強調(diào)字結(jié)構(gòu)的夸張變形是當代書法的一種趨勢,但它需要一個度。字結(jié)構(gòu)之所以夸張變形,其因有三:
(一)書法是“線”的藝術(shù)。書法的“字”,由形(結(jié)構(gòu))和筆畫(點、線)組成。形從屬于線,為了適應(yīng)線的運動規(guī)律,形有時不得不改變其常態(tài)。
書法家的“書”,是“有我無人”,亦即人們說的“抒發(fā)個人性情”。書法家之抒發(fā)性情,必須將性情轉(zhuǎn)化為可視的具象物,也就是將個人性情所導(dǎo)致的審美傾向,注入書寫的點畫中。于是這點畫里就有了“我”。而為人們所慣見的既定模式的字的結(jié)構(gòu),固然可資借鑒,也必須借鑒。可是“別人的鞋子,不合自己的腳”怎么辦?無他,修改鞋子。
(二)章法由字相集結(jié)而成。章法是“綱”,字是“目”,章法是整體,字是局部,局部服從整體。為了章法的需要,字與字必須彼此呼應(yīng),如珠之競走于盤而不出于盤。似此,宇不得不改變其常形。
(三)作畫,妙在似與不似。作書,妙在又熟又生。熟悉使之親切,陌生使之新奇。這又熟悉又陌生的變異,最能給視覺以新鮮刺激,最易產(chǎn)生審美愉悅。
熟,好辦。只要按照既定模式的書體去寫就可以了。生,唯夸張變形,別無他途。
如謂以上看法不為大謬,那么“強調(diào)字結(jié)構(gòu)的夸張變形”就不只是“當代書法的一種趨勢”,是自古皆然。
“度”是界限。界限以內(nèi)是“恰好”,界限以外就是“過”與“不及”了。字結(jié)構(gòu)夸張變形的度,就是萬變不離其宗的“字”。若夸張變形得不是“字”了,那還叫什么書法?雖然古人說過“深識書者,惟見神采,不見字形”,我思摸其意思,“不見字形”并非沒有字形,而是“神采”對視覺的沖擊遠遠超過了“字形”對視覺的沖擊。
——摘自《槐南雜記》,標題為編者修改