韋利唐詩翻譯之我見——以英譯白詩《買花》為例

吳欣

（淮陰工學(xué)院外語學(xué)院，江蘇淮安，223003）

韋利唐詩翻譯之我見
——以英譯白詩《買花》為例

吳欣

（淮陰工學(xué)院外語學(xué)院，江蘇淮安，223003）

阿瑟·韋利先生用直譯的手法，翻譯了包括白居易《買花》在內(nèi)的大量中國古詩，使廣大的西方讀者了解和認(rèn)識中國古典詩歌的成就。對這位學(xué)者翻譯我國文學(xué)的研究，不但有助于深入研究他自身的翻譯實(shí)踐，而且也必將深化我們對翻譯史和翻譯理論史的研究，這對中國當(dāng)前的翻譯研究與實(shí)踐不乏啟迪意義。

韋利；翻譯作品；直譯

在我國古代文學(xué)史上，詩歌發(fā)展到了唐代，出現(xiàn)了空前絕后的繁榮景象，詩人如雨后春筍般競相出現(xiàn)，他們以各有特色的詩篇，從多個(gè)方面來反映社會(huì)生活的各個(gè)細(xì)節(jié)，讓讀者猶如置身姹紫嫣紅的百花園中，眼花繚亂，驚喜連連。在眾多的詩人當(dāng)中，白居易便是杰出的代表之一。他的詩歌，不僅在數(shù)量上比其他任何唐代詩人流傳下來的都要多，在內(nèi)容上也較為廣闊地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的各個(gè)側(cè)面，而在藝術(shù)創(chuàng)作手法上，更顯示了他自己的鮮明特色和個(gè)人魅力。

英國漢學(xué)家、翻譯家阿瑟·韋利（Arthur·Waley）與中國古典詩歌結(jié)下了不解之緣。他以直譯的手法，翻譯了大量中國古詩，使許多意境深遠(yuǎn)的中國詩歌進(jìn)入了西方人的視野。《170首中國詩歌》（One Hundred and Seventy Chinese Poems）（下略為《詩歌》）是韋氏公開出版的第一部漢詩英譯集。這本《詩歌》不但使中國古典詩歌進(jìn)入了普通的西方家庭，而且奠定了他本人在歐美研究中國古詩的權(quán)威地位。在Preliminary Note中，韋先生介紹說：此書在翻譯過程中，盡量避免翻譯前人翻譯過的詩，其中140首沒有任何人譯過，30余首雖然譯過，但卻存在著這樣那樣的錯(cuò)誤。因此說，這本《詩歌》填補(bǔ)了中國詩歌英譯的空白，是十分貼切的。

一、韋利白詩《買花》翻譯得失

白居易的《買花》詩，反映的是當(dāng)時(shí)貴族、官僚豪奢游蕩的生活：每當(dāng)春暮牡丹開放，車馬穿梭，獵奇爭艷，不惜你攀我比，揮金如鐵！樂天先生親眼目睹了官僚政治的腐敗和達(dá)官貴人的窮奢極侈，親身體驗(yàn)了下層社會(huì)人民生活的疾苦，憤以犀利的筆觸，小處著墨，大處著眼，深刻剖析了社會(huì)的黑暗，揭露了社會(huì)矛盾的本質(zhì)，表現(xiàn)了具有深刻社會(huì)意義的主題。末尾用“田舍翁”的嘆息作結(jié)，更是深化了現(xiàn)實(shí)主題。原文是這樣的：

買 花 （白居易）

帝城春欲暮，喧喧車馬度。共道牡丹時(shí)，相隨買花去。

貴賤無常價(jià)，酬值看花數(shù)。灼灼百朵紅，戔戔五束索。

上張幄幕庇，旁織笆籬護(hù)。水灑復(fù)泥封，移來色如故。

家家習(xí)為俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨(dú)長嘆，此嘆無人諭。一叢深色花，十戶中人賦。

