青春是一首歌，永不老去——從《那些年，我們一起追的女孩》看臺(tái)灣電影的新形式

臺(tái)灣電影的起步略晚于大陸，由于歷史的影響，也使得它在電影上形成了自己獨(dú)特的臺(tái)灣性格。二十世紀(jì)六七十年代臺(tái)灣電影出現(xiàn)“黃金時(shí)代”，類型電影愛情片、武俠片都受到觀眾的熱烈歡迎。然而，80年代臺(tái)灣電影開始走下坡路。這種下坡路并不是說作品不好，而是指沒有贏得觀眾和市場(chǎng)。80年代初期，是臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，楊德昌、侯孝賢等新電影導(dǎo)演傾向于用寫實(shí)主義手法表現(xiàn)個(gè)人情感，強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)性。長鏡頭和固定鏡頭的大量運(yùn)用，影片陰郁的基調(diào)氛圍，使他們更擅于表達(dá)自己的鄉(xiāng)愁和思想感情，作品缺乏吸引力，內(nèi)容艱澀難懂對(duì)觀眾來講是一種不小的挫傷，即使作品在國際上獲得了不少大獎(jiǎng)，但也不能為其贏得票房。進(jìn)入21世紀(jì)，臺(tái)灣電影人依舊為電影事業(yè)努力著，近年來，觀眾看到的臺(tái)灣電影多數(shù)被稱為“小清新”電影，因?yàn)椴还苁钱嬅?，還是內(nèi)容都顯得清新脫俗，很適合年輕人觀看。 目前，臺(tái)灣電影市場(chǎng)像世界上其他地方的電影市場(chǎng)一樣，基本上是以青少年觀眾為主體，在此背景下，一部電影要取得票房的成功,必須要能緊緊抓住青年人的心。而一部電影能否引起青年人的興趣、能否把他們吸引到電影院里來，取決于這部電影在探討與年輕人生活、思想、情感和品味有關(guān)的主題和題材時(shí)是否能“與時(shí)俱進(jìn)”。［1］楊德昌說過，“臺(tái)灣只有兩類電影，青春片和非青春片?！迸_(tái)灣青春片如同香港武打片一樣成為一種地域標(biāo)志。從2000開始，臺(tái)灣的新銳導(dǎo)演更傾向于根據(jù)自己的成長經(jīng)歷敘述青春主題，如《不能說的秘密》、《愛到底》、《星空》等在題材上都是學(xué)生時(shí)代純愛式的故事。而《那些年，我們一起追的女孩》的熱映使臺(tái)灣電影的這種新形式走向成熟，臺(tái)灣“小清新”電影的鏡頭運(yùn)用，內(nèi)容情節(jié)，橋段都設(shè)置的比較豐滿。從藝術(shù)表現(xiàn)手法、鏡頭語言等方面來講雖不是一部上乘之作，但仍然有它自己獨(dú)特的魅力。

影片講述的是一個(gè)男孩的青春回憶，散文式的敘述，把年青一代帶回自己的記憶中。故事很簡單，中學(xué)階段的柯景騰和其他男生一樣，愛搗亂不愛學(xué)習(xí)，成績非常差，他們喜歡打籃球，打架，性幻想，上課睡覺，內(nèi)心的熱血永遠(yuǎn)洶涌澎湃，喜歡追求班里學(xué)習(xí)最好、最漂亮的女生沈佳宜。與其說他們追逐的是女生，不如說他們追逐的是另一個(gè)自己，是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)想。與其說是一個(gè)男孩的故事，不如說是一幫男孩的故事，是一個(gè)群體的故事。因此，許多觀眾在觀看了此片之后都感慨自己當(dāng)年也是這樣。

