話劇《野牛》的制作風(fēng)格創(chuàng)意

王際雯

為繁榮文藝發(fā)展與演出，在中央相關(guān)政策的指導(dǎo)下，南京市話劇團(tuán)有限公司去年進(jìn)行體制改制。為鼓勵(lì)多出戲多演出，采取多條腿走路的發(fā)展方針，特推出的“話劇獨(dú)立制作人制”是其中的發(fā)展方針之一。即：劇團(tuán)提供一定的制作資金和現(xiàn)有的排練場(chǎng)地及團(tuán)屬的現(xiàn)有軟硬件，發(fā)揮本團(tuán)現(xiàn)有演職員的積極性，進(jìn)行承包責(zé)任制性的排練與演出；自主選擇劇本和演員，自主聯(lián)系全國(guó)各地演出劇場(chǎng)，組織宣傳和票房銷售，以期實(shí)現(xiàn)完成演出場(chǎng)次和贏利的多元化收獲。因?yàn)樵缭诙嗄昵拔以诒本┚酮?dú)立制作過(guò)話劇 《單身女人共度除夕》，有一定制作經(jīng)驗(yàn)，就大膽挑起了制作話劇這一重任，把目光鎖定在本團(tuán)編劇張秋平創(chuàng)作的話劇《野牛》上。

話劇《野牛》是南京話劇團(tuán)資深編劇張秋平幾年前創(chuàng)作的，故事以抗戰(zhàn)為背景，敘說(shuō)一對(duì)恩愛(ài)夫妻走上了截然相反的人生道路。劇作的亮點(diǎn)在以寓言的方式反寓人類，寫人在遭遇強(qiáng)烈外力的壓迫下被“馴化”的過(guò)程，讓人倍感世事難料，命運(yùn)無(wú)情。劇本很有特色，需進(jìn)行二度創(chuàng)造時(shí)大膽的解構(gòu)出新。于是我打算克服困難，爭(zhēng)取制作并主演這臺(tái)具有先鋒特征性的話劇《野?！?。

如何借鑒話劇的表現(xiàn)方式，用簡(jiǎn)單的人物敘說(shuō)完整乃至復(fù)雜的故事，是我最先遇到的困惑。便大膽設(shè)想制作定位于“質(zhì)樸的戲劇”與“先鋒的戲劇”相結(jié)合，努力讓作品的形式更新穎。劇情的感召力已經(jīng)很強(qiáng)，制作上采用“小制作，大效果”簡(jiǎn)單多元舞美和深沉克制的表演去體現(xiàn)理性的思考，深化主題。削弱特定的時(shí)代感，來(lái)表現(xiàn)人性乃至動(dòng)物面對(duì)生存、動(dòng)蕩以及變革中的最原始的自然規(guī)律。打破話劇的娛樂(lè)化強(qiáng)調(diào)形式感的僵局，傳遞深刻的內(nèi)涵。促使人們進(jìn)這一步思考一旦我們對(duì)生的理由開(kāi)始質(zhì)疑并且無(wú)法判定既成生命和生存狀態(tài)具有自明性的時(shí)候，我們的個(gè)體生命的生存危機(jī)便開(kāi)始了。

目前話劇市場(chǎng)缺少有力量的作品，很多制作話劇的人以低俗的情節(jié)和惡意低價(jià)來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，不僅破壞了整個(gè)市場(chǎng)的平衡，低質(zhì)量的戲還傷了觀眾的胃口。觀眾在極度的惡搞中忽然發(fā)現(xiàn)自己怎么變傻了，變笨了，于是他們就會(huì)開(kāi)始向往文化。所以我們的目標(biāo)首先是思想深刻性與形式新穎性結(jié)合。話說(shuō)出來(lái)容易，操作起來(lái)就不那么容易了。排戲的過(guò)程就是糾結(jié)的創(chuàng)新過(guò)程?！百|(zhì)樸的戲劇”就是所謂“三一律”話劇，是嚴(yán)格遵循規(guī)定時(shí)間、規(guī)定地點(diǎn)和一條主線的戲劇制作方式。而“先鋒的戲劇”則要打破傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)“現(xiàn)實(shí)主義”表演方法之外尋找到一種完全不同的表演樣式。先鋒戲劇的生命力意味新銳，充滿生氣的創(chuàng)新精神。全劇開(kāi)場(chǎng)非常重要，它要有讓觀眾很快進(jìn)入情境的序幕，蠻荒時(shí)代充滿生命力的野牛覓食，爭(zhēng)奪伴侶，以點(diǎn)蓋面的表現(xiàn)形式，來(lái)吸引觀眾的眼球讓他們很快進(jìn)入劇中規(guī)定情境，接著便是進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化的“三一”敘事，男主人公葛新演講時(shí)偶遇愛(ài)人，相識(shí)相戀，牧場(chǎng)美滿的新婚生活被突如其來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)火打亂，于是他拿起槍參加了南京保衛(wèi)戰(zhàn)。接下來(lái)又用了新銳的戲劇語(yǔ)匯表現(xiàn)在劇中難民逃亡和日寇屠城，幾個(gè)標(biāo)志性的難民絮絮叨叨訴說(shuō)著聽(tīng)不清道不明的戰(zhàn)亂，不斷變換雕塑造型的等特殊表現(xiàn)手段，構(gòu)成戲劇沖突的外在形態(tài)。場(chǎng)面交待力圖以少勝多，以點(diǎn)蓋面，具有一定先鋒特點(diǎn)。城破家亡，春妮遭強(qiáng)暴一場(chǎng)更是用幾個(gè)日本兵的交談，勾勒血腥的畫面，讓觀眾既有感受又不至破壞觀賞性。葛新被擊傷。兩人人在日本人細(xì)菌活體試驗(yàn)醫(yī)院相遇。家仇國(guó)恨，葛新拼死掩護(hù)春妮逃出，自己成了試驗(yàn)品。葛新為保命隨馬營(yíng)長(zhǎng)當(dāng)了偽軍，而春妮為報(bào)仇跑到茅山加入了新四軍游擊隊(duì)這段戲，特別獨(dú)具魔幻色彩。用兩個(gè)春妮分身表現(xiàn)她內(nèi)心和外在的矛盾，可謂點(diǎn)睛之筆，突出地表現(xiàn)了人性的二面性，在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下一個(gè)恬靜的女學(xué)生，革面洗心成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的心理歷程。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)怎樣使一對(duì)恩愛(ài)夫妻走上了截然相反的人生道路是觀眾最想看到的故事。這樣一面運(yùn)用平鋪直敘的“三一律”傳統(tǒng)戲劇，一面運(yùn)用“多場(chǎng)景”的戲劇，即在一出戲中包容十幾個(gè)(或更多)場(chǎng)景，而動(dòng)作發(fā)展的時(shí)間跨度則可以擴(kuò)展到幾個(gè)月、幾年甚至幾十年；還充分注意發(fā)揮舞臺(tái)空間假定性的特點(diǎn)，采用寫意性的空間處理方式來(lái)擴(kuò)大空間和時(shí)間的容量。使整臺(tái)戲高潮迭起，令人遐想。

