桑田俊烏鳴喚起一園春色

　　石家莊迎來(lái)了辛卯年冬天第一場(chǎng)瑞雪，踏雪尋梅，我們要尋的是一枝芬芳老梅一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目河北梆子代表性傳承人田春鳥(niǎo)。
　　眼前的長(zhǎng)者便是田春鳥(niǎo)，精神矍鑠，慈祥和藹，舉手投足間盡顯名伶風(fēng)骨。他是新中國(guó)成立后，河北省培養(yǎng)的第一批河北梆子藝術(shù)名家，74歲高齡仍然活躍在戲曲舞臺(tái)上的瀟灑“小生”。
　　從藝先做人
　　在田老家的墻上掛著一幅精美的“?！弊质掷C，他告訴記者，這是一位素不相識(shí)的出租車(chē)司機(jī)送的。這位戲迷朋友特別愛(ài)聽(tīng)田老的戲，他說(shuō)自己通過(guò)聽(tīng)?wèi)颍矚g上了河北梆子，愛(ài)唱河北梆子，更懂得了做人的道理。他很感謝田老，送來(lái)了妻子親手繡的十字繡?！皬乃囅茸鋈恕币彩翘锎壶B(niǎo)信奉的準(zhǔn)則。他是1964年入黨的老黨員，工作中、生活中，處處以一名黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。
　　田老至今仍然住著不足70平方米的文化廳高職樓宿舍，許多同事都買(mǎi)了大房子或別墅搬走了，可他一住就是20多年。田老說(shuō)：“這套房子對(duì)我來(lái)說(shuō)就是溫暖的家，每日爬爬樓梯是個(gè)鍛煉，周?chē)h(huán)境也不錯(cuò)，屋前有幾棵超過(guò)我們五樓的梧桐樹(shù)，北面有兩株并蒂槐樹(shù)，每天都能聽(tīng)到麻雀、喜鵲的鳴叫，這就是美好的生活。沒(méi)有那么多錢(qián)更換，也舍不得離開(kāi)?！?br/>　　榮華富貴沒(méi)有一個(gè)上限，但是個(gè)人的幸福卻有“下限”。田春鳥(niǎo)覺(jué)得只要保證生活質(zhì)量在預(yù)想的下限之上，便可以活得舒適安詳，不再多費(fèi)心思去奢求那些虛無(wú)縹緲的東西。踏踏實(shí)實(shí)地去搞自己的藝術(shù)，為梆子事業(yè)做點(diǎn)兒事，心里才充實(shí)。
　　田春鳥(niǎo)的家鄉(xiāng)是保定蠡縣，蠡縣是出了名的“梆子窩”，大人小孩都愛(ài)聽(tīng)河北梆子。田春鳥(niǎo)從十一二歲就迷上了梆子。他白天在學(xué)校上課，晚上便跟村里的梆子藝人學(xué)戲，偶爾還會(huì)登臺(tái)演出。1952年，田春烏考上了河北省實(shí)驗(yàn)劇院梆子團(tuán)(河北省梆子劇院前身)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)小生演員極缺，他主攻小生，憑著對(duì)梆子的熱愛(ài)和農(nóng)村孩子的吃苦勁兒，冬練三九，夏練三伏，對(duì)每出戲、每句唱詞反復(fù)琢磨，由此打下了扎實(shí)的基本功。
　　上世紀(jì)80年代由于連續(xù)演出，嗓子疲勞過(guò)度，發(fā)聲方法欠科學(xué)，田春鳥(niǎo)患了聲帶小節(jié)，有失聲之虞。也許是因禍得福，他學(xué)習(xí)了上海林俊卿博士的“咽音”方法，不管寒暑，始終沒(méi)有放棄，不但治好了嗓子，而且還能夠游刃有余地駕馭各種高難度的唱法，在真聲與假聲互相轉(zhuǎn)接過(guò)程中，巧妙運(yùn)用真假混合聲，豐富發(fā)展了河北梆子的小生唱腔，形成高亢圓潤(rùn)、吐字行腔清晰、韻味甘醇、收放自如的演唱風(fēng)格，被譽(yù)為“河北梆子權(quán)威小生”。
　　老老實(shí)實(shí)、本本分分、扎扎實(shí)實(shí)地先做好人，才能唱一出轟轟烈烈、長(zhǎng)長(zhǎng)久久的藝術(shù)大戲。
　　曾與三代名伶合作
　　在田春烏60年的藝術(shù)生涯中，扮演的小生角色多為配角。因?yàn)樵诤颖卑鹱又?，小生挑梁的劇目很少，很多突出的是旦角。因此，舞臺(tái)上的田春烏多以綠葉身份出現(xiàn)，先后輔佐了三代名伶。
　　新中國(guó)成立之初，他就陪已故的河北梆子著名表演藝術(shù)家賈桂蘭(小金剛鉆)、李桂香、趙鳴岐、張金秋、李淑惠等同臺(tái)演出多部劇目，受到廣泛好評(píng)。隨后他又與齊花坦、張惠云等同代著名演員合作，共同演出了膾炙人口的《陳三兩》、《蝴蝶杯》、《天仙配》等經(jīng)典傳統(tǒng)戲。
　　不過(guò)，最被人津津樂(lè)道的便是他與裴艷玲、彭蕙蘅這兩位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主的合作。1984年，他為了配合裴艷玲演出《鐘馗》，放棄了排演以自己為主的小生戲《周仁獻(xiàn)嫂》，雖然他在《鐘馗》里扮演的杜平戲份并不多，但卻細(xì)致大方，穩(wěn)健灑脫，很好地配合了裴艷玲，與她的表演珠聯(lián)璧合，相得益彰，令《鐘馗》增色不少。
