世界猶如一座舞臺(tái)

　　【摘要】第55屆荷賽獲獎(jiǎng)作品極富戲劇色彩，這些作品的戲劇性沖突耐人尋味，它們的成功取決于攝影師的精心構(gòu)思、巧妙經(jīng)營(yíng)。這些取材于真實(shí)生活的作品是反映世界的一面面鏡子，它們不僅反映了世界的真實(shí)現(xiàn)狀，也反映了人類心靈的混亂與苦痛。
　　【關(guān)鍵詞】第55屆荷賽獎(jiǎng)；戲劇性；沖突；世界
　　世界猶如一座舞臺(tái)。每天，分散在地球上不同角落的人和動(dòng)物，都在這同一舞臺(tái)上演繹著各自的悲喜和命運(yùn)。
　　相信看過(guò)荷賽獎(jiǎng)（荷賽獎(jiǎng)是世界新聞攝影比賽，發(fā)起于荷蘭，故又稱荷賽）獲獎(jiǎng)作品的人，多少會(huì)有以上這樣的感受。因?yàn)楹少惈@獎(jiǎng)作品大多富有戲劇色彩，每件作品幾乎都在訴說(shuō)著意蘊(yùn)深長(zhǎng)且耐人尋味的故事。2012年第55屆荷賽獲獎(jiǎng)作品的戲劇性特點(diǎn)尤為明顯。
　　本文以這一屆作品為例，試析世界新聞攝影大賽獲獎(jiǎng)作品的戲劇性特征。
　　作品的戲劇性沖突
　　戲劇講究的是沖突，有沖突才有戲；沖突越是劇烈，戲越是精彩。
　　第55屆荷賽獲獎(jiǎng)作品就充滿了各種戲劇性的沖突，這些沖突不僅發(fā)生在人與人之間，還發(fā)生在人與動(dòng)物之間、人與大自然之間，以及動(dòng)物與動(dòng)物之間。
　　具體看看那是些怎樣的沖突：
　　《拯救絕望“新娘”》里一個(gè)身著婚紗的女子欲跳樓輕生，卻被善良的人們及時(shí)相救，樓上的男人抓住她的胳膊使勁將她往上提，另一個(gè)男人則在樓下窗戶處探出半身以手托住女人的腳用力將她往上推——這是奮力拯救的緊張時(shí)刻，上演的是放棄與不允許放棄之間的沖突。
　　《傳球前衛(wèi)》里一群渾身被污泥染黑的球員正處于一種高度緊張的戒備狀態(tài)，他們演繹的是進(jìn)攻與防守之間的沖突。
　　《審訊室》里一名坐在桌前的男子被人拿槍頂住腦袋，瑟縮著倚靠著墻。這是拒絕與逼迫之間的沖突。
　　《攀巖的北極熊 試圖吃掉海鳥(niǎo)蛋》里，一只熊正攀越危險(xiǎn)的山巖，準(zhǔn)備以海鳥(niǎo)蛋為食。這里上演的是動(dòng)物界的生存競(jìng)爭(zhēng)，是弱肉與強(qiáng)食之間的沖突。
　　《田園牧歌》里一群身著泳衣的男女在沙灘上休憩，沙灘旁是干涸了的河床，不遠(yuǎn)處是城市的高樓。這里展示的是工業(yè)文明與人類向往田園生活之間的沖突。城市的發(fā)展破壞了人類的生存環(huán)境，人類還能到哪里去尋找田園和牧歌式的生活？人類回歸大自然的愿望也只能成為夢(mèng)想。
　　《摟著親人的婦女》里一名穿黑衣的女人正摟著她受傷的親人。他們是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。這里展示了戰(zhàn)爭(zhēng)與人類渴望和平之間的沖突。
　　《南非的白人血統(tǒng)》里，一名軍人用槍指著另一名軍人，旁邊一排士兵或站或單膝跪在草地上，緊張地看著這令人提心吊膽的一幕。這里上演的是血統(tǒng)之爭(zhēng)，也許還有種族之間的沖突。
　　四幅反映海嘯與一幅反映地震的作品展示的是大自然與人類社會(huì)之間的沖突。
　　這么多的沖突！每一個(gè)沖突都是一出好戲。攝影師們以獨(dú)特的慧眼，觀察到生活中的這一切真實(shí)，并用快門留住了那一個(gè)個(gè)精彩的瞬間。
　　戲劇性沖突的精心呈現(xiàn)
