嗩吶演奏的技巧與情感

居家芝

嗩吶，俗稱“喇叭”，是早年傳入我國(guó)的外來樂器。長(zhǎng)期以來，廣泛應(yīng)用于我國(guó)民間婚、喪、嫁、娶、禮、樂、典、祭等儀式，并逐漸成為專業(yè)民族管弦樂隊(duì)、吹打樂隊(duì)及戲曲伴奏樂隊(duì)中的主要吹奏樂器。它發(fā)音高亢嘹亮，剛?cè)岵?jì)，深受廣大人民群眾的喜愛。嗩吶以其特有的音色、音量在樂曲中大多演奏主旋律，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。即使是在流行音樂，管弦音樂，亦或通俗歌曲的過門、間奏中，也會(huì)出現(xiàn)嗩吶獨(dú)奏的樂段或樂句，從而大大地增強(qiáng)了樂曲的藝術(shù)感染力。

我國(guó)古代《樂記》中，有過這樣的論述：“凡音之起，,是人心生也。……感于物而動(dòng)，故形于聲。”音樂，是聲音的藝術(shù)，是情感的升華。也就是說，音樂是通過聲音來傳達(dá)演奏者的情感的?！皠?dòng)于中”，“形于聲”，從而打動(dòng)聽眾的心弦，引發(fā)情感的共鳴。嗩吶，正是演奏者運(yùn)用豐富的演奏技巧表現(xiàn)情感的最具特點(diǎn)的樂器之一。

談到嗩吶的情感表現(xiàn)，首先要注意的是氣息的運(yùn)用。人是需要呼吸的。聽眾也會(huì)隨著音樂旋律的流動(dòng)來尋找呼吸的連接點(diǎn)。那種只有連貫沒有停頓，亦即沒有呼吸感覺的音樂聽起來十分別扭。因此，演奏嗩吶時(shí)，要特別注意呼吸的連貫與停頓，像歌唱的人聲一樣，選擇最合適的呼吸點(diǎn)。根據(jù)樂曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，該連則連，該斷則斷，也就是俗話所說的，要“成句”。在伴奏唱腔時(shí)，更要根據(jù)唱詞本身的節(jié)奏規(guī)律，靈活地處理呼吸的連貫與停頓。氣息的運(yùn)用，還體現(xiàn)在強(qiáng)弱對(duì)比的力度控制上。除樂曲本身標(biāo)注的強(qiáng)弱力度術(shù)語外，一般來說，旋律上行總是伴隨著力度的漸強(qiáng)，旋律下行，總是伴隨著力度的漸弱。這樣演奏樂曲才能以聲傳情，聲情并茂。在氣息的運(yùn)用上，還要合理使用氣震音，像弦樂器的揉弦一樣，氣震音最具人聲的歌唱性，因而最具感情色彩。震與不震，震幅的大小，對(duì)于情感的表現(xiàn)都會(huì)起到至關(guān)重要的作用。

唇舌的巧妙運(yùn)用，更是嗩吶演奏表現(xiàn)情感的“獨(dú)門利器”。用唇控制哨子，能作出音量、音色及音高的變化。在手指不動(dòng)時(shí)，結(jié)合氣息的寬窄徐疾，甚至能演奏出小三度的滑音來。另外用雙唇壓緊哨片，控制音量，能吹出柔潤(rùn)的弱音 （也稱簫音）。用來表現(xiàn)抒婉或悲哀的情感。用舌進(jìn)行吐奏，能吹出單吐、雙吐、三吐的頓音來。結(jié)合唇部的控制就更具表現(xiàn)力了。筆者多年前曾觀看過淮劇《秦香蓮》，其中王丞相與陳世美見面時(shí)的對(duì)白，就是別具匠心地運(yùn)用高低不同的兩支嗩吶來作伴奏的。兩位優(yōu)秀的演奏者，充分運(yùn)用了唇舌的技巧，通過連音、頓音、滑音的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)進(jìn)行強(qiáng)弱和節(jié)奏上的對(duì)比，把傳統(tǒng)曲牌“工尺上”演奏得唯妙唯俏，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了王丞相和陳世美各自的內(nèi)心世界和復(fù)雜的思想感情。

演奏中充分運(yùn)用指法變化的技巧，是嗩吶表現(xiàn)情感的又一亮點(diǎn)。倚音、顫音、打音、歷音、滑音，各種技巧的運(yùn)用，極大地豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。我們知道，區(qū)別于其它吹奏樂器，嗩吶有數(shù)孔是用指肚按孔的。這有利于滑音的演奏，滑音的巧妙運(yùn)用，能使嗩吶演奏如歌般的充滿魅力。另外，嗩吶通過指法的運(yùn)用，還能模仿唱腔、道白、哭笑等人的聲音，還能模仿馬嘶、鳥語、蟬鳴等等。

嗩吶是吹奏者通過哨子來發(fā)聲的。因而哨子的調(diào)整加工成為演奏者必須具備的重要技術(shù)。哨子是用蘆葦桿做的，質(zhì)地的優(yōu)劣，形態(tài)和大小，除了影響到音準(zhǔn)外，視不同旋律的情感需要，也須選擇不同硬度的材料，以不同的方式對(duì)哨子作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

綜上所述，嗩吶是樂隊(duì)中演奏旋律的主要樂器之一。它既能演奏輝煌壯麗、場(chǎng)面宏偉的宮廷、軍營(yíng)音樂，也能演奏委婉悠揚(yáng)、如訴如泣、歡快跳躍、詼諧活潑的樂曲。音樂是來表現(xiàn)和傳遞情感的。在嗩吶演奏中，合理地運(yùn)用氣息，唇舌、指法等技巧，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)樂曲的情感，以達(dá)到“情動(dòng)于中，故形于聲”的藝術(shù)效果，是每個(gè)演奏者所追求的目標(biāo)和境界。