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      辛棄疾的婉約詞

      2012-09-19 09:45:16柴河欣
      課外語文·下 2012年7期
      關(guān)鍵詞:藝術(shù)特色內(nèi)涵

      柴河欣

      【摘要】辛棄疾是著名的豪放派詞人,也為婉約派作出過歷史貢獻(xiàn)。他深化了婉約詞的內(nèi)涵,提高了宋詞藝術(shù)品位,拓寬了其藝術(shù)境界。他的婉約詞在柔情麗語之中寄托了自己深沉的政治和人生感慨,又能催剛為柔,在溫婉的表面下隱現(xiàn)著深沉雄健的況味。

      【關(guān)鍵詞】婉約詞;內(nèi)涵;藝術(shù)特色

      【中圖分類號(hào)】I207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      宋代文學(xué),以詞為盛,婉約詞尤占重要的地位,影響了其他重要流派的產(chǎn)生和發(fā)展。辛棄疾是著名的豪放派詞人,雖然豪放詞是其詞作的主要風(fēng)格特征,但他也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的婉約詞,其豪放奔騰的詞風(fēng)也閃現(xiàn)于清新巧秀的婉約詞中,令人讀之有耳目一新之感。

      一、突破傳統(tǒng)的題材

      婉約詞自“花間派”以來,其傳統(tǒng)題材大多是男女之情、離別之恨,題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統(tǒng)的題材范圍,他在用大量的豪放詞表現(xiàn)山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時(shí),又善于用委婉的筆調(diào)抒寫他對(duì)國(guó)勢(shì)衰微的憂慮,對(duì)昏君奸臣的怨恨,對(duì)淪陷國(guó)土的思念,對(duì)自身遭遇的不滿,深刻反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),為婉約詞開辟了廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。如《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”中寄托了詞人對(duì)國(guó)勢(shì)危殆的殷憂。在投降主義集團(tuán)統(tǒng)治下,國(guó)家還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨的折磨呢?又一個(gè)春天匆匆歸去了。春天是萬物欣欣向榮的季節(jié),“春去”暗喻國(guó)勢(shì)的危殆。由于“春去”,詞人便產(chǎn)生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情,只得無可奈何地“怨春不語”。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣,于悲壯沉郁中又見含蓄蘊(yùn)藉。

      二、寄托象征的手法

      辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫一位獨(dú)處幽谷的絕代佳人,年華老大而無知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況,托香草美人以自喻,抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國(guó)之憂融入景物的描繪之中,使景語變成情語。他的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨”,則通篇運(yùn)用暗喻和象征手法,將悲壯的愛國(guó)之情寓于宮怨的藝術(shù)形象。名曰別詞,卻無離別的內(nèi)容。詞人南渡十七年,迄未得到施展自己才能的機(jī)會(huì)。而且不能久任其職,對(duì)此他已經(jīng)很不滿意了。當(dāng)時(shí),國(guó)勢(shì)危殆,使他擔(dān)憂;有志之士不能進(jìn)用,使他憤慨。但在當(dāng)時(shí)很多情況下,又不能直言,使他不得不用比興的手法,以迂回曲折的方式,含蓄地發(fā)出自己的不平之鳴。

      三、悲壯沉郁的風(fēng)格

      辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統(tǒng),在柔婉之中又見沉郁悲壯。辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍,或詠壯麗的自然景物,或抒發(fā)其登臨懷古之情,或敘邊關(guān)征戰(zhàn)之事,或抒其慷慨激昂、悲憤之情,在豪放雄壯中呈現(xiàn)悲憤沉郁乃至凄迷的藝術(shù)特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫道,日落西山時(shí),他還站在樓頭,把淪陷區(qū)的山河一望再望,失群孤雁的叫聲,使詞人想起自己孤獨(dú)的處境,辛棄疾的孤獨(dú)感本源于對(duì)淪陷江山的無限依戀,卻又深陷主和的社會(huì)氛圍中。那深藏的無法收復(fù)的苦痛導(dǎo)致他不愿說美味佳肴,買田置舍,只是時(shí)光流逝人漸老,更增添了他內(nèi)心的憂憤,以致說出“倩何人,喚取紅巾翠袖,揾英雄淚”這樣的話來。全詞充溢著憂國(guó)憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

      四、沉婉含蓄的意境

      辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺,含蓄蘊(yùn)藉,余味無窮,創(chuàng)造出柔中帶剛的藝術(shù)境界,這使得其婉約詞不以新奇取勝,全在于內(nèi)涵的厚實(shí),不僅能使情景天然融合,恰切無隙,創(chuàng)造出深婉含蓄的意境,而且善于在真景中抓住景物的美學(xué)特征,在真情中講求情意的健康高尚,別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場(chǎng)面,給讀者展現(xiàn)了一個(gè)華美而熱烈的藝術(shù)境界,然而凸現(xiàn)在這個(gè)意境之中的卻是一個(gè)不同流俗,自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后,寧愿閑居也不肯趨炎附勢(shì)的詩人自己,而這一高潔的人品卻是在一個(gè)凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當(dāng)中讀罷則輟、一覽無余的詞篇是很少的。

      五、情傳千古的典故

      辛棄疾讀書廣博,善于驅(qū)遣古書中的語句,融化吸收前人的文學(xué)語言入詞,即所謂的運(yùn)用典故,來表達(dá)自己在抗金斗爭(zhēng)中的各種生活內(nèi)容和思想感情,服務(wù)于抗金戰(zhàn)爭(zhēng)。在他的筆下,經(jīng)、史、子、集、楚辭、世說中的語句,經(jīng)常成為他創(chuàng)作的語言材料,曾被劉克莊于《后村題跋》中稱為“掉書袋”。然而,全面衡量,辛詞并非濫用典故以炫耀其知識(shí)淵博,其用典多是出于表情達(dá)意的需要,是詞“含蓄蘊(yùn)藉”的特質(zhì)所致。他借典傳情,情傳千古。例如:“休說臚魚堪膾,盡西風(fēng),季鷹歸未?”用反語從反面說,“休”和“未”將詞人無歸隱之心表述的十分清楚和懇切。“求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣”,詞意更深一層,“怕應(yīng)”先推測(cè)后肯定,再用“羞”字與之配合,曲折婉轉(zhuǎn)表明作者的丈夫胸懷?!翱上Я髂?,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此!”則直抒詞人內(nèi)心痛苦,“可惜”二字含無限的感慨與惋惜。這三句三典,三個(gè)轉(zhuǎn)折,起伏翻騰,卻無錘煉痕跡。

      雖然辛棄疾的婉約詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)有它的特點(diǎn),不像豪放詞那樣“橫絕六合,掃空萬古”,但是并不減弱它反映現(xiàn)實(shí)的深度。它感情真摯濃烈,飽含愛國(guó)將士血淚,催剛為柔,把激憤強(qiáng)烈的情感用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、隱曲的方式表達(dá)出來,使其詞意境高遠(yuǎn),韻致超然,呈現(xiàn)出豪婉相濟(jì)、卓爾不群的獨(dú)特風(fēng)格,讓長(zhǎng)期與社會(huì)隔膜的婉約詞閃耀出時(shí)代精神的絢麗光華。

      (責(zé)任編輯:劉寶瑞)

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