動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律探究

馮裕良，耿 軍，張 華

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律探究

馮裕良，耿 軍，張 華

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)規(guī)律動(dòng)畫制作中必須要遵循的規(guī)律，是動(dòng)畫制作的靈魂.本文主要從眾所周知的最經(jīng)典的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律出發(fā)探討動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的具體運(yùn)用.

運(yùn)動(dòng)規(guī)律；動(dòng)作技巧；動(dòng)畫制作

動(dòng)畫技巧主要是根據(jù)運(yùn)動(dòng)規(guī)律熟能生巧的技法，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的演變而成為現(xiàn)在所說的技巧.動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律就是應(yīng)用在角色動(dòng)畫上的法則，是藝術(shù)表現(xiàn)性和技術(shù)操作性并行存在的一種動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是對(duì)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的一種規(guī)律性的總結(jié)，是一種科學(xué)性、藝術(shù)性、技術(shù)性的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律[1].然而在早期的迪士尼動(dòng)畫片中，并沒有任何形式的原理式的理論，這些理論法則是動(dòng)畫制作的先輩們?cè)趯?shí)踐的過程中逐漸總結(jié)出來的.這些理論法則是動(dòng)畫制作的精髓，任何一部好的動(dòng)畫，都離不開動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的指導(dǎo).動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律也因此廣泛地用于動(dòng)畫制作人員的教育與培養(yǎng)中，對(duì)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究也成為了如今動(dòng)畫創(chuàng)作人員的必備修養(yǎng).

1 經(jīng)典動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的具體運(yùn)用

1.1 壓縮與伸展

壓縮和擠壓在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律中具有相當(dāng)重要的地位.如果在動(dòng)畫的開頭，一個(gè)物體在過程中沒有發(fā)生任何變化，這就大大的降低了動(dòng)畫的觀賞性以及對(duì)觀眾的吸引力.就和人說話一樣如果是光嘴動(dòng)，沒有任何的表情動(dòng)畫和肢體語言，就會(huì)顯得比較僵硬，讓人覺得壓抑沒有和他說話的欲望.因此在動(dòng)畫的過程中，應(yīng)加大對(duì)物體的壓縮和伸展做到張弛有度，這樣才能引人入勝.動(dòng)畫中的壓縮與伸展，像眼睛的一閉一合和肺臟的一呼一吸讓人感覺張弛有度，這樣才能使得畫面具有活力和樂趣.

1.2 預(yù)期性

在動(dòng)畫中，人物的情緒信息不僅依靠語音語調(diào)以及面部表情來傳遞給觀眾，角色人物的肢體動(dòng)作在傳遞訊息方面也有至關(guān)重要的作用.在動(dòng)畫的制作過程中設(shè)置預(yù)備動(dòng)作能提高觀眾的心理預(yù)期性，從而增強(qiáng)故事情節(jié)的連貫性.同樣，動(dòng)畫制作人員也可以運(yùn)用預(yù)備動(dòng)作所帶來的預(yù)期性，給觀眾出乎意料的驚奇效果（即觀眾正在期待著自己預(yù)計(jì)的事物發(fā)展的結(jié)果，而實(shí)際結(jié)果卻與他們預(yù)計(jì)的相反），這樣會(huì)增加動(dòng)畫片的趣味性.當(dāng)然，在動(dòng)畫片中對(duì)預(yù)期性的反向運(yùn)用應(yīng)做到應(yīng)時(shí)應(yīng)景，大量的采用則會(huì)使得觀眾對(duì)這種驚奇產(chǎn)生習(xí)慣化，也不利于觀眾對(duì)動(dòng)畫片內(nèi)容的理解.

1.3 夸張變形

夸張是指在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過故意夸大或縮小客觀事實(shí)來解釋事物的本質(zhì).動(dòng)畫的非限制性特征，造就了夸張?jiān)趧?dòng)畫制作中的地位.在動(dòng)畫中，通過對(duì)人物造型、肢體動(dòng)作、面部表情的夸張變形可以增強(qiáng)動(dòng)畫的表現(xiàn)效果，營(yíng)造幽默詼諧的氣氛，從而為觀眾構(gòu)建一個(gè)充滿樂趣與幻想的藝術(shù)世界.然而夸張并不意味著動(dòng)畫制作者可以隨性所欲得對(duì)物體的形狀或人物的動(dòng)作進(jìn)行夸張變形.夸張變形仍然要遵守動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，要從結(jié)構(gòu)、形體等出發(fā)，抓住最具典型的特征，夸張動(dòng)作中個(gè)性化的動(dòng)作符號(hào)，表現(xiàn)角色的特性[2].