《野?！愤@出戲場(chǎng)景多，受年代的局限，創(chuàng)作時(shí)間緊，經(jīng)費(fèi)少等多方面原因，在南京大學(xué)和南京財(cái)經(jīng)大學(xué)倉(cāng)促演出幾場(chǎng)，并召開(kāi)了討論會(huì)，專家、觀眾都給出許多中肯的意見(jiàn)。該劇的演出出現(xiàn)一些瑕疵在所難免，比如劇中故事交待的不夠完整，結(jié)尾比較粗糙。在條件成熟的情況下還得仔細(xì)打磨。何為“原創(chuàng)”？原創(chuàng)是對(duì)既定參照物的懷疑與否定，是在刷新固有的經(jīng)典界面之后呈現(xiàn)出破土而出的生命氣息，是在展現(xiàn)某種被忽視的體驗(yàn)，并預(yù)設(shè)著新的可能性；原創(chuàng)是可經(jīng)過(guò)、可停留、可發(fā)展的新的存在，是新的經(jīng)典的原型。如果話劇《野?！方?jīng)過(guò)進(jìn)一步修改我相信一定是經(jīng)典性劇目?！兑芭！贩N種優(yōu)缺點(diǎn)時(shí)時(shí)刻刻占據(jù)我的腦海，故事的完善比較容易，而話劇結(jié)尾最為關(guān)鍵，最為重要，怎樣讓人產(chǎn)生共鳴并寓意深刻，毋須質(zhì)疑，情感高潮與情節(jié)高潮都在本段之中；我設(shè)想了《野?！愤@個(gè)戲的多樣結(jié)尾，可能花好月圓也可能花殘?jiān)氯??？赡芏说亩鲪?ài)在襁褓里夭折，理想在輝煌中隕落。讓觀眾思考的是“馴”與“被馴”塾重孰輕?什么是人性的本原？每個(gè)人都會(huì)有自己的答案……也許開(kāi)放式的大寫意結(jié)尾，不同時(shí)空的不同狀態(tài)，匯總成為全劇的情感高潮……話劇團(tuán)是生產(chǎn)藝術(shù)作品的單位，話劇是綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，由于話劇的不成氣候，個(gè)人投資和企業(yè)投資基本沒(méi)有。目前話劇演出的場(chǎng)租費(fèi)、置景費(fèi)以及搬運(yùn)費(fèi)，比以前上漲了25%左右，成本上揚(yáng)，票價(jià)也不敢輕易上調(diào)。這樣粗制濫造的小制作肯定會(huì)被滅掉。這就需要我們?cè)拕≈谱魅瞬粩嗨伎荚趺词袌?chǎng)化，怎樣利用“社會(huì)＋院團(tuán)”的力量進(jìn)行宣傳，話劇的思考不能落后于觀眾的的思考，它可以用多種形式（嚴(yán)肅的、活潑的）出現(xiàn)，必須散發(fā)話劇本身的魅力，去吸引觀眾。排一個(gè)戲，如果沒(méi)有后續(xù)來(lái)推動(dòng)，演出一結(jié)束，氣氛也就涼了。而且，觀眾是現(xiàn)實(shí)的，不能始終吸引他們的東西就不會(huì)再關(guān)心了。作為專業(yè)團(tuán)體就應(yīng)該把藝術(shù)品格樣式放首位，以表演藝術(shù)為第一訴求。

話劇在中國(guó)自誕生起就擔(dān)負(fù)了太多的歷史責(zé)任，在文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)振興的大背景下，我們一定要做有份量、藝術(shù)性高的作品。要堅(jiān)信小劇場(chǎng)話劇是經(jīng)典劇目的孵化器。經(jīng)典最初都是先鋒的，從先鋒開(kāi)始慢慢厚重、鮮活、靈動(dòng)的留下來(lái)成為經(jīng)典，而小劇場(chǎng)是這種良性循環(huán)的基礎(chǔ)。這樣我們必須說(shuō)服自己去顛覆去改造去創(chuàng)新，把我們?cè)瓌?chuàng)話劇《野?！纷龊?。