詩人開門見山，用“帝城”及“春欲暮”點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)。“春欲暮”之時(shí)，乃青黃不接、農(nóng)事繁忙之際，長安城中的權(quán)貴及公子王孫們“喧喧車馬度”，卻是忙于花事，附庸風(fēng)雅找樂斗富。這兒，“喧喧”，是聽覺；“車馬度”，是視覺，以“喧喧”狀“車馬度”，其男顛女狂、笑語歡呼的畫面同時(shí)展現(xiàn)，可謂聲態(tài)并作。韋利先生將此兩句譯為“In the Royal City spring is almost over，Tinkle,tinkle--the coaches and horsemen pass”。這頭兩句韋利譯得很是出彩，連結(jié)構(gòu)也頗類似原詩。為了強(qiáng)調(diào)花市車馬雜沓、填街咽巷的繁忙景象，原詩將兩個(gè)擬聲詞“喧喧”放在句首，而譯者顯然也注意到了這點(diǎn)，不但運(yùn)用了擬聲詞Tinkle（叮當(dāng)聲），而且將兩個(gè)擬聲詞也置于句首，與原詩實(shí)有異曲同工之妙。但其時(shí)態(tài)的考究，當(dāng)不如筆者見到的另一譯本：The capital runs into late spring, And carriage and wagons are bustling（奔忙）①Arthur Waley:One Hundred and Seventy Chinese Poems[M]1928,page7。譯者將其巧妙地譯為進(jìn)行時(shí)態(tài)，不但形象生動(dòng)地展現(xiàn)了街市的繁忙景象，而且照顧了上下兩句的韻腳，可謂形神兼?zhèn)洹?/p>

“共道牡丹時(shí)，相隨買花去”，是對“喧喧”的補(bǔ)充描寫。借車中馬上人同聲相告的“喧喧”之聲點(diǎn)題，用筆極為靈妙。韋利先生將此兩句譯為“We tell each other“This is the peony season”，And follow with the crowd that goes to the Flower Market”。這里有一個(gè)人稱代詞確定的問題。對于西方學(xué)者來說，翻譯中國古詩文的難處之一，就是詩句主語的省略，在這句里，“共道牡丹時(shí)”的主語是誰？韋利說是“我們”，有點(diǎn)牽強(qiáng)。按情節(jié)發(fā)展分析，說要去買花的會(huì)是“我們”嗎？把“我們”裹挾進(jìn)去了，白樂天先生就是在揭露自己了。這于理上講不通！那么譯為“Peonies are at their peak hours/And people rush to buy the flowers①。”把“共道牡丹時(shí)”的主語模糊，而把“相隨買花去”的動(dòng)作執(zhí)行者定為people，筆者覺得還是不盡人意，這兒彼此大聲嚷嚷“花季到了！買花去！”的人，必定還是那些朱門雕窗的“老爺”！雖然沒有主語，但反復(fù)吟誦，我們還是能夠得出結(jié)論，詩是一氣呵成的，中間沒有變換人稱。

下面接著便是這些驅(qū)車走馬的“性情中人”為買花、移花而揮金如土?！百F賤無常價(jià)，酬值看花數(shù)。灼灼百朵紅，戔戔五束素”?！兑捉?jīng)·賁卦》：“束帛戔戔?！迸f注：束帛，指五匹帛；戔戔，委積貌。五束素：即二十五匹帛；戔戔，則用以形容二十五匹帛堆積起來的龐大體積。韋利給出的譯文是“Cheap and dear--no uniform price，The cost of the plant depends on the number of blossoms.For the fine flower,--a hundred pieces of damask（錦緞）;for the cheap flower,--five bits of silk”。前兩句譯得較為準(zhǔn)確，沒有問題。但后兩句譯回頭卻是“上等花卉值百匹錦，稍差的也值五匹絲”，詩人明明說是“二十五匹帛”嘛，韋利先生給的價(jià)格高的離譜??！香山居士只是想表明花的昂貴，韋利先生弄得像是算術(shù)題似的確切，詩味全無，這可能是東方人的豪放性格與西方人的精確較真之間的碰撞吧。

