新形勢下群眾文化的創(chuàng)新路徑和策略研究

劉生艷

（靖邊縣文化館，陜西 榆林 718500）

群眾文化的是社會經濟發(fā)展到一定階段的必然產物，按馬斯洛需求層次理論，人類只有滿足生理和安全的需求后，才會思考精神文化需求。群眾文化具有較強的大眾性和公益性，對于提升人民群眾的道德觀念和思想水平有著重要的作用。

一、新形勢下群眾文化的發(fā)展現狀

（一）群眾文化與群眾存在距離

群眾文化作為公共文化重要的構成部分，是發(fā)展文化產業(yè)的前提和基礎[1]。其主要作用是為人民群眾提供種類豐富、質量優(yōu)越的文化內容，但目前的文化發(fā)展，一些文化工作者并沒有意識到自己的服務作用和任務。一般的群眾文化主導單位是各級文化管理站，無論是文藝工作者還是群眾都是在被動地接受，一些文化工作者因此總是以居高臨下的態(tài)度看待事物，沒有認識到自己工作的本質是服務人民的精神文化需求，在工作中與群眾產生了一定的疏遠感，群眾文化工作的展開過程中，沒有真正走進群眾當中，許多工作都是流于形式，很難真正打動群眾。

（二）發(fā)展失衡，區(qū)域間差異大

經濟快速發(fā)展的同時，帶動了文化事業(yè)的發(fā)展，在群眾文化生活的充足度方面發(fā)揮了一定作用。但這種發(fā)展模式與發(fā)展現狀是極度不平衡的，整體而言東部地區(qū)無論是經濟建設還是群眾文化建設都強于中西部地區(qū)，城市強于縣城，村鎮(zhèn)強于鄉(xiāng)村。從發(fā)展狀態(tài)中可以看出文化建設是跟隨經濟移動的，越是經濟發(fā)達的地區(qū)，其文化建設越強，經濟發(fā)展是造成文化建設差異的主要原因。經濟發(fā)達就意味著發(fā)展的資金充足，場地建設條件和建設能力都很優(yōu)越，為建設群眾文化提供了良好的基礎，而經濟相對落后的縣城不僅面臨著資金不足，硬件建設條件也比較差，一些活動根本無法展開。隨著這種發(fā)展差異不斷拉大，處于弱勢一方的文化建設被無限超越，甚至一些非常落后、貧窮的地區(qū)因為文化基礎設施設備建設較為滯后[2]。其群眾文化的建設水平還停留在六七十年代的水平。

（三）活動的展開形式不夠豐富

群眾文化的構成比較復雜，以來源而言，是由人民群眾自己開發(fā)、自己組織開展的文化活動，其內容和形式并沒有統(tǒng)一的樣式。以往的群眾文化活動形式如“文化下鄉(xiāng)”、“文化進社區(qū)”等活動，對演出內容和演出形式存在諸多限制，把文化活動等同于單一藝術演出。一些地方的景區(qū)、博物館或是免票或是對本地居民優(yōu)惠，但開放的力度還不夠大，沒有太大引起群眾的興趣。

二、新形勢下群眾文化的策略分析

（一）提升對群眾文化建設的思想認識高度

群眾文化建設難的原因往往是多個因素共同組成，加之經費投入不足，致使許多文化活動無法順利開展。群眾文化作為社會公共文化的重要組成部分，是經濟發(fā)展的重要組成部分，對實現經濟的可持續(xù)發(fā)展有重要意義。物質文明發(fā)展的同時加強精神文明建設的必要性越來越突出，人們精神文化的需求也日漸高漲，形式相對簡單的文化已經很難滿足人們的需求了，人們對文化的形式、種類、內容等越來越要求多樣化，渴望參加更多的文化活動。面對這些情況，各地方文化部門首先在工作中提高對群眾文化的思想認識高度，發(fā)揮自身在文化建設中的作用，群眾需要什么就建設什么，根據的各個地區(qū)的實際情況，來制定相關的群眾文化建設政策與方案，保證各項建設計劃得到確切落實。為確保群眾文化建設工作可以順利展開，還要建立健全群眾文化建設的相關制度建設，通過健全運行體制，保證各項措施可以真正落到實處。

（二）加大資金投入力度，擴大文化設施建設

資金投入是限制文化建設最大限制因素，很大程度上決定了群眾文化建設的規(guī)模和成效。因此，各地方政府對建設群眾文化的資金投入要加大，不能讓資金成為群眾文化建設的攔路虎，給群眾文化建設提供充足的資金支持，努力擴大文化設施建設的范圍和種類，以滿足群眾的文化需求，提升群眾文化的建設水平。地方政府要根據群眾文化的建設需求，發(fā)揮自己在其中應有的作用，適時制定一些文化發(fā)展的優(yōu)惠政策，鼓勵地方企業(yè)和文化團體積極參與進群眾文化的建設中，為地方文化發(fā)展發(fā)揮自己的力量。也可以鼓勵地方個人或文化團體通過資金募集的方式，進行文化資源共享。地方政府部門逐步增加財政投入，完善地方基礎文化設施建設，對推動本地群眾文化建設有重要作用。

（三）推動文化資源共享、共建，整合文化資源

共享經濟理念的影響下，出現了共享單車、共享充電寶、共享雨傘等新鮮事物，從本質上來說這其實是一種單一屬性的資源向多人共享，對文化領域而言共享也是一種新的發(fā)展思路。在資源共享的原則下，首先要確定轄區(qū)內的文化資源，再根據所在地區(qū)的實際情況和區(qū)位優(yōu)勢，建立“共建共享”的文化發(fā)展理念。傳統(tǒng)的文化發(fā)展政策和活動開展都是由政府主導，這很難完全利用資源，造成一定程度上的資源浪費。因此，應當首先扶持社會力量進行文化建設，政府的作用從活動的主導者變?yōu)槲幕ㄔO牽頭人和資源的提供者，增加文化資源的有效利用率，減少資源浪費。對參與進群眾文化建設的個人、企業(yè)做出適當的補貼和優(yōu)惠政策，鼓勵他們投資文化設施或改造現有的文化設施，如圖書館、活動館、文化廣場等，通過社會力量參與將群眾文化輻射到政府之力難以到達或還未到的地區(qū)。其次對于文化網絡的建設也要加強。在現有的“館、站、屋”三級管理網絡的基礎上，引入數字信息資源共享，把現實中的文化資源通過數字化網絡進行共享，在各級管理單位中建立文化資源網絡共享，整合個人或文化團體于網絡，增強與各種文藝人才的聯系密度，通過將文化人才、文藝人才、活動積極分子、文化產業(yè)經營者聯系在一起，充實群眾的業(yè)余生活并且提高人們的精神文明水平[3]。

三、結束語

群眾文化開展的意義在于滿足人民群眾日益高漲的精神文化需求，對人民群眾的身體素質和道德文化修養(yǎng)的提升有重要作用。對于未來的群眾文化發(fā)展方向，是否可以在現有基礎上建立專門的群眾文化活動組織管理部門，通過整合區(qū)域內的文化資源，增加文化創(chuàng)新力度和活動開展次數，密切與群眾的聯系，做好相關活動的資金籌集、分配等工作，統(tǒng)籌規(guī)劃好群眾文化建設發(fā)展工作。