真實(shí)與詩情——論王蒙對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)觀照的維度

張 霞

（江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院 連云港財(cái)經(jīng)分院，江蘇 連云港 222000）

在中國文壇，從知識(shí)分子生活的底層背景和個(gè)體內(nèi)心深刻挖掘知識(shí)分子的形象內(nèi)涵的作品并不太多。筆者個(gè)人認(rèn)為，王蒙是文壇中少有的從這個(gè)深度為知識(shí)分子立傳的作家，特別是從1993開始出版的“季節(jié)系列”小說，包括《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》、《狂歡的季節(jié)》。文壇上一直認(rèn)為“季節(jié)系列”小說是知識(shí)分子的心靈史——?jiǎng)?chuàng)傷、殘缺、修復(fù)、重生的苦難歷程，究其原因，在于作者在創(chuàng)作中流露的的真實(shí)與詩情。真實(shí)表現(xiàn)在對(duì)知識(shí)分子心路發(fā)展歷程的原生態(tài)的再現(xiàn)，而詩情則表現(xiàn)在作者在作品中傾入的人道主義的關(guān)懷。

一、心路歷程的真實(shí)再現(xiàn)

王蒙小說創(chuàng)作的支點(diǎn)用他的話就是“故國八千里，風(fēng)云三十年”［1］182?！凹竟?jié)系列”小說的敘述時(shí)間從建國后四十年代后期到七十年代后期，跨越了新中國成立的三十年歷史，正如作者所說“我要寫的是我和如我一類人的豪情、節(jié)操、自尊、也包括丟人現(xiàn)眼，我用一種積極的善意的情感去描摹他們”［2］64。

“季節(jié)系列”小說著重塑造了錢文們自新中國建立之后到文革后三十年的人生苦難和命運(yùn)悲劇，他們的人生觀、價(jià)值觀的改變以及困惑與彷徨。作品中的歷史不僅是客觀的歷史，也是作品中的知識(shí)分子對(duì)他們所經(jīng)歷的這一段歷史的感受和思考，是他們的心靈史。小說中的知識(shí)分子在個(gè)人的體驗(yàn)中一直處于矛盾的境域，在矛盾中不斷思考，在個(gè)人思考中閃爍的思想的碎片才是知識(shí)分子的心路發(fā)展的歷程。

（一）對(duì)革命的思考

王蒙一直認(rèn)為：“文學(xué)與革命天生地是一致的和不可分割的……文學(xué)是革命的命脈，革命的訊號(hào)，革命的良心，而革命是文學(xué)的主導(dǎo)，文學(xué)的靈魂，文學(xué)的源泉”［1］179，所以在“王蒙的許多作品里有一個(gè)共同的主人公，那就是革命，在這些作品里他苦心孤詣地經(jīng)營一個(gè)核心人物，那就是歷經(jīng)磨難而不悔的堅(jiān)定的革命者”［3］93誠如錢文。

錢文不滿15歲就加入了中國共產(chǎn)黨，在他的眼里“革命、青春、解放、愛情所有美好的東西都是一個(gè)東西，那里有飄揚(yáng)的紅旗更有高舉著一面面的紅唱著笑著叫著前進(jìn)的青年男女”［4］201，他對(duì)革命有著狂熱的情感。王小波說知識(shí)分子最怕生活在不理智的時(shí)代，而錢文恰恰就生活在這么一個(gè)年代?！妒B(tài)的季節(jié)》中反右斗爭(zhēng)給錢文一次次沉重的打擊，他從痛苦走向迷茫，甚至出現(xiàn)了人格分裂，他揭發(fā)他曾經(jīng)的同志，樂于接受右派頭銜，為了早日回到組織，他無休止地勞動(dòng)，卻又在自嘲和反諷嘲弄這種煉獄的荒唐性和非理性。1960年后，為了生存他開始變得圓滑，一連串的政治打擊使他在迷茫痛苦之中變得清醒，開始懂得思索，他開始對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)革命進(jìn)行思考。文化大革命前，他在痛苦的煎熬中逃離政治中心，在邊疆的農(nóng)村勞動(dòng)中尋找心靈的慰藉。錢文在遠(yuǎn)離政治中心的邊陲小鎮(zhèn)獲得了對(duì)主流意識(shí)的疏離，他冷靜地審視文化大革命這場(chǎng)暴風(fēng)雨式的荒誕話劇，思考著革命的意義。

