式，把擊劍比賽現(xiàn)場(chǎng)的激烈程度表現(xiàn)得淋漓盡致，這樣的畫面也讓我們仿佛置身于金庸筆下的武林世界，在高手如云的比武現(xiàn)場(chǎng)，兩位武林高手正在切磋武藝。這樣的畫面打破了我們?nèi)粘５膶徝缿T性，給我們創(chuàng)造了新的審美樣式。

角度的陌生化

SI體育畫報(bào)圖片總監(jiān)鄭福利提出“最獨(dú)特的角度，最震撼的瞬間”[4]。的確，在攝影畫面造型中，拍攝角度是獨(dú)特而重要的內(nèi)容，同樣的拍攝對(duì)象拍攝角度不同則畫面中所呈現(xiàn)的線條關(guān)系、光影結(jié)構(gòu)、對(duì)象之間的關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生差異。拍攝高度不同，在畫面中所表現(xiàn)的主體含義和所呈現(xiàn)的畫面效果也會(huì)不同。仰拍能讓主體產(chǎn)生高大、威武的形象，并在畫面中蘊(yùn)含敬仰、愛戴的情緒；而俯拍則更能體現(xiàn)場(chǎng)面的宏大和隊(duì)列的變化，在表現(xiàn)大場(chǎng)景的時(shí)候經(jīng)常會(huì)用到這樣的角度。不同的拍攝方向也能體現(xiàn)不同的畫面效果。正面角度更能體現(xiàn)人物的面部表情及眼神；側(cè)面角度更能體現(xiàn)人物的輪廓；而背面的角度則能產(chǎn)生懸念、引人思考。當(dāng)然這只是從技術(shù)角度來說。從立意的角度來說，也有不同的拍攝角度，如我們既可以去拍攝體育比賽過程中的精彩動(dòng)作，又可以去拍攝運(yùn)動(dòng)員之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，也可以去表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員堅(jiān)持不懈的體育精神，同時(shí)還可以去拍攝比賽場(chǎng)上那些幽默的、讓人看完開懷大笑的場(chǎng)景。在體育攝影中運(yùn)用不同的拍攝角度可產(chǎn)生不同的畫面造型，給受眾帶來不同的視覺感受，從而滿足受眾了解和欣賞體育運(yùn)動(dòng)的心理需求，從不同的立意角度來選擇拍攝對(duì)象也可以滿足人們了解運(yùn)動(dòng)員精神面貌及體育運(yùn)動(dòng)精神的心理需要。如由瑞典攝影師Henrik Brunnsg于2011年5月28日拍攝的獲得第55屆世界新聞攝影比賽體育單幅獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的照片，其表現(xiàn)的是瑞典跳高運(yùn)動(dòng)員從150米高的風(fēng)力渦輪機(jī)上跳下的場(chǎng)景。仰拍角度使得風(fēng)力渦輪機(jī)的下部顯得非常夸張的大，而頂部非常小，運(yùn)動(dòng)員則顯得更小，仿佛只有一只小鳥在天空飛過，這一大一小形成非常明顯的對(duì)比，使得風(fēng)力渦輪機(jī)在畫面中直聳云天，形成了非常強(qiáng)的視覺沖擊力，也給人以巨大的震撼。通過這樣的仰拍角度也凸顯出運(yùn)動(dòng)員勇于挑戰(zhàn)的精神。再如跳水運(yùn)動(dòng)，有一些攝影師就不再局限于對(duì)運(yùn)動(dòng)員在水面以上運(yùn)動(dòng)的拍攝，他們采用水下攝影的一些設(shè)備及技術(shù)，拍攝運(yùn)動(dòng)員在水里的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。水下攝影一直以來都有著它不同尋常的魅力。在這類作品中，人們不僅僅可以感受到那些水中優(yōu)美的運(yùn)動(dòng)軀體，更能體會(huì)到水下光影所帶來的奇妙影像之美。這些都是我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)觀看比賽的過程中無法看到的場(chǎng)面，也是無法體驗(yàn)的一種觀看角度。

有很多體育攝影師很擅長(zhǎng)從不同的角度去捕捉比賽現(xiàn)場(chǎng)的畫面。這些獨(dú)特的角度所拍攝的畫面或充滿了幽默感，或給我們以強(qiáng)烈的美感，或給我們以心靈震撼。

光影構(gòu)成的陌生化

攝影是用光作畫，光線是攝影的靈魂，是攝影的生命，沒有光線就沒有攝影。光線在攝影中起到塑造被攝物體的形體、表現(xiàn)物體質(zhì)感等作用，如果被攝物是人，也可以起到塑造人物性格、神態(tài)、表達(dá)人物情緒等作用。光影有加強(qiáng)主題表現(xiàn)、豐富畫面形象、表現(xiàn)環(huán)境、幫助畫面的影調(diào)構(gòu)成等作用。光影能表現(xiàn)時(shí)間，同時(shí)也能表達(dá)空間。

