淺析《我是植物人》對國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片的突破價值

作為反映社會真實現(xiàn)實的發(fā)展歷程、展現(xiàn)普通人整體生活境遇的現(xiàn)實題材影片，在中國電影的發(fā)展中有著源遠(yuǎn)流長的歷史，現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)在中國電影誕生之初就已經(jīng)形成，并一直發(fā)展延續(xù)至今天。但縱觀二十世紀(jì)九十年代以來中國現(xiàn)實題材國產(chǎn)影片的發(fā)展，我們不得不承認(rèn)，在這個“中國式大片”雄踞市場的環(huán)境下，現(xiàn)實題材國產(chǎn)電影陷入了一個“四面圍擊”的困境，尋求新的發(fā)展和突破，成了國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片突出重圍的當(dāng)務(wù)之急。2010年，一部由新銳導(dǎo)演、北京電影學(xué)院攝影系教授王競執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影《我是植物人》在全國放映，這部由社會真實事件改編、以當(dāng)下國民最為關(guān)注的“藥品造假”為主題的現(xiàn)實題材影片涉及敏感話題、極具現(xiàn)實批判性，引起了社會的廣泛討論和思考，一舉獲得了2011年度數(shù)字電影百合獎四項重量級大獎和2011年大學(xué)生電影節(jié)最佳電視電影獎。正是這樣一部現(xiàn)實題材的影片《我是植物人》，無論是從罕見的題材選取、獨特的影像風(fēng)格、深刻的主題設(shè)置和悲憫的人文關(guān)懷，都完成了對以往國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片的一次具有深刻意義的突破和超越。

（一）對以往現(xiàn)實題材電影在題材選取上的突破

中國近年來拍攝了一系列優(yōu)秀的國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片，無論是上世紀(jì)的第六代導(dǎo)演創(chuàng)作，還是新世紀(jì)以來的《蘋果》、《鋼的琴》、《百合》等影片，都是側(cè)重于平民和社會邊緣人生存狀況的影像呈現(xiàn)，這些現(xiàn)實題材的影片重在把個人化的自我言說呈現(xiàn)在觀眾面前，以個人的生活經(jīng)歷作為整個影片的支撐點，截取個體的一段生活經(jīng)歷力圖展現(xiàn)個體當(dāng)下生活境遇。這類影片往往設(shè)置開放式結(jié)局，刻意規(guī)避鮮明的意識形態(tài)，僅僅是停留在展現(xiàn)當(dāng)下社會底層或者說邊緣化人物的生存境遇的程度，沒有涉及到深層的社會問題批判層面，也沒有傳達(dá)給觀眾深刻的社會批判意識，例如擅長拍攝女性題材現(xiàn)實主義影片的導(dǎo)演李玉在2008年拍攝的電影《蘋果》，講述了一個打工妹被老板強(qiáng)奸后懷孕，無兒無女的老板向其買子的故事。這個違反人倫常態(tài)的故事就是以打工妹劉蘋果的個人經(jīng)歷為支撐，以小我反映社會的荒誕不經(jīng)，該影片的結(jié)尾給與了觀眾一個無言的結(jié)局，劉蘋果離家出走，消失在茫茫的大都市中，沒有任何明確的人物命運指向性，一切由觀眾自己來判斷。近年來的此類現(xiàn)實題材影片不在少數(shù)，他們大多反映的是在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，貧富懸殊的矛盾沖突帶來的是生活的越加艱難、對于物質(zhì)和金錢的追求往往讓人們變得渺小刻薄和社會底層人艱辛的生活現(xiàn)狀。

