淺談三維動畫中分鏡頭劇本的設(shè)定

上海市寶山區(qū)廣播電視臺 許鶴暉

如今影視傳媒中越來越多的運用到動畫這種形式，隨著動畫技術(shù)的進步和社會文化的發(fā)展，動畫早已不局限于簡單的幾種方式了，三維技術(shù)、動作捕捉、多鏡頭合成等新興技術(shù)的運用使動畫影片的真實感和空間感大大加強，加快了動畫的制作周期，增強了動畫的表現(xiàn)力度。

在一部動畫的創(chuàng)作及制作的全過程中，動畫分鏡頭設(shè)計就是體現(xiàn)動畫片敘事語言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。從動畫創(chuàng)作的角度上看，這已是進入視聽語言表現(xiàn)層面。

這不僅是要對全片所有鏡頭的變化與連接關(guān)系，甚至包括節(jié)奏都要進行設(shè)計，同時對于每一個鏡頭的畫面、聲音、時間等所有構(gòu)成要素作出準(zhǔn)確的設(shè)定。

動畫分鏡頭設(shè)計實際上是導(dǎo)演對一部動畫片的理解和表現(xiàn)的周密思考，同時也是導(dǎo)演對影片的總體設(shè)計和施工藍圖。因此，分鏡頭的創(chuàng)作過程實際上已經(jīng)是對一部動畫片進行了一次初剪。研究分鏡頭在實踐中如何進行運用，對于三維動畫創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用。

動畫中的“動”作為動畫的主體，在場景的變換或者是鏡頭語言的運動中起著至關(guān)重要的部分。在動畫片中大到場景轉(zhuǎn)換，小到每一個鏡頭的調(diào)度，都要涉及到時間與場景空間的關(guān)系。在分鏡頭語言中，場景的轉(zhuǎn)換方式會引起很多人的充分注意，起著起承轉(zhuǎn)合的作用。

動畫都是由劇本所引出的，編寫劇本的創(chuàng)作過程是將自己對問題的認(rèn)識與感受化為栩栩如生的形象，呈現(xiàn)在腦海中；然后再將這些形象用文字語言描繪出來，落實成文字，形成劇本。

劇本只是提供一個故事梗概，隨后，我們需要在文字劇本的基礎(chǔ)上，依照編輯意圖用文字描繪出來的情境，全面運用蒙太奇思維構(gòu)筑出具體可見的屏幕形象，對整個片子重新進行整體設(shè)計和構(gòu)思，編寫出分鏡頭劇本。

分鏡頭劇本的定義：分鏡頭劇本是一種把文字形象、創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，是將編寫劇本的內(nèi)容分切成一系列可以拍攝的鏡頭劇本。它是編輯對節(jié)目構(gòu)思和設(shè)計的藍圖，也是一切拍攝工作的依據(jù)，實例如圖1。

分鏡頭劇本的制作，并不是簡單的將腦中的圖像轉(zhuǎn)換成實物就可以了，它是一個比較系統(tǒng)的工程，分鏡頭劇本的創(chuàng)作順序如下：

圖1 分鏡頭劇本實例

(1)動畫創(chuàng)作者在提供的文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上進行整體的藝術(shù)構(gòu)思。

(2)寫出導(dǎo)演闡述：就是導(dǎo)演對影片創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思向攝制組成員所作的說明，用以保證整部影片思想藝術(shù)的統(tǒng)一。主要內(nèi)容包括：對劇中主要角色的分析；對影片風(fēng)格樣式的確立；對節(jié)奏的處理；對各種造型要素的提示和要求。

(3)完成文字分鏡頭劇本：將影片準(zhǔn)備表現(xiàn)得銀幕形象，按分鏡頭的方式用文字描述出來，以便符合拍攝規(guī)律。其中包括：鏡頭號、鏡頭長度、景別、表現(xiàn)方式、畫面內(nèi)容、聲音效果的起止位置等項目。

圖2 電影《非常完美》分鏡頭

(4)人物與環(huán)境設(shè)定：包括人物性格描述、人物外形特征分解、人物與環(huán)境的視覺關(guān)系設(shè)計等。場景將啟發(fā)或者限制角色的行為方式，是畫面視覺風(fēng)格構(gòu)成的基礎(chǔ)。

(5)繪制故事板：在所有前期工作完成后，導(dǎo)演根據(jù)之前的劇情、人物、場景設(shè)定來繪制出故事板。簡單的說就是將之前的文字工作，全部用一格一格的手繪圖像來替代，這樣就能清楚表明景別、鏡頭的移動，角色關(guān)鍵姿態(tài)等等。使之前的文字?jǐn)⑹龈有蜗蠡?，也更加方便之后的制作工作?/p>