攝影是光影的藝術(shù)，攝影創(chuàng)作離不開光線。光線的方向和角度決定了畫面中被攝體的印象、感覺，同時(shí)影調(diào)和色調(diào)也會(huì)有不同的視覺效果。在體育攝影中適當(dāng)運(yùn)用光線可以形成獨(dú)特的畫面。如Adam Pretty在北京奧運(yùn)會(huì)上拍攝的一張蛙泳的照片，攝影師采用了一個(gè)大角度的俯拍，抓拍到運(yùn)動(dòng)員出水換氣的瞬間，畫面中運(yùn)動(dòng)員的影子落在其正前方，活像一只蓄勢(shì)待發(fā)的青蛙，運(yùn)動(dòng)員展開雙臂與其落在水面上的影子相映成趣，相互呼應(yīng)。攝影師這種光影的處理使得體育攝影作品不再是體育比賽現(xiàn)場(chǎng)的模仿、記錄、再現(xiàn)，而是現(xiàn)場(chǎng)的變形，當(dāng)比賽現(xiàn)場(chǎng)作為素材在體育攝影作品中出現(xiàn)時(shí)，攝影作品用其獨(dú)特的方式展現(xiàn)出新奇的與日常生活全然不同的面貌，讓人觀后頓覺耳目一新。

廣角鏡頭的運(yùn)用

廣角鏡頭也是體育攝影師們不可缺少的鏡頭，使用廣角鏡頭拍攝的畫面能產(chǎn)生夸張的變形效果，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。體育攝影師們經(jīng)常使用大廣角甚至魚眼鏡頭來創(chuàng)造新奇的畫面效果。如新浪網(wǎng)登載的美聯(lián)社倫敦奧運(yùn)會(huì)精彩圖片精選中名為《撐桿跳分解動(dòng)作》的照片，其使用廣角鏡頭使得水平的地面在畫面中呈現(xiàn)半圓形，多次曝光的使用記錄下了運(yùn)動(dòng)員整個(gè)運(yùn)動(dòng)的過程，低角度使得運(yùn)動(dòng)員在畫面中看起來好像是自由飛翔在藍(lán)天上的鳥一樣。這樣的畫面不僅能給讀者以獨(dú)特的視覺感受，而且表達(dá)了運(yùn)動(dòng)員對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的熱愛。

結(jié) 語

在體育比賽現(xiàn)場(chǎng)抓拍的照片如果不能做到推陳出新、不能拍出與眾不同的效果，大家所拍的畫面大都差不多，可能讀者早就產(chǎn)生了視覺審美疲勞，那么又有誰還會(huì)再關(guān)注體育比賽過程中拍攝的照片呢？正是在“陌生化”理論的運(yùn)用中實(shí)現(xiàn)了體育攝影作品的拍攝對(duì)象從客觀形象到藝術(shù)形象轉(zhuǎn)換的藝術(shù)創(chuàng)作方法，其展現(xiàn)的不是簡(jiǎn)單直白的賽場(chǎng)描述，而是通過對(duì)人物、場(chǎng)景等拍攝對(duì)象的變形、夸張等獨(dú)特的形式增強(qiáng)客觀事物外在的形式感，使畫面產(chǎn)生了新意，從而使畫面更具可看性和耐看性。當(dāng)然“陌生化”不僅僅是強(qiáng)調(diào)在形式上追求新奇，它更要求攝影者本身要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，在注重形式表達(dá)的同時(shí)，還要注意挖掘內(nèi)容，從而使內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一，因而不可一味地只追求新奇，把形式上的陌生化看成審美的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)為越怪異的圖片越有價(jià)值，那就太片面了。在運(yùn)用“陌生化”理論來指導(dǎo)體育攝影創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該在尊重客觀事實(shí)和客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，在受眾可以理解和接受的范圍內(nèi)適當(dāng)運(yùn)用，而非過分強(qiáng)調(diào)怪誕的形式感。只有這樣才能真正創(chuàng)作出好的體育攝影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾曉劍.“陌生化”瞬間與攝影構(gòu)圖[J].新聞界，2007（5）.

[2]郭紅專.陌生化圖式[J].文藝研究，2005（2）.

[3]http：//slide.2012.sina.com.cn/hx/slide_45_32936_33126.html#p=32.

[4]鄭福利.最獨(dú)特的角度，最震撼的瞬間[J].中國(guó)攝影報(bào)，2006-12-15（1）.

（作者單位：天津體育學(xué)院體育文化傳媒系）

編校：董方曉</