錢文包括錢文背后的王蒙都具有布爾什維克主義情結(jié)，他們都把做一個(gè)革命者和獻(xiàn)身革命看作是最高的人生目標(biāo)和人格理想，但是他們所遭遇的人生苦難和命運(yùn)悲劇，也往往是由他們所堅(jiān)守的革命演變而來，這就使他們面臨著尷尬的境地。當(dāng)初對(duì)革命具有的激情、狂熱，歸于冷靜，歸于沉思。在《狂歡的季節(jié)》里，錢文認(rèn)識(shí)到，生命的內(nèi)涵遠(yuǎn)不僅僅是革命。我們從錢文的身上可以看見那一代知識(shí)分子在經(jīng)歷過一連串的政治事件后心靈的成長(zhǎng)歷程，是一個(gè)由狂熱到理智，由瘋狂到平靜的轉(zhuǎn)變過程。在經(jīng)歷了“反右斗爭(zhēng)”和“文化大革命”之后，王蒙發(fā)現(xiàn)了革命的勝利的光環(huán)掩蓋了現(xiàn)實(shí)生活的瑕疵，革命的政治碩果遮蔽了人類生存狀態(tài)的多樣性和豐富性，革命的政治性擴(kuò)張扭曲了人類生活的常態(tài)。

當(dāng)王蒙回憶這一段許多人都在逃避的歷史時(shí)，他勇敢地向自己心中的革命情懷、向自己創(chuàng)作的文學(xué)主題發(fā)問，拋棄了以往對(duì)政治的美化。錢文在小說中的被打擊、革命理想的破滅、性格的分裂、對(duì)自己心靈的一次次的拷問，也是作家在用筆對(duì)歷史、對(duì)知識(shí)分子自身的拷問，作為一位勇敢的作家，他敢于直面知識(shí)分子內(nèi)心深處，真實(shí)再現(xiàn)風(fēng)云三十年中知識(shí)分子所經(jīng)歷的磨難，這也是王蒙自己一次心靈的拷問。

（二）對(duì)自身的思考

“季節(jié)系列”小說中，作者對(duì)知識(shí)分子的心態(tài)進(jìn)行了層層的剝離，甚至運(yùn)用了戲劇的手法，巧妙的運(yùn)用了對(duì)比，形象地刻畫了知識(shí)分子在那一段歷史時(shí)期的“丟人現(xiàn)眼”這一悲劇主題。

錢文與葉東菊的結(jié)合純屬于巧合甚至帶有浪漫性，是小說中沒有政治因素的婚姻。他們兩人的背景完全不同，錢文出身好，而葉東菊則是大叛徒的女兒，他們共同面對(duì)政治事件時(shí)也表現(xiàn)出極大的不同。王蒙是站在特定的歷史高度來審視這些表層現(xiàn)象，也審視生活在這種現(xiàn)象里的人（包括他自己）。不是右派時(shí)糟踐別人，當(dāng)了右派后糟踐自己，且不失時(shí)機(jī)地把別人拉下水，這就是當(dāng)年錢文們的所作所為。再看看一群右派們是怎樣在權(quán)家店進(jìn)行自我批判和自我改造的：“于是展開展對(duì)費(fèi)可犁的新一輪的批判，批判又進(jìn)行了五次，人人都發(fā)了多次言，慷慨激昂，聲音燎亮，每天晚上進(jìn)行到近十一點(diǎn)鐘，再?zèng)]有一個(gè)革命干部來參加他們的會(huì)議，估計(jì)沒有哪個(gè)革命干部陪他們熬得起?！保?］227這真是心理變態(tài)后一種極其殘酷的自虐行為。在錢文的身上，我們很少看到作為知識(shí)分子的超脫，反而更多看到他面對(duì)政治壓力時(shí)的丑態(tài)。

一個(gè)知識(shí)分子本應(yīng)有的豁達(dá)在面對(duì)政治事件時(shí)卻蕩然無存，取而代之的是畏畏縮縮，知識(shí)分子的軟弱性完全的顯露出來。在接二連三的打擊中，錢文困惑了，他不禁開始思考“你們不是革命者、共產(chǎn)黨員、用水晶和鋼制成的大寫的‘人’嗎？為什么你們也逃不脫庸俗，逃不脫消磨和黯然失色，逃不脫愚蠢的自我敗壞呢？”［5］96這不僅僅是錢文在對(duì)自己進(jìn)行反思，也是作家在作品之外對(duì)整個(gè)知識(shí)分子群體進(jìn)行深刻的反思。王蒙經(jīng)歷了政治的打擊與時(shí)間的磨練，站在歷史的高度，空前地調(diào)動(dòng)了那么多的反諷、悖論、荒誕、對(duì)比、隱喻、夸張、喜劇、幽默、調(diào)侃等藝術(shù)手段，其目的就是再現(xiàn)那一代知識(shí)分子的心路歷程以及對(duì)知識(shí)分子在那一個(gè)歷史年代里的反思與關(guān)懷。