但影片《我是植物人》卻突破了以往的創(chuàng)作窠臼，“藥品造假”題材本身就極具爭議性，導(dǎo)演又在“藥品造假”這一大事件里加入了很多反映當(dāng)下社會現(xiàn)實的關(guān)注點，“證件造假”、“新聞造假”、“貪污行賄”等等事件都被導(dǎo)演不著痕跡的加入到了故事中，使影片具有深刻的現(xiàn)實批判性。影片中女主人公俐俐在失憶之前就是在一家藥品中介公司做虛假藥品發(fā)行手續(xù)的員工，負(fù)責(zé)為未經(jīng)臨床試驗的藥品偷工減料的辦理上市手續(xù)，她的失憶也是由于受到了經(jīng)自己之手的不合格藥品的毒害；而男主人公劉聰是一名“娛記”，每天專注于偷拍和制造極具噱頭的花邊新聞，導(dǎo)演對影片主人公職業(yè)的設(shè)置本身就具有承載揭示社會黑暗面的功能，劉聰正是因為要進(jìn)入一間病房偷拍馬上要生孩子的女明星的時候，與躺在同一間病房里昏迷了三年的俐俐發(fā)生了人生軌跡的重合，成為了舉目無親的植物人朱俐在這個世界上唯一相識的人，在俐俐漸漸要融入到這個世界時，這個充斥著造假和假貨的社會把他們卷入了一起出人意料的醫(yī)藥制造行業(yè)的案件中。這個故事的發(fā)生具有一定的偶然性，但正是這種“藝術(shù)夸張”才增強(qiáng)了對現(xiàn)實的批判力度，導(dǎo)演想要表現(xiàn)的不僅僅是“藥品造假”，更是整個社會“知假、造假”的大環(huán)境、大系統(tǒng)。這種現(xiàn)實題材的選取、真實情節(jié)的揭露以及在影片中所傳達(dá)出來的犀利的批判現(xiàn)實力度本身對于國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片就是一種超越，傳統(tǒng)意義上可以救人命的“藥”在影片中卻成了害人命的“毒”，影片中的俐俐和小女孩小蕓都是在一種叫“因非他命”的麻醉藥的毒害下變成植物人，而這種沒有經(jīng)過縝密臨床試驗的麻醉劑就是經(jīng)未成植物人的俐俐之手才得以流通到市場上，俐俐知假、造假、最后反被假藥所害，都非常真切地揭示了當(dāng)下社會中醫(yī)藥制造行業(yè)的藥檢制假的黑幕，并且影片中加入了“原藥監(jiān)局局長鄭筱萸因貪污受賄被判處死刑”的現(xiàn)實真實橋段，讓影片更具現(xiàn)實諷刺性和深刻批判性，這種當(dāng)屬別致和犀利的題材選取超越了以往現(xiàn)實題材的影片。

（二）對以往現(xiàn)實題材影片在鏡頭語言上的突破

縱觀以往現(xiàn)實題材影片，在鏡頭的運用和景別的選取上一直遵守一種紀(jì)實化的風(fēng)格，同期聲錄音、搖晃的跟拍鏡頭、沉悶的固定長鏡頭都成為了現(xiàn)實題材影片的慣用手法。例如第六代導(dǎo)演賈樟柯的影片《三峽好人》，其中采用了大量的同期聲來強(qiáng)化影片的現(xiàn)實感，嘈雜的人聲、音樂聲、機(jī)械轟鳴聲混雜在同一個鏡頭中，把整個現(xiàn)實生活場景真實的展現(xiàn)在觀眾面前。固定的長鏡頭運用也是導(dǎo)演賈樟柯所偏愛的拍攝手法，人物入畫、出畫，沒有主觀情感的加入，全都是客觀的展現(xiàn)，也像是呼應(yīng)其現(xiàn)實題材影片的類型。以往現(xiàn)實題材電影在影像風(fēng)格上過分依賴現(xiàn)實主義風(fēng)格，這種拍攝手法和鏡頭呈現(xiàn)在某種程度上可以增加影片的現(xiàn)實感，但卻會削弱影片的故事性。但《我是植物人》卻沒有像以往的現(xiàn)實題材影片那樣一味的選擇現(xiàn)實化的鏡頭語言，很好的兼顧了故事性和現(xiàn)實感。

