論數(shù)字技術對電影創(chuàng)作的影響

從電影誕生開始，便與技術相伴，電影不同于其它藝術門類，它的影像和聲音元素都與技術息息相關，技術的每一次進步，都會推動電影的發(fā)展。1927年華納公司推出第一部有聲片《爵士歌王》，從此電影開始張口說話；1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世界》誕生了，從此電影開始展現(xiàn)五彩斑斕的世界；上世紀70年代，喬治盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》揭開了電影數(shù)字時代的序幕。在科學技術高速發(fā)展的今天，數(shù)字技術已經(jīng)滲透進電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)，從前期的拍攝到后期放映。數(shù)字技術對電影創(chuàng)作的影響遠遠超過了我們的想象，也不可避免地引發(fā)了一場關于技術與藝術的口水戰(zhàn)，且長久以來爭論不休。本文將試圖從數(shù)字技術對電影創(chuàng)作的推動與“阻礙”兩個方面來分析其影響。

一、數(shù)字技術推動了電影創(chuàng)作的發(fā)展

電影是一門獨特的藝術，它是科學、技術、藝術相互融合的產(chǎn)物，不同于繪畫、音樂等藝術門類，需要的不僅僅是創(chuàng)作者的藝術思維，更需要技術的支持。數(shù)字技術的發(fā)展為電影的創(chuàng)作帶了全新的變革，達到了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作無法逾越的高峰。數(shù)字技術的巨大魅力源于每個創(chuàng)作者心中對完美的視覺效果的追求，由于傳統(tǒng)電影創(chuàng)作中技術的局限，對于一些刺激、夸張、虛幻的鏡頭是無法呈現(xiàn)的，如《駭客帝國》中躲避子彈的段落，以近270度的全景方式展現(xiàn)出來，給觀眾一種全新的體驗，正是數(shù)字技術——Frozen Time技術的應用使這一切成為可能。再如史蒂文·斯皮爾伯的科幻電影《侏羅紀公園》，竟然將已絕跡6500萬年的龐然大物復生，那一群群栩栩如生、活蹦亂跳的恐龍給觀眾帶來了強大的視覺和心理震撼，創(chuàng)下了電影的高票房奇跡，也引發(fā)一股拍攝科幻片的高潮，這顯然離不開電腦成像技術的支持。數(shù)字技術在動畫電影的制作中更是功不可沒，計算機的介入使動畫業(yè)誕生了一種全新的動畫片種——電腦三維動畫片，克服了傳統(tǒng)二維動畫電影中過于平面化、失真化的弊端，1995年迪士尼公司制作的《玩具總動員》是一部純粹計算機技術制作的全三維動畫片，影片中的人物、場景、道具等都處在計算機的虛擬環(huán)境中，三維立體的畫面呈現(xiàn)視覺效果極其逼真，引起了巨大的轟動，具有劃時代的意義。

“CG”技術(即電腦圖形圖像技術)可以虛擬現(xiàn)實中不存在的事物和環(huán)境、可以創(chuàng)造視覺奇觀、可以逼真地再現(xiàn)客觀世界，數(shù)字攝影可以克服膠片攝影的弊端，易于保存、傳輸、修改和再現(xiàn)，數(shù)字錄音可以保證音質的高清晰、無干擾，數(shù)字技術應用于電影創(chuàng)作的方方面面。因為數(shù)字技術的支持，我們才能看到《泰坦尼克號》中巨輪沉沒大海的驚險場面、《阿甘正傳》中阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手的場景、以及《金剛》中愛恨交織的“金剛”。數(shù)字技術的運用極大地增強了電影的表現(xiàn)手段，讓電影創(chuàng)作者可以盡情地呈現(xiàn)夢幻般的世界，而不必因為拍攝的驚險性、難以操作性、不可實現(xiàn)性影響到影片的完美，這是傳統(tǒng)電影拍攝方式所無法企及的。數(shù)字技術正在推動著電影創(chuàng)作走向新的高峰，電影市場的巨大影響力也為技術的革新提供了動力和資金支持，隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)字技術還將不斷地得到完善和改進，為未來的電影創(chuàng)作做好堅強的技術后盾。

