CG造城——拉尼卡公會(huì)城場(chǎng)景設(shè)定

恰恰因?yàn)橛辛薈G技術(shù)，進(jìn)而發(fā)展出來Matte Painting（接景繪畫），使得很多游戲中那些繁復(fù)的背景能夠被輕易地描繪出來。在萬智牌的世界中擁有諸多場(chǎng)景設(shè)定，每個(gè)系列更是擁有純粹的場(chǎng)景繪畫——地牌。而在此其中當(dāng)屬拉尼卡的場(chǎng)景最復(fù)雜，這一次再訪公會(huì)城，我們?cè)俅谓嚯x體會(huì)了那些城堡的恢弘。

引路人John Avon

在Rrob Alexander主宰萬智牌地牌的時(shí)代，人們看到廣袤的平原、飄渺的海島、深邃的沼澤、雄偉的山脈與古舊的樹林，他利用油畫的特質(zhì)將一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景繪制得真實(shí)而充滿帶入感，讓玩家們感到仿佛身臨其境，體驗(yàn)了大自然的力量。

自從John Avon在《海市蜃樓》系列中初次登場(chǎng)，繪制了卡牌“Jungle Basin”，那種強(qiáng)調(diào)光影的場(chǎng)景繪畫風(fēng)格看來極其“另類”。在當(dāng)時(shí)不要說大多數(shù)玩家，就連威士智的設(shè)計(jì)人員也深受傳統(tǒng)歐美奇幻風(fēng)格的影響，整個(gè)萬智牌的畫面設(shè)計(jì)更傾向“弗雷澤塔派”——用粗糙的肌理體現(xiàn)質(zhì)感，不使用強(qiáng)光讓畫面真實(shí)。

現(xiàn)在看來John Avon日后受到追捧其實(shí)很大的一個(gè)原因更是得益于萬智牌在產(chǎn)品上的革新：進(jìn)入“克薩傳系列”年代，萬智牌開始制作“閃牌”，在牌面印刷上使用了特殊技術(shù)，并讓這些牌以低機(jī)率“掉落”，故此這些牌擁有了額外的收藏價(jià)值。John Avon的作品中那些強(qiáng)光源，附上了色彩斑斕的閃耀效果后格外好看，仿佛牌面閃爍著奇妙的光輝，故此從那時(shí)起John Avon的作品的閃牌就成為了玩家收藏的愛好，而這一取向，也讓威士智明白漸漸接受了數(shù)字藝術(shù)帶來的神奇效果，畢竟誰都不會(huì)跟好賣的產(chǎn)品過不去，即便John Avon在角色設(shè)計(jì)上實(shí)在是弱到爆，但是在場(chǎng)景繪制上卻極具自己的套路。

大放異彩的Richard Wright

Richard Wright真正開始給人留下印象就是他第一次在《拉尼卡》公會(huì)城中的亮相，其中每個(gè)顏色的基本地他都繪制了一張，其精細(xì)而逼真的城堡設(shè)計(jì)，用CG技術(shù)營(yíng)造了真實(shí)感之余依舊體現(xiàn)出了古典的氣質(zhì)。也許在今年之前還會(huì)有人質(zhì)疑當(dāng)年《拉尼卡》系列最好的地牌也許還有別人，但是至少威士智官方給出了態(tài)度：在最新的萬智牌系列《再訪拉尼卡》中，每個(gè)顏色有5張基本地，其中Richard Wright站了兩個(gè)名額，一張是由他新畫的，一張是他過去所畫的再版（暨每個(gè)畫家畫5種顏色的地牌各一張，包括Richard Wright在內(nèi)共請(qǐng)4位畫家，也有John Avon，而每種顏色各重印一張2005年的老系列中Richard Wright所畫的地牌。）

Richard Wright實(shí)質(zhì)上是一位非常低調(diào)甚至表面上看起來有些低產(chǎn)的畫家，至少在萬智牌中他所承接的作品數(shù)量并不多。雖然他在場(chǎng)景設(shè)定方面表現(xiàn)出了駕輕就熟的技術(shù)余地，但是在其他角色的設(shè)計(jì)方面也一點(diǎn)也不偏科，比如他在最新系列中繪制的“祖麟亞龍”，在龍的頭部設(shè)計(jì)方面他參考了Todd Lockwood式的標(biāo)準(zhǔn)龍之頭骨，非常有氣勢(shì)。

CG時(shí)代的基本功

在上一次《拉尼卡》系列中，著名的Matte Painting大師Stephan Martiniere曾經(jīng)也受邀繪制過一套基本地——與這個(gè)系列中所采用的畫師“承包”方式相似。Stephan Martiniere用其嫻熟的技藝展現(xiàn)了公會(huì)城的雕梁畫棟以及獨(dú)特的建筑語(yǔ)言，成為了至今為玩家津津樂道的作品。

可以說拉尼卡環(huán)境下的場(chǎng)景設(shè)定是最為有特色的，整個(gè)環(huán)境當(dāng)中充斥了街道與建筑，那些懸在空中的、置身烈焰的或者肅穆于沼澤中的石墻充滿了想象力，它們考驗(yàn)畫家的不僅僅是繪畫技法，還有諸多建筑學(xué)常識(shí)以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曇?。在此基礎(chǔ)之上才是CG技術(shù)華麗的應(yīng)用。

在新系列中同樣被邀請(qǐng)的Adam Paquette曾經(jīng)親臨今年的上海GP賽，那時(shí)候他為人熟知的作品是M13的“交易站”與《艾維欣重臨》中的“雷霆之怒”，但是在那次展覽上最有趣的是他在牌手比賽無人問津的時(shí)候，會(huì)拿著許多空白的牌墊現(xiàn)場(chǎng)作畫，沒有多長(zhǎng)時(shí)間便能完成一張極富想象力的場(chǎng)景設(shè)定。如今新系列他也得到了5張基本地的繪制工作，看得出來威士智對(duì)他的肯定——即便到了數(shù)字時(shí)代，CG技術(shù)、制圖軟件都是你的工具，只有卓越的繪畫基本功才能雕琢好公會(huì)城的一磚一瓦。