《我是植物人》中多次運用了畫面的虛焦處理和快速剪輯展現(xiàn)緊張氣氛，這些拍攝手法都傾向于商業(yè)化影片的拍攝手法，但正是這些商業(yè)化的拍攝手法，讓影片所表現(xiàn)的現(xiàn)實情感更為豐富。影片的開始劉聰?shù)嚼〉牟》坷锿蹬呐餍牵吹搅艘呀?jīng)在病床上躺了三年的“植物人”俐俐，這時導(dǎo)演選擇了畫面的虛焦處理來表現(xiàn)俐俐的主觀視點，在床上已經(jīng)躺了三年的俐俐因為外來者劉聰?shù)慕槿腴_始慢慢地蘇醒，鏡頭由實變虛從俐俐的視點觀察整個病房，這種畫面的虛焦處理方法非常真實地展現(xiàn)出了角色的主觀感受，虛實的交替也是影片主人公心理變化由“迷?！钡健扒逦钡霓D(zhuǎn)變，此時開始漸漸清醒的“植物人”俐俐，完成了一次心理的轉(zhuǎn)化，“植物人” 不再“植物”，俐俐的世界從此時開始變得清晰，那個三年前沉浮于利益社會不得其路的女大學(xué)畢業(yè)生在三年的昏迷后反倒找到了自己的人生道路，從此時開始，俐俐開始踏上了她的“救贖”之路，而這個畫面虛焦鏡頭也被導(dǎo)演賦予了更為深刻的意義。再就是影片中快速剪輯的運用展現(xiàn)故事發(fā)展的緊張氣氛，俐俐在方臣藥業(yè)為小蕓調(diào)查“因非他命”的案件時，多次運用快速剪輯的手法，比如說到領(lǐng)導(dǎo)辦公室竊取文件，一方面擔(dān)心同事發(fā)現(xiàn)，一方面觀察領(lǐng)導(dǎo)是否回來，在表現(xiàn)這些段落的時候，導(dǎo)演選取了商業(yè)化的拍攝手法，增加影片的緊張氣氛。吸引觀眾的觀影熱情。這些鏡頭語言和拍攝手法的運用，都在很大程度上顛覆了傳統(tǒng)現(xiàn)實題材影片的拍攝技巧，但正是這些鏡頭語言的大膽創(chuàng)新，才使得《我是植物人》在觀看性上較之前同類題材影片有了一個更大的突破，這有在鏡頭語言上的不斷創(chuàng)新，才能在現(xiàn)實題材的統(tǒng)籌下更好地發(fā)展此類型影片。

（三）對以往現(xiàn)實題材電影在主題設(shè)置和精神內(nèi)涵上的突破

如果僅是在在題材選取和鏡頭語言上對以往現(xiàn)實題材電影有所突破和創(chuàng)新，并不足以體現(xiàn)《我是植物人》獨特的超越價值，影片之所以能產(chǎn)生扣人心弦的震撼力量，并不僅是犀利的題材和對黑暗的揭示，還在于創(chuàng)作者在對影片主題和精神內(nèi)涵的設(shè)置上也較以往電影有很大突破。影片從始至終都貫穿著一個強(qiáng)大的精神內(nèi)核——救贖，女主人公俐俐的復(fù)蘇之路正是一條自我救贖與救贖他人之路。正是導(dǎo)演對于這一精神內(nèi)涵的把握，讓影片在傳達(dá)出深刻的批判性的同時，讓影片更富有人性的光輝，這正是當(dāng)下國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片所需要的，揭示黑暗但更深層次的是傳達(dá)出希望的力量，《我是植物人》國產(chǎn)影片現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)道路上走得更徹底。