二、數(shù)字技術給電影創(chuàng)作帶來的負面影響

電影歸根到底是一門藝術——“第七藝術”，藝術講究藝術氣質、講究美感、講究價值，而不能把它當成技術的表演場，否則既浪費了技術，也褻瀆了藝術。數(shù)字技術全面進入電影以來，給電影創(chuàng)作帶來了巨大的沖擊，高票房的誘惑使電影人紛紛投入數(shù)字技術的探索，在自己的電影中進行數(shù)字化實驗，然而往往由于過分追求刺激、華麗的

場面忽略了電影的藝術價值，本末倒置，流于表面形式，這也是關于“技術與藝術”在電影中爭論不休的主要原因。比如中國導演張藝謀，前期拍攝電影的技術水平并不高，卻創(chuàng)作出了享譽國際的佳作，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，故事講得透徹，價值挖掘的深刻，成為中國電影史上的經(jīng)典作品，后期技術逐步成熟，張導也嘗試把數(shù)字技術引入自己的電影中，按照常規(guī)影片應該會更出色，但是卻令觀眾大失所望，導演頻繁地運用特技來增強電影的視覺張力，《滿城盡帶黃金甲》中兵器可以隨意飛舞，人物可以飛檐走壁；《十面埋伏 》竹林打斗的場面，人物健步如飛、穿梭自如；《三槍拍案驚奇》更是導演第一次用F35數(shù)字攝影機拍攝商業(yè)電影。張藝謀電影數(shù)字技術的投入觀眾似乎并不買賬，相比之下，觀眾記住的還是張藝謀前期的電影，另外，陳凱歌的《無極》，馮小剛的《夜宴》也面臨著同樣的尷尬處境。在經(jīng)濟高速發(fā)展的當今社會，人心變得浮躁，電影創(chuàng)作者往往因為過分地講究利潤、技術而忽略了影視的藝術價值，打造了一場場宏大卻空泛的視覺盛宴，靠資金和技術投入取勝，反而適得其反。技術與藝術究竟孰輕孰重？應該技術第一還是藝術至上？這是電影創(chuàng)作者首先而且是必需弄清楚的問題。

技術與藝術并不是矛盾的雙方，而是相輔相成，共同促進的。技術可以增強電影的表現(xiàn)手段，更好地創(chuàng)達導演的藝術思想，實現(xiàn)傳統(tǒng)電影拍攝中無法呈現(xiàn)的場面，為電影增添了藝術魅力；藝術可以為技術提高資金支持，同時提供技術不斷更新的動力，以便更好地服務于電影創(chuàng)作。一味地排斥技術，與技術勢不兩立，認為技術會毀滅藝術的思想是不可取的，但同樣的把影視制作當成技術的羅列場，而忽略了電影的藝術價值的做法也是不科學的。正確地看待技術與藝術在電影創(chuàng)作中的地位才能保證電影業(yè)的健康發(fā)展。

結語

數(shù)字技術發(fā)展初期，我們只把數(shù)字技術的觀點和運用限定在電影的后期制作方面，但是隨著時間的推移，短短幾年，新思維、新觀念伴隨著新產(chǎn)品的產(chǎn)生，數(shù)字技術已經(jīng)全面覆蓋了整個電影制作的策劃、拍攝、特技、洗印、發(fā)行等多個方面，電影工業(yè)已經(jīng)全面進入數(shù)字時代 。這個趨勢在以后的發(fā)展中還會更突出，這并不代表我們拋棄了傳統(tǒng)的電影制作方式，而是傳統(tǒng)技術與數(shù)字技術相互融合，利用各自的優(yōu)勢創(chuàng)作出更優(yōu)秀的電影。數(shù)字技術的這股潮流是阻擋不住也是無法阻擋的，在電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者只有本著用先進的科學技術服務于電影創(chuàng)作的思想才是硬道理。

[1]陳奕.數(shù)字影視制作[M].浙江大學出版社,2003.

[2]穆德遠,梁麗華.數(shù)字時代的電影攝影[M].興墨圖書出版公司,2011.

[3]史爽.通向自由之門——淺談數(shù)字技術對電影創(chuàng)作的影響[J].電影文學,2011,(24).

[4]李珂.論數(shù)字技術對當代電影發(fā)展的影響[J].中國電影市場,2012,(04).