1.4 逐幀動(dòng)畫與重點(diǎn)姿勢(shì)

逐幀動(dòng)畫與重點(diǎn)姿勢(shì)是動(dòng)畫制作上兩種方法.逐幀動(dòng)畫就是制作連續(xù)動(dòng)作時(shí)，從第一張畫到最后一張，直到整個(gè)動(dòng)作結(jié)束.在這個(gè)過程中可以根據(jù)變動(dòng)進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的修改，獲得更大的創(chuàng)造空間.第二種方法就是固定重要姿勢(shì)，先有動(dòng)畫師把重點(diǎn)的動(dòng)作畫出來，再由助手去繪制中間畫從而在保證動(dòng)作的效果基礎(chǔ)上使得動(dòng)畫制作的效率提高.

1.5 跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作

仔細(xì)觀察動(dòng)畫中的角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們動(dòng)作都是彼此影響，彼此重疊.在運(yùn)動(dòng)的過程中，物體或角色整體是不會(huì)一起做運(yùn)動(dòng)的，有些部位會(huì)先行動(dòng)，其他部位隨后再動(dòng)，然后再對(duì)先動(dòng)的部位做重疊的效果.在動(dòng)畫中比較常見的變現(xiàn)方式有，一輛車駛出去，車身會(huì)先走，但留下的尾氣則停留到畫面中.

1.6 慢進(jìn)慢出

是指將動(dòng)作的起始與結(jié)束放慢.加快中段動(dòng)作的速度，放慢動(dòng)作的起始與結(jié)束.對(duì)于一個(gè)從靜止?fàn)顟B(tài)開始移動(dòng)的動(dòng)作而言，需要以先慢后快的設(shè)定來完成.在動(dòng)作結(jié)束之前，速度也要逐漸減緩，乍停一個(gè)動(dòng)作會(huì)帶來突兀的感覺.而每一個(gè)主要?jiǎng)幼髦g必須完整的填進(jìn)足夠的中間畫面來使得每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)以平滑的感覺開始，而且以平滑的感覺結(jié)束，不至于產(chǎn)生跳格或是動(dòng)作生硬的情形.

1.7 圓弧動(dòng)作

在動(dòng)畫的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)中，我們很少采用生物和機(jī)械移動(dòng)類動(dòng)作，大部分動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡到最后都會(huì)形成一個(gè)圓滑的曲線.最簡(jiǎn)單的例子，一個(gè)人走路，當(dāng)他左腳抬到最高點(diǎn)的時(shí)候，此時(shí)他的頭頂就處于最高點(diǎn)，左腳邁下去右腳正要往起來抬得時(shí)候，現(xiàn)在就處于最低點(diǎn)，把中間這一系列的運(yùn)動(dòng)軌跡連接起來就能看到清晰的圓弧線.但圓弧線的運(yùn)動(dòng)軌跡并不是動(dòng)畫制作中必須要遵守的規(guī)律，應(yīng)該根據(jù)人物特征以及具體情境，選擇不用的運(yùn)動(dòng)軌跡.比如生物類，就要使動(dòng)作軌跡沿著圓弧線來進(jìn)行，如果是機(jī)械類的軌跡就可以在直線上進(jìn)行，從而表達(dá)出機(jī)械僵硬、笨重的形態(tài).