新時期以來的現(xiàn)實題材中國電影為了傳達(dá)出一種真實感更多的注重個人情緒的表達(dá)，但這種個人情緒的表達(dá)早已加入導(dǎo)演的主觀情感，如第六代導(dǎo)演的一系列作品，這種現(xiàn)實題材的影片更傾向于一種私語化和碎片感，是一種脫離政治語境的無病呻吟，在觀眾看來這種沒有精神內(nèi)涵作為支撐的現(xiàn)實題材影片在揭示社會負(fù)面現(xiàn)實的同時無法深擊觀眾心靈。21世紀(jì)所出現(xiàn)的一系列較為優(yōu)秀的國產(chǎn)影片同樣存在這個問題，比如說周曉文導(dǎo)演在2011年所推出的影片《百合》，講述的是一個十九歲的女孩未婚先育，為了給身患重病的孩子掙錢治病做出了一系列荒唐事。社會中存在很多這樣的真實事件，而影片《百合》也僅僅只是對這一事件進(jìn)行了一個影像的呈現(xiàn)和藝術(shù)的處理，但導(dǎo)演并沒有給予影片一個精神內(nèi)核來支撐，這就顯得影片過于單薄，精神指喻不夠深刻?！段沂侵参锶恕穭t有所不同，導(dǎo)演為影片設(shè)置了一個“自我救贖與救贖他人”的精神內(nèi)核，讓影片雖然講述了一個黑暗的故事，但依然感動了觀眾，提供一個正確的價值導(dǎo)向。

影片中的“植物人”俐俐在昏迷了三年之后醒來，發(fā)現(xiàn)自己成為了一個無名無姓、無家可歸的人，“植物人”復(fù)蘇，同時她也走上了一條救贖心靈的道路，她幫助同樣因為誤用“因非他命”麻醉劑而昏迷不醒的小蕓查明真相，當(dāng)她得知導(dǎo)致自己和小蕓昏迷的藥正是經(jīng)自己之手上市的時候，她毅然決然地走向了檢察機(jī)關(guān)的大門。導(dǎo)演在影片的最后讓俐俐走向了檢察機(jī)關(guān)，這可以說是完成了俐俐的救贖之旅，俐俐在進(jìn)入方臣藥業(yè)后開始了她參與“知假、造假”的輪回，但是這一次的俐俐并沒有為了利益再一次淪陷，而是與惡勢力斗爭，冒著各種危險查明真相，開始了一次艱難決絕的拯救他人之路。這一次的“植物人”生理上的復(fù)蘇可以看成是俐俐的“新生”，是植物人的“新生”，三年生理上的“植物”卻喚醒了這個曾經(jīng)心理上的“植物人”，俐俐最終的結(jié)局是拯救了自己的心靈，讓這個冷酷的批判當(dāng)下社會黑暗面的故事散發(fā)出一種人道主義精神和悲憫情懷。同樣，影片的男主人公劉聰也是在不斷尋找的道路上完成著他對自我的救贖。導(dǎo)演想在影片中呈現(xiàn)的不只是“藥品造假”，而是整個社會造假的大環(huán)境，作為“娛樂記者”的劉聰也是這個造假機(jī)制的中的一份子，劉聰在不斷地降低這自己的道德底線只為傳遞出一些奪人眼球的虛假娛樂新聞，這讓劉聰在糾結(jié)中彷徨，直到遇見了“植物人”俐俐，在對她的幫助中，劉聰開始和俐俐一同查明方臣藥業(yè)制造假藥的真相，也走上了一條“自我救贖”之路。影片的最后，劉聰從報社的“娛樂版”調(diào)到了“社會版”，完成了他大學(xué)時期希望作為一個新聞人應(yīng)該肩負(fù)起社會責(zé)任感的夢想。導(dǎo)演為影片的主人公同樣設(shè)置了兩條在黑暗的社會大環(huán)境下完成自我救贖的任務(wù)，這正體現(xiàn)了電影《我是植物人》超越和突破了之前國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片，更為深刻的傳達(dá)出電影作為一門藝術(shù)所應(yīng)該承擔(dān)的社會責(zé)任感。

在一個“中國式大片”極度繁榮的市場環(huán)境里，被打上“非商業(yè)因素”的現(xiàn)實題材影片已經(jīng)成了小成本、低市場占有率的代名詞，中國現(xiàn)實題材影片如何突出重圍顯得愈發(fā)重要。影片《我是植物人》在題材選取上對社會事件深刻的把握和批判以及在創(chuàng)作上的創(chuàng)新之處都完成了一次對國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片的突破和超越，把握好該影片的超越價值，國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片才能有更好的發(fā)展，中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)才可以得到更好的發(fā)揚。