　　欣賞這些作品，觀者會(huì)感嘆生活本身的豐富與復(fù)雜性，也許會(huì)明白車爾尼雪夫斯基所說(shuō)的那一句話：“藝術(shù)造不出一個(gè)可吃的蘋果?！币?yàn)樯畋旧淼呢S富復(fù)雜遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了藝術(shù)家的想象，藝術(shù)家除了忠于生活以外，還能做什么呢？他其實(shí)根本不必再添枝加葉，因?yàn)樯畋旧硪呀?jīng)很完全，他只需忠于生活就好。所以才有了羅丹的那一句話：“我唯一的野心，就是對(duì)自然卑順忠實(shí)?！盵1]
　　雖然面對(duì)豐富的生活本身，藝術(shù)家除了忠實(shí)記錄以外，不必再畫蛇添足，但畢竟要把生活的原材料變成藝術(shù)品，仍然還需要藝術(shù)家做一番整理，比如對(duì)生活進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)倪x擇、提煉和取舍。至于整理結(jié)果的好壞，要視藝術(shù)家的技藝而定。生活為我們提供了上好的原料，但能否把這些原料變成美味佳肴，取決于廚師的水平。很顯然，荷賽獎(jiǎng)的獲得者們都是些善于從礦藏中提煉金子，善于“從門邊尋常落英中提煉精純的玫瑰油上品”的人。他們深諳藝術(shù)，他們懂得如何將原料變成美味。
　　荷賽獲獎(jiǎng)作品的成功要?dú)w因于攝影師們的匠心獨(dú)運(yùn)、巧妙構(gòu)思。這些生活的觀察者、捕捉生活真實(shí)的獵人們，依憑自身的才華和感覺(jué)的敏銳，不但挖掘和呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中那些重大或平凡之事的新聞價(jià)值，還將這些故事變成了藝術(shù)品。這些作品如此富有戲劇性、如此耐人尋味，給人以廣闊的想象空間，就是藝術(shù)家匠心獨(dú)運(yùn)、苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果，也是他們懂得對(duì)生活加以選擇、提煉和取舍的結(jié)果。他們巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖，并借助合理的光和色，使作品具有象征、隱喻、暗示等意味，從而賦予了作品雋永的含義和深長(zhǎng)的意蘊(yùn)。
　　《拯救絕望“新娘”》這一作品中，如果攝影師只拍下救人者和被救者，而舍去了旁邊上下兩個(gè)窗戶里在焦急地觀望這一切的兩位婦人，作品的戲劇性意味將因此大大減少。這是在構(gòu)圖上懂得運(yùn)用“加法”的結(jié)果。
　　《攀巖的北極熊 試圖吃掉海鳥(niǎo)蛋》用全景式的構(gòu)圖拍出了懸崖的陡峭，顯示了北極熊覓食之不易，從而也暗示了自然環(huán)境已遭嚴(yán)重破壞，動(dòng)物的生存變得艱難，為了獲得食物，它們甚至要冒著生命危險(xiǎn)。
　　《朝鮮》一作中，攝影師以俯視的角度，用全景式構(gòu)圖，拍出了朝鮮首都平壤的樓群。所有靜默的樓群里房間都是黑的，所有建筑物都暗淡無(wú)光毫無(wú)生氣，只有某座建筑物上所懸掛的領(lǐng)袖金日成的照片在發(fā)亮。在這構(gòu)圖宏大而色調(diào)黯淡的畫面中，金日成的那幅照片雖不顯眼，卻是令人矚目的。這樣的構(gòu)圖，這樣的色調(diào)，這樣光亮的一點(diǎn)，反映了朝鮮人民對(duì)國(guó)家領(lǐng)袖的懷念和尊崇。
　　《童媳》一作中，兩個(gè)結(jié)成夫妻的小孩年齡加起來(lái)只有21歲，他們是成人世界的傀儡。他們稚氣未消的臉、純真無(wú)邪的眼神，讓人不禁為他們的未來(lái)?yè)?dān)憂。