分鏡頭連接，是鏡頭語言的具體表現(xiàn)形式，如果在看電影、電視的時候關(guān)點聲音，并且有意識地注意一個片子的一個個鏡頭是怎么接在一起的，你就是看到了一個“已經(jīng)拍出來的分鏡頭劇本”。

分鏡頭連接的技法主要包括影調(diào)色彩的統(tǒng)一，分鏡頭與分鏡頭之間的節(jié)奏感。影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起，就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達。

動畫的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是動畫節(jié)奏的總依據(jù)。動畫節(jié)奏除了通過動畫人物的表現(xiàn)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。

分鏡頭連接，有著一種重要的表現(xiàn)手法——蒙太奇，蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。

蒙太奇是藝術(shù)家按事先構(gòu)想的一定的順序，把許多鏡頭聯(lián)接起來，結(jié)果就使這些畫格通過順序本身而產(chǎn)生某種預(yù)期的效果。可見，蒙太奇不是與鏡頭畫面同一的元素，蒙太奇是將這些元素進行組裝的規(guī)則，是一種影視語言符號系統(tǒng)中的修辭手法。

“蒙太奇”的含義有廣義和狹義之分。狹義的蒙太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。

廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。

我們主要討論的是狹義的蒙太奇如何在動畫制作過程中的運用，而蒙太奇兼有敘事和表意兩大功能，據(jù)此，我們把蒙太奇劃分為三種最基本的類型：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇，理性蒙太奇。前一種是敘事手段，后兩類主要用以表意。

敘事蒙太奇——它是影視片中最常用的一種敘事方法，它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。

表現(xiàn)蒙太奇——它是以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。

理性蒙太奇——它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實際經(jīng)歷過的事實，按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。

前期的分鏡頭連接制作，對后期的制作起著相當(dāng)重要的作用，試以電影《非常完美》舉一小例，這部由章子怡、何潤東、范冰冰、姚晨、林心如等主演的電影最近公開了部分分鏡頭腳本，從中我們可以看到分鏡頭對影片的影響。

下面我們將電影中的一個分鏡頭腳本進行簡單的分析，如圖2所示，這一場景開頭從嘴部特寫拉開到整個主人公的臉?；疑募^示意鏡頭拉開運動的過程，這個運動的起幅是panel 1，落幅則是panel 2。

分鏡頭作為可視化的劇本，詮釋未來影片的樣貌當(dāng)然也需要將鏡頭的運動表現(xiàn)其中。在分鏡頭創(chuàng)作之初需要與導(dǎo)演、攝影進行商討和確定，并在分鏡頭畫稿上設(shè)計并呈現(xiàn)出鏡頭的運動軌跡和方向。

這個場景中，panel 1、panel 2交代了鏡頭運動的開始和結(jié)束的畫面，重點表現(xiàn)是主人公吃東西的嘴部動作，所以起幅從嘴開始，鏡頭慢慢拉開，落幅panel 2清楚的交代這一動作發(fā)生的主人公。panel 1突出動作細(xì)節(jié)，panel 2交代人物，Panel 3切換到全景，鏡頭在運動變化中交代整個空間環(huán)境傳遞完整的事件信息。

Panel 6、panel 7、panel 8是鏡頭從低視角快速的推到主人公身上。之后落幅在主人公的軀干(看到心臟等)接著機位向下移到她的胃。這樣鏡頭運動設(shè)計也是貼合劇本，讓觀眾感受到失戀女孩“胃與心的關(guān)系”。

(電影劇本注：熱戀中女人，心會膨脹，胃就會縮小，小到容不下一粒米。失戀中的女人，心就會漏一個洞。胃就想去幫它填那個洞。洞越大，吃進去的垃圾就越多......)。

如果是采用固定鏡頭的切換就很難表現(xiàn)出連貫、不間斷的視覺效果。分鏡頭設(shè)計出連貫的運動軌跡，可以看到主人公在吃東西過程中“胃與心的變化”，這種運動鏡頭保證人的視線流暢、連貫。分鏡頭表現(xiàn)運動須明確，這一場戲除了分鏡頭序號變化的，其連接運動的轉(zhuǎn)接點、運動指示箭頭都需要表達清楚。設(shè)計鏡頭的運動強調(diào)動作性和運動感，并給出豐富的畫面效果和足夠的空間拓展余地。

由此可見，分鏡頭對于一部影片和動畫起著相當(dāng)重要的作用，它能預(yù)先將導(dǎo)演的意圖通過分鏡頭表達出來，并將不同場景的轉(zhuǎn)換生動的表現(xiàn)出來，以便于后期制作。