從鏡頭語言方面來講，開頭先使用一個(gè)搖鏡頭，從一個(gè)蘋果到一個(gè)記事本上看到是亂七八糟的涂鴉，一個(gè)拉鏡頭緩緩地拉出一件已經(jīng)舊到脊背上全是鋼筆漬的校服上，把觀眾帶進(jìn)了回憶，很有詩意。影片中運(yùn)用了固定鏡頭、搖鏡頭、特寫、近景等，相互穿插，鏡頭感很清新，很有少年的那種純純的感覺，像藍(lán)天，也像海洋。影片的構(gòu)圖沒有拘束感，很自然，就像是天真爛漫的孩子。總體來講，鏡頭的敘述節(jié)奏比較平緩，很這很符合高中學(xué)生的生活狀態(tài)，尤其是符合這群每日懶散的男生。唯一一個(gè)節(jié)奏感比較強(qiáng)的橋段在內(nèi)地上映時(shí)被刪除了，也就是柯景騰和許博淳上課“打手槍”的一段，對(duì)老師產(chǎn)生的性幻想，以及黑板上的字被想象成了“禁槍治百病”，用比較滑稽夸張的表演來展現(xiàn)。雖然事件顯得比較惡俗，但是運(yùn)用了對(duì)稱的構(gòu)圖方法以及節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂，使畫面整體感流動(dòng)感更強(qiáng)，這也正是讓觀眾匪夷所思的地方。影片有一處運(yùn)用了景深鏡頭，許博淳在學(xué)校門口向督促學(xué)生進(jìn)校的教官問好時(shí)，我們是從教官叉開的兩條腿中間看到許博淳的，這體現(xiàn)出了臺(tái)灣學(xué)校教育中一直奉行的教官制度，也為下文教官到他們班實(shí)施淫威埋下了伏筆。在沈佳宜的婚禮上，柯景騰依舊充滿了幻想，雖然新郎不是自己，雖然那成了一個(gè)錯(cuò)過之后真真正正遙不可及的夢(mèng)想。當(dāng)有人提出想要親吻新娘時(shí)，新郎卻提出要先親吻自己的難題，而柯景騰義無反顧的沖上去親吻了新郎，把新郎想象成新娘，這個(gè)橋段的邏輯性似乎比他們?cè)谡n堂上的性幻想更加不可思議，更加戲謔。親吻的過程中運(yùn)用了大量的閃回，特寫、近景、移鏡頭不斷穿插變換，過去的記憶歷歷在目，只是早已不是眼前人?！拔义e(cuò)了，原來，當(dāng)你非常非常喜歡一個(gè)女孩，當(dāng)她有人疼有人愛，你會(huì)真心真意的祝福她永遠(yuǎn)幸福快樂?！边@既是祝福，也是導(dǎo)演最深情的告白。

原版影片中語言的運(yùn)用大膽出位，象征性手法的運(yùn)用恰到好處。比如影片中許博淳由于自身生理問題而被叫做“勃起”，老曹因?yàn)槿撕苋吮唤凶觥安茈u巴”，這些名字聽起來比較粗俗，但是在學(xué)生周圍確實(shí)會(huì)存在這樣的現(xiàn)象，非常真實(shí)。片中柯景騰騎車上學(xué)的途中遇到許博淳，突然拍了他后背一下，猝不及防的許博淳說了句“干”，柯景騰回了句“干你還想”。這樣的對(duì)話聽起來也是不文雅的，但故事情節(jié)容易在這種低俗的話語中流于自然。雖然他們粗俗，但是他們秉性不壞，在沈佳宜婚禮上對(duì)她的祝福足以看出他們的善良，畢業(yè)典禮上他們對(duì)未來的憧憬足以看到他們的天真爛漫。觀察仔細(xì)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)影片的英文名叫做“You are the apple of my eyes”，而且影片的開頭和結(jié)尾相互照應(yīng)，都有一個(gè)蘋果。蘋果在希臘神話中是“珍寶”的意思，也就是說其實(shí)沈佳宜在導(dǎo)演的心里永遠(yuǎn)都是一個(gè)“珍寶”，是沈佳宜幫助他學(xué)習(xí)，讓他成長。她已經(jīng)成了導(dǎo)演青春回憶里非常重要的一部分，雖然她早已成為他生命里的過客?？戮膀v和許博淳在上學(xué)途中對(duì)阿和背后的突然襲擊，導(dǎo)致阿和剛吃了一口的熱狗掉進(jìn)了下水道井蓋里。對(duì)熱狗的特寫，其實(shí)象征了這群年輕人對(duì)性的一個(gè)暗示。處于發(fā)育階段的男孩往往對(duì)性充滿了好奇和渴望，影片從這里開始也奠定了后面所發(fā)生的一系列他們對(duì)性的認(rèn)識(shí)，對(duì)性的幻想等片段。

整部影片，九把刀用略帶幽默的手法，用簡單的故事情節(jié)，用生動(dòng)的語言，把觀眾帶回從前，感慨青春的過往。青春是一把殺豬刀，一刀下去，殘酷、疼痛卻又無法愈合。青春并不遙遠(yuǎn)，一部電影便能讓你重拾青春記憶。臺(tái)灣新新電影注重商業(yè)性和市場(chǎng)性，一部《那些年，我們一起追的女孩》是對(duì)青春文化的詮釋，雖然爭議不斷，后現(xiàn)代味道很重，但它力求達(dá)到故事結(jié)構(gòu)完整、敘事節(jié)奏流暢的效果，從而顯示出自己與眾不同的獨(dú)特的形式，成為臺(tái)灣新新電影的成熟代表作。

注釋

［1］周學(xué)麟《管窺好萊塢陰影下的臺(tái)灣電影》，《當(dāng)代電影》1994-2010，第114頁