舞蹈和舞臺美術(shù)的關(guān)聯(lián)

■厲以俐

舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)包括舞臺布景、道具、燈光等。是所有舞臺表演藝術(shù)不可或缺的重要組成部分，它有著多種功能，例如：裝飾功能、突出環(huán)境功能、表現(xiàn)人物心理投射的功能。舞蹈作為一門綜合性的舞臺表演藝術(shù)，它的布景、燈光、服飾、尤其是其創(chuàng)造藝術(shù)感的輔助性表現(xiàn)手段，它們對烘托舞蹈情景，說明舞蹈所表現(xiàn)的時代背景，渲染舞蹈的整體氣氛，揭示舞蹈主題，塑造人物形象以及推動舞蹈情節(jié)的發(fā)展，起著至關(guān)重要的作用。就結(jié)合舞蹈事例來談?wù)勎璧负臀枧_美術(shù)不可割裂的聯(lián)系。

近年來一些舞蹈作品中，流媒體數(shù)字投影燈成為了刻畫人物內(nèi)心的主要輔助語言。流媒體數(shù)字投影燈這種時空轉(zhuǎn)換靈活、形象性強(qiáng)、能產(chǎn)生真實(shí)畫面并具有幻覺效果的技術(shù)手段，在一些舞蹈作品中被靈活運(yùn)用，成為這些作品中的主要造型藝術(shù)語言，并取得了巨大的成功。以一些富有時代感的舞蹈作品為例，如無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院新創(chuàng)作的舞劇《秀娘》就需要極富有代表性的舞臺美術(shù)作為背景輔助，渲染氛圍和表現(xiàn)人物鮮明個性和內(nèi)心。主要角色“秀娘”在經(jīng)歷了對愛情的憧憬、破滅、追求和分別后，把滿腔的情感融進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作中，譜寫出了流芳百世的繡譜。在表現(xiàn)主要角色內(nèi)心的痛苦與掙扎時，就是通過流媒體數(shù)字投影燈投射出的一只被繩索絆住翅膀的鳥在不停的掙扎來強(qiáng)化的。把觀眾直接引向了主要角色的內(nèi)心世界，流媒體數(shù)字投影燈的靈活運(yùn)用為這部舞劇創(chuàng)造了鮮明而生動的形象，使觀者、舞者融合成了一個整體。

德國戲劇家、導(dǎo)演布萊希特認(rèn)為：舞臺設(shè)計(jì)“不是提供布景的框架式背景，而是建立起一個空間，讓人物在其中經(jīng)歷一些事情”，“布景也要有藝術(shù)的價值，而且要有個性特色”，“布景應(yīng)該在演員排戲過程中產(chǎn)生，因此在效果上它應(yīng)該是演員的一個伙伴。”隨著高科技的應(yīng)運(yùn)而生，很多舞蹈、舞劇作品運(yùn)用了LED大屏幕作為舞臺背景。在無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院新創(chuàng)作的舞劇《茉莉花》中，舞臺上用一個150平方米的LED大屏幕，在舞臺燈光的照耀下，隨著劇情的發(fā)展，時而把觀眾帶入洪水來襲一片汪洋田野，時而又把觀眾引入小橋流水的江南魚米之鄉(xiāng)。LED大屏的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了舞臺的縱深度、拓寬了觀眾的視野，還給人以震撼和身臨其境的感覺。隨著劇情的發(fā)展，舞臺燈光在演員的身上緩緩變化著不同的色調(diào)、強(qiáng)弱，塑造著唯美的舞臺效果，給了觀眾一種唯美的、空靈的感受。這一系列的舞臺美術(shù)，通過LED大屏、燈光的轉(zhuǎn)換、漸進(jìn)，最終的目的還是為了達(dá)到舞蹈想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

以上兩個例子都是說明高科技的燈光和LED大屏幕效果在舞蹈表演中所起的作用。其實(shí)舞臺美術(shù)不僅僅只是這些。舞蹈服飾、化妝、舞臺裝飾等也都是舞臺美術(shù)的一部分。比如，無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院的舞劇《阿炳》，就是巧妙地運(yùn)用了兩根立柱，通過這兩根立柱在舞臺上的旋轉(zhuǎn)、位置的變化，既體現(xiàn)了劇情需要的環(huán)境，也詮釋了舞劇人物的內(nèi)心世界。巧妙地將舞臺空間、舞劇人物、劇情展開融合在一起，使觀眾漸入其中?？梢娡ㄟ^舞臺美術(shù)的呈現(xiàn)，舞蹈的表現(xiàn)力可以更加的突出。試想如果沒有了舞臺美術(shù)的襯托，沒有了舞臺美術(shù)對舞蹈背景、人物性格的表達(dá)，舞蹈的表現(xiàn)將會變得異常單調(diào)。如果沒有了舞臺美術(shù)的烘托，舞蹈就像是無聲的獨(dú)白，人們只能靠想象來完成對這個舞蹈的詮釋，那又怎么能達(dá)到舞蹈想要表達(dá)的完美效果呢？綜上所述，舞蹈和舞臺美術(shù)是密不可分的一個整體，失去了舞臺美術(shù)的舞蹈就像是不完整的藝術(shù)品，將會變得異常的蒼白無力。舞臺綜合藝術(shù)表演的完美展示，是每一部舞臺藝術(shù)作品孜孜不倦的追求。