　　《海嘯過(guò)后》表現(xiàn)的是風(fēng)暴結(jié)束以后的場(chǎng)景，一切如此安詳，天空純凈，云朵潔白，就像從未發(fā)生過(guò)什么一樣，只有地面上的水和水中的斷石殘?jiān)凳玖瞬痪们斑@里曾有過(guò)可怕的狂風(fēng)暴雨。
　　這些作品的成功，的確在于藝術(shù)家對(duì)生活原料的精心加工和整理。
　　沖突劇烈者得勝
　　在這些作品中，戲劇性沖突愈是劇烈，愈是令人印象深刻。這是新聞攝影的一個(gè)特點(diǎn)——注重新聞的價(jià)值。戲劇性沖突愈是劇烈的作品反映的問(wèn)題愈是尖銳，它的新聞價(jià)值也就愈高。
　　所以，有些作品雖然從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)是相當(dāng)好的作品，但未必能摘得桂冠；有些作品雖然藝術(shù)價(jià)值有所欠缺，但由于它的新聞價(jià)值、由于它所揭示的社會(huì)問(wèn)題的尖銳和深刻，卻能獲得成功。
　　比如，《吸毒的性工作者》從構(gòu)圖方面來(lái)說(shuō)雖不算太好，但由于它所反映的社會(huì)問(wèn)題足以對(duì)人心造成震撼，于是獲得了一等獎(jiǎng)。而《被火箭彈襲擊的女人》無(wú)論從構(gòu)圖、色彩還是表現(xiàn)情緒方面來(lái)說(shuō)，都是一幅相當(dāng)不錯(cuò)的作品，但由于它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反映得太過(guò)含蓄，只獲得了三等獎(jiǎng)。
　　《海嘯過(guò)后》構(gòu)圖極佳，是一幅相當(dāng)優(yōu)秀的風(fēng)景作品，但由于它對(duì)自然災(zāi)害反映得比較溫和，只拿到了二等獎(jiǎng)。而另一幅《海嘯》，由于拍下了一艘被風(fēng)暴吹上了樓頂?shù)拇?，反映了海嘯的狂暴程度，而獲得了一等獎(jiǎng)。
　　舞臺(tái)的精彩
　　藝術(shù)作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和人類心靈的一種反映，第55屆荷賽獲獎(jiǎng)作品又一次印證了這一點(diǎn)。那么這些作品反映了現(xiàn)實(shí)世界怎樣的生活和人類怎樣的心靈呢？這些作品表現(xiàn)的內(nèi)容有戰(zhàn)爭(zhēng)、政治迫害、暴亂、自然災(zāi)害、貧窮、環(huán)境惡化、吸毒、性交易、自殺、犯罪……在這50多件作品里，反映戰(zhàn)爭(zhēng)、暴亂的就有10多件，反映自然災(zāi)害的有5件，反映人為災(zāi)難的有1件。這些作品猶如反映世界的一面面鏡子，照出了當(dāng)今世界真實(shí)的情狀，也反映了人類心靈真實(shí)的狀況。世界的不安與人類的苦痛是什么原因造成的？是世界的動(dòng)亂造成了人類內(nèi)心的不安與苦痛，還是人類內(nèi)心的混亂造成了世界的動(dòng)蕩？抑或兩者互為因果？這實(shí)在是值得深思的問(wèn)題。
　　世界猶如一座舞臺(tái)，每天，寄居于其中而分散在不同角落里的人和動(dòng)物，在這同一舞臺(tái)上演繹著各自的悲喜和命運(yùn)。世界依然是精彩的，它的精彩體現(xiàn)在人類的笑聲里，但也同樣表現(xiàn)在人類的眼淚中。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]羅丹.羅丹論藝術(shù)[M].北京：團(tuán)結(jié)出版社，2006：5。
　?。ㄗ髡邌挝唬赫拷瓗煼秾W(xué)院美術(shù)學(xué)院）
　　編校：趙