1.8 次要?jiǎng)幼?/h3>

是指以一些細(xì)節(jié)動(dòng)作來增加主要?jiǎng)幼鞯谋憩F(xiàn)力.在角色進(jìn)行主要?jiǎng)幼鲿r(shí)，如果加上一個(gè)相對(duì)應(yīng)的第二動(dòng)作，會(huì)使角色的主要?jiǎng)幼鞲哒f服力.當(dāng)表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)畫角色非常緊張的時(shí)候我們可以通過拉拉衣角，當(dāng)一個(gè)慌張的角色恢復(fù)鎮(zhèn)靜的時(shí)候，可以帶上眼鏡.正確的使用了次要?jiǎng)幼?，它?huì)使動(dòng)畫表現(xiàn)得更加豐富，動(dòng)作更加自然，角色個(gè)性更加鮮明.

1.9 節(jié)奏

節(jié)奏是動(dòng)畫電影的生命，動(dòng)畫節(jié)奏是將現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作進(jìn)行夸張化和極限化的處理，韻律和節(jié)奏是動(dòng)畫電影的重要藝術(shù)特征之一.運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫中最基本和最重要的部分，而運(yùn)動(dòng)最重要的是節(jié)奏與時(shí)間.時(shí)間控制是動(dòng)作真實(shí)性的靈魂，過長(zhǎng)或過短的動(dòng)作會(huì)折損動(dòng)畫的真實(shí)性.當(dāng)改變動(dòng)作的速度就能確定角色是否昏睡、興奮、緊張、還是隨意的.沒有表演，沒有姿勢(shì)，也就無從談起節(jié)奏.除了動(dòng)作的種類影響到時(shí)間的長(zhǎng)短外，角色的個(gè)性刻畫也會(huì)需要時(shí)間控制來配合表演.速度的變化是造成節(jié)奏感的主要原因，不同速度的交替使用產(chǎn)生不同的節(jié)奏感和韻律感，例如勻速、快速、慢速以及停格等.

1.10 布局

布局是一個(gè)讓人覺得很平常的動(dòng)畫原理，因?yàn)槲枧_(tái)表演中早就對(duì)它進(jìn)行了運(yùn)用，并且具有相當(dāng)大的影響.它的含義十分明顯：就是將所有的想法完整、清楚的表現(xiàn)出來.舞臺(tái)上的一個(gè)動(dòng)作，可以讓觀眾理解到它所要表達(dá)的角色的表情、個(gè)性和情緒.當(dāng)它被完整地演繹時(shí)，會(huì)使每一個(gè)觀眾都產(chǎn)生共鳴.

2 動(dòng)畫制作中影響動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的三大要素

2.1 動(dòng)畫時(shí)間

動(dòng)畫是在時(shí)間的流動(dòng)中演繹的，動(dòng)畫時(shí)間是動(dòng)畫片創(chuàng)作中的重要因素.動(dòng)畫時(shí)間的掌握一般包括兩個(gè)方面：（1）微觀動(dòng)畫時(shí)間，即動(dòng)畫師對(duì)每一個(gè)動(dòng)作不同階段張數(shù)的精確確定；（2）宏觀動(dòng)畫時(shí)間，即動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫片的攝影表（律表）的規(guī)劃.動(dòng)畫片中，一個(gè)鏡頭或一個(gè)動(dòng)作的時(shí)間長(zhǎng)度，通常以秒或幀/格為測(cè)算單位，運(yùn)動(dòng)的影像是由成千上百?gòu)堨o止的畫面組成的，“1幀/1格”即其中的一幅畫面，一秒往往分成24幀/格.幀數(shù)（格數(shù)）的多少與畫面的流暢度成正比.在具體的實(shí)踐中，完成同樣的動(dòng)作，動(dòng)畫片所占膠片的長(zhǎng)度比故事片、記錄片要略短一些.因此，在確定動(dòng)畫片中某一動(dòng)作所需的時(shí)間時(shí)，常常要用秒表根據(jù)真人表演測(cè)得的時(shí)間或記錄片上所攝的長(zhǎng)度，縮短一些，才能得到理想的效果.

通常所說的動(dòng)畫時(shí)間是指微觀動(dòng)畫時(shí)間，即動(dòng)畫片中完成一個(gè)動(dòng)作所需的時(shí)間長(zhǎng)度，表現(xiàn)為此動(dòng)作所占膠片的長(zhǎng)度（片格的多少）.一般來講，動(dòng)畫時(shí)間控制動(dòng)畫的速度，動(dòng)作時(shí)間的長(zhǎng)短和所占片格的數(shù)量成正比.時(shí)間越長(zhǎng)，片格的數(shù)量就多，速度就慢；時(shí)間越短，片格數(shù)量就少，速度就快.