知識(shí)分子身上發(fā)生的歷史的悲劇有時(shí)恰恰是他們所堅(jiān)持的信仰和革命的信念引發(fā)而來，他們的信仰使他們?cè)诿鎸?duì)外在壓力的時(shí)候“很少愿意忍受真正的冒險(xiǎn)、死亡和痛苦的煎熬，以一種西西弗斯式的精神迎接批判和因這種批判帶來的一切……．根本不愿意接受干預(yù)時(shí)弊之后的自身價(jià)值的毀滅”［6］84，經(jīng)過時(shí)間洗禮的王蒙或許真正意識(shí)到了這一點(diǎn)，所以他很平靜地?cái)⑹鲋且淮R(shí)分子毫無懸念的故事，讓心靈再一次和錢文他們一起接受歷史的批判，反思在歷史當(dāng)中沒有實(shí)現(xiàn)的自身價(jià)值。

二、真實(shí)中的詩情

作者乃至主人公對(duì)中國革命和中國知識(shí)分子都進(jìn)行了深刻的反思，甚至有點(diǎn)尖酸刻薄，但是他懂得“講恕道，講寬容，講安定團(tuán)結(jié)，在尖酸刻薄之后有溫情，冷嘲熱諷后面我有諒解，痛心疾首后面我仍然滿懷熱忱的期待著”［1］183，在他的作品中，在現(xiàn)實(shí)的描繪之中，我們依然可以在字里行間看見王蒙的那種溫情，那份期待。

王蒙并沒有悲觀地?cái)⑹鲋R(shí)分子的命運(yùn)。在整個(gè)系列的末尾，四人幫粉碎了，詩人錢文又開始煥發(fā)出創(chuàng)作的欲望，“錢文身上的火種遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有熄滅?！X文仍然是錢文，他的情感性情觀念中仍然包含著那么多革命的理想，政治的關(guān)切，黨人的信念，憂國的深思，入世的抱負(fù)，獻(xiàn)身的熱望?！保?］164這理想、關(guān)切、信念、深思、抱負(fù)和熱望，就是錢文經(jīng)歷了那么多災(zāi)難之后在他身上遠(yuǎn)沒有熄滅的火種。王蒙的這段關(guān)于火種的議論，即是對(duì)人物思想想境界和心路歷程所作的剖析，也是一種概括，同時(shí)也應(yīng)該視為創(chuàng)作主體，即作者的一種自我剖析與預(yù)示，對(duì)自己的信念充滿希望與祖國充滿充滿祝福。

三、結(jié)語

四部季節(jié)系列的小說帶我們重返了那風(fēng)云三十年的歷史，這也是王蒙創(chuàng)作的重點(diǎn)，或者說是王蒙創(chuàng)作的一個(gè)源泉，一個(gè)支撐點(diǎn)。我們跟隨作者的真實(shí)敘述經(jīng)歷了一次磨練，認(rèn)識(shí)我們的前輩在那動(dòng)蕩的年代的心路歷程。感謝王蒙，感謝他能站在歷史的角度深入剖析那一輩人的心靈，展現(xiàn)他們?cè)诓焕碇堑哪甏男睦淼脑鷳B(tài)活動(dòng)。正是因?yàn)樗鎸?shí)的描寫，使他的作品帶上了沉重的歷史和政治的重?fù)?dān)，這就決定了王蒙的書成為不了暢銷書。面對(duì)市場(chǎng)的壓力與讀者的需求，王蒙能夠在90年代推出這四部小說，也是對(duì)他自己的心靈在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之下的一次拷問，幸好，王蒙的文學(xué)良知猶在。

［1］王蒙．我是王蒙［M］．北京：團(tuán)結(jié)出版社，1996．

［2］張英．文學(xué)的力量——當(dāng)代著名作家訪談錄［M］．北京：民族出版社，2001．

［3］夏義生．王蒙小說的革命敘事［J］．中國文學(xué)研究2005，（2）．

［4］王蒙．戀愛的季節(jié)［M］．北京：人民文學(xué)出版社，1993．

［5］王蒙．失態(tài)的季節(jié)［M］．北京：人民文學(xué)出版社，1994．

［6］吳炫．中國當(dāng)代文學(xué)批判［M］．上海：學(xué)林出版社，2001．

［7］王蒙．狂歡的季節(jié)［M］．北京：人民文學(xué)出版社出版，2000．