　　1994年，彭蕙蘅排演《美狄亞》也找到了田春鳥(niǎo)，他不顧自己年事已高，積極地協(xié)助排練，為了能夠節(jié)省時(shí)間，田春鳥(niǎo)干脆把被褥和行軍床搬到了劇團(tuán)排練場(chǎng)，吃住都不離現(xiàn)場(chǎng)。
　　談及這些甘當(dāng)綠葉的日子，田春鳥(niǎo)笑得很淡定，他說(shuō)戲曲藝術(shù)是一個(gè)整體，既需要“紅花”，也需要“綠葉”，并笑言可能是自己比較老實(shí)厚道，所以很多人都愿意找他來(lái)配戲。在他的眼中，當(dāng)綠葉沒(méi)有什么不好，只要是為了梆子，為了戲曲，所有付出都是值得。
　　傳承“非遺”做人民藝術(shù)家
　　1997年，田春鳥(niǎo)辦理了退休手續(xù)，但他退而不休，積極參加河北梆子的演出活動(dòng)，演出場(chǎng)地既有河北大戲院、河北電視臺(tái)這些在人們眼中國(guó)家一級(jí)演員本該出現(xiàn)的舞臺(tái)，又有社區(qū)、工礦、村鎮(zhèn)等設(shè)旋簡(jiǎn)單的露天場(chǎng)地。在田春鳥(niǎo)看來(lái)，戲曲來(lái)自民間，就要?dú)w還人民，能給老百姓帶來(lái)歡樂(lè)，是戲劇工作者應(yīng)該應(yīng)分的事兒。
　　特別令人欽佩的是田老對(duì)河北梆子后繼人才的培養(yǎng)，不計(jì)報(bào)酬，費(fèi)心費(fèi)力，看到一個(gè)好苗子便悉心呵護(hù)，恨不得把看家的本事都傳授給學(xué)生。自2001年以來(lái)，他教的學(xué)生丁云飛、茍欣偉、田斌、崔鈺碹等，獲河北省、石家莊市及“三北”(西北、華北、東北)地區(qū)一、二等獎(jiǎng)和中國(guó)少兒戲曲藝術(shù)小梅花獎(jiǎng)，有的已畢業(yè)分配到國(guó)家正規(guī)院團(tuán)成為骨干演員，有的當(dāng)選為縣級(jí)劇協(xié)主席或秘書(shū)長(zhǎng)，他無(wú)償輔導(dǎo)的省內(nèi)外河北梆子戲迷與票友不計(jì)其數(shù)。
　　田春鳥(niǎo)首先牽頭在新樂(lè)市職教中心辦起了河北梆子藝術(shù)專(zhuān)業(yè)班，沒(méi)有資金，他自己想辦法，聘請(qǐng)退休的梆子教師和樂(lè)師，所謂的“工資”就是來(lái)回的“路費(fèi)”，但是大家沒(méi)有怨言，懷著一顆對(duì)梆子的摯愛(ài)之心，硬是把這個(gè)梆子班辦得有聲有色，因成績(jī)顯著，于2000年整體搬遷到省會(huì)的河北省梆子劇院，改名為“河北梆子少兒培訓(xùn)基地”。2005年，田春鳥(niǎo)面對(duì)河北梆子演出市場(chǎng)日漸萎縮，演職員工待遇偏低，優(yōu)秀人才流失嚴(yán)重等問(wèn)題，又積極主動(dòng)和河北梆子劇院第17任院長(zhǎng)李建鎖(也是田老的學(xué)生)共同向省政府撰寫(xiě)了實(shí)際情況匯報(bào)與建議書(shū)，引起有關(guān)部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，省政府于2006年特批給河北梆子劇院48名事業(yè)編制，把少兒培訓(xùn)基地和省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生分配到梆子劇院，充實(shí)了梆子劇院的新生力量，化解了當(dāng)時(shí)河北梆子人才斷檔的危機(jī)。
　　像戲曲這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是活態(tài)的、流動(dòng)的，而不是僵死的、凝固的，其藝術(shù)的傳承主要靠藝人的口傳心授。許多名藝人，既是優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，又是杰出的教育家。他們掌握并承載著戲曲文化遺產(chǎn)的豐富知識(shí)和精湛的表演技藝，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活的源泉。田春烏其人其藝，無(wú)愧于河北梆子代表性傳承人這一殊榮。
　　田老的人生格言是：“做人從藝德為先，勤學(xué)苦練勇登攀。不求太多只求夠，知足常樂(lè)人平安?！敝袊?guó)的戲劇正是因?yàn)橛邢裉锢线@樣物質(zhì)上知足，藝術(shù)上不知足的人民藝術(shù)家才得以傳承發(fā)展，生生不息。
　　(責(zé)編：郭文