2.2 動(dòng)畫空間

夸張變形是動(dòng)畫電影藝術(shù)的靈魂，是區(qū)別于傳統(tǒng)電影的本質(zhì)特征.為了達(dá)到夸張的目的，就必須對(duì)動(dòng)畫人物的動(dòng)作進(jìn)行變形處理，從而要求動(dòng)畫人物的動(dòng)作幅度必須夸張，這便涉及到動(dòng)畫空間.廣義的動(dòng)畫空間是指動(dòng)畫片中人物在畫面上的活動(dòng)范圍和位置.狹義的動(dòng)畫空間是指一個(gè)具體動(dòng)作的幅度，即一個(gè)完整動(dòng)作從開始到結(jié)束之間的距離.

2.3 動(dòng)畫速度

動(dòng)畫片中動(dòng)畫時(shí)間影響著動(dòng)畫速度.運(yùn)動(dòng)的形態(tài)在動(dòng)畫片中以位置的變化和形態(tài)的變化來呈現(xiàn)，而這些變化取決于動(dòng)畫時(shí)間的合理分配.例如快與慢、加速與減速、延時(shí)與停格等動(dòng)畫速度，都是根據(jù)劇情的需要通過時(shí)間配合和距離分布來實(shí)現(xiàn)的.一般來說動(dòng)畫人物運(yùn)動(dòng)的速度越快，所拍攝的格數(shù)就越少；動(dòng)畫人物運(yùn)動(dòng)的速度越慢，所拍攝的格數(shù)就越多，另外每一張中割畫面之間的距離完全相等銀幕效果則是均勻移動(dòng)的視覺感受.再就是非常慢的動(dòng)作在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中應(yīng)盡量避免因?yàn)橹虚g畫距離太近如果畫的不精準(zhǔn)或者間隔距離計(jì)算得不準(zhǔn)確動(dòng)作會(huì)出現(xiàn)抖動(dòng)的跳幀現(xiàn)象.決定動(dòng)作速度快漫的有三個(gè)主要因素：時(shí)間、空間、兩張?jiān)嬛g所加中間畫的數(shù)量.即使在動(dòng)作的時(shí)間長(zhǎng)短相同距離大小也相同的情況下由于中間畫的張數(shù)不一樣也能造成細(xì)微的快慢不同的效果.中間畫的張數(shù)越多速度越慢中間畫的張數(shù)越少，速度越快.

2.4 動(dòng)畫的時(shí)間、距離、張數(shù)、速度之間的關(guān)系

動(dòng)畫片質(zhì)量的優(yōu)劣，由時(shí)問、距離、張數(shù)二個(gè)因素與速度的諧調(diào)關(guān)系決定的.就單獨(dú)的一個(gè)動(dòng)作而言，A、B是原畫.“動(dòng)畫時(shí)間”是指原畫A動(dòng)態(tài)逐步過渡到原畫B動(dòng)態(tài)所需的秒數(shù)或幀數(shù).“動(dòng)畫距離”是指A、B兩張?jiān)嬛g中間畫數(shù)量.“動(dòng)畫速度”是指原畫A動(dòng)態(tài)到原畫B動(dòng)態(tài)的快慢.在時(shí)間和張數(shù)相同的情況下，距離越大，速度越快；距離越小，速度越慢.需要說明的是，即使兩組動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)總距離相等，如果每張動(dòng)畫之間的距離不一樣，用加速度或減速度的方法處理，也會(huì)造成快慢不同的效果.

〔1〕戴敏宏，馮艷丹，馬瑞智力.淺談動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律與游戲角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的結(jié)合——?jiǎng)赢嬕?guī)律在虛擬社區(qū)游戲動(dòng)作設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].科技信息，2010（33）.

〔2〕查霞，李明.論夸張變形在動(dòng)畫中的運(yùn)用[J].電影文學(xué),2008（8）.

TP399

A

1673-260X（2012）06-004-02

2012年度文化部科技創(chuàng)新項(xiàng)目（2012KJCX028）