百朵紅牡丹，價(jià)值二十五匹帛，其昂貴何其驚人！那么“上張幄幕庇，旁織笆籬護(hù)，水灑復(fù)泥封，移來色如故”，其珍惜無異珠寶，也就不言而喻了。韋利說“Above is spread an awning to protect them，Around is woven a wattle-fence to screen them.If you sprinkle water and cover the roots with mud，When they are transplanted, they will not lose their beauty”。這段譯文基本上涵蓋了原詩意思，只是“水灑復(fù)泥封，移來色如故”兩句，韋利又加上If you，實(shí)在是沒了滋味。倒是譯為“Sheltered above by curtains wide,Protected with fences all the sides,Roots wrapped with mud,with frequent spray,Removed and replanted with their beauty still right”①Arthur Waley:One Hundred and Seventy Chinese Poems[M]1928,page7筆者覺得更高一籌。賣花人都是常年干這行的，對于如何使得自己的寶貝“色如故”，自有自己的一整套做法，“上張”、“旁織”，“水灑”、“泥封”，“移來”應(yīng)該是個(gè)“系統(tǒng)工程”，因此，這幾個(gè)動(dòng)詞應(yīng)該時(shí)態(tài)、句型一致，而不是韋利認(rèn)為的買花人就是個(gè)外行，賣花人諄諄教導(dǎo)：“假如你及時(shí)灑水，把根裹上泥土，回家花色就不會(huì)變了?！睋?jù)與白居易同時(shí)的李肇在《國史補(bǔ)》里說：“京城貴游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。執(zhí)金吾鋪官圍外寺觀，種以求利，一本有值數(shù)萬者?！保?］可見，他們哪里還需要花工從旁叮嚀指導(dǎo)。因而，這四句應(yīng)該按一個(gè)熟練的包裝過程來翻譯，將五個(gè)動(dòng)詞的時(shí)態(tài)語態(tài)一致起來。

這首詩說到這兒，都是作客觀描繪，直到“家家習(xí)為俗，人人迷不悟”句，才表露了作者的傾向性，那“迷不悟”的確切含義是什么，有待于進(jìn)一步點(diǎn)明?？v觀樂天老先生的某些諷諭詩，往往在結(jié)尾抽象地講道理、發(fā)議論。這首詩卻一反常態(tài)，避免了這種情況。當(dāng)他目睹這些狂熱的“花癡”揮金如土，發(fā)出“人人迷不悟”的感慨之時(shí)，為下面內(nèi)容打下伏筆。韋利先生譯為“Each household thoughtlessly follows the custom，Man by man,no one realizing”，筆者認(rèn)為，要想把這句譯好譯得準(zhǔn)確，這里需要一個(gè)把握語篇的問題?！凹壹伊?xí)為俗，人人迷不悟”句里的“家家”、“人人”，不可能是泛指千家萬戶，還應(yīng)該是那些一年四季只知斗雞遛狗的有閑階層，如果這兒死譯為Each household，將老百姓也一網(wǎng)打盡，顯然將人數(shù)擴(kuò)大化了，這兒的“人人”，還應(yīng)該點(diǎn)透是“他們中的人人”。

詩到此時(shí)，樂天先生進(jìn)行總結(jié)性收尾，似無不可，但那樣做，就顯得有些唐突，因此他“請”來一位熟悉“世情”的“田舍翁”來感嘆，顯然比作者自己興嘆要高明得多。這就好像當(dāng)下發(fā)生了什么事情，記者本人不發(fā)表看法，卻把自己的觀點(diǎn)嫁接在現(xiàn)場人物嘴中，通過現(xiàn)場觀眾來表達(dá)自己的思想，以示自己立場的中立，比如加上“據(jù)坊間人士認(rèn)為”，或者“據(jù)專家估計(jì)”，其實(shí)讀者心知肚明，那就是記者本人的看法與觀點(diǎn)，這樣處理，自然比自己在那里痛心疾首要讓人信服得多，也更能使人接受得多。這是一種寫作技巧。因此，樂天老先生安排的這位“村民”上場了。

“有一田舍翁，偶來買花處。低頭獨(dú)長嘆，此嘆無人諭”。這位從啼饑號寒的農(nóng)村“偶來買花處”的“田舍翁”，不像別人左顧右盼，流連忘返，而是“低頭獨(dú)長嘆”。一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡了這位“田舍翁”對社會(huì)洞察的飽經(jīng)滄桑、對人世間不公平的憤恨和無可奈何的感嘆，這種極其鮮明、強(qiáng)烈的對比，揭示了封建社會(huì)階級對立的本質(zhì)。詩人慧眼獨(dú)具，攝下了“低頭獨(dú)長嘆”的特寫鏡頭，并從“低頭”的表情與“長嘆”的聲音中挖掘出生活在最底層人民的辛酸。冥冥之中，我們似乎“于無聲處”聽到了“田舍翁”對社會(huì)控訴的滾滾響雷。這四句，韋利先生是這樣演繹的：“There happened to be an old farm labourer/Who came by chance that way./He bowed his head and sighed a deep sigh:/But this sigh nobody understood”.說句心里話，這幾句韋利先生譯得實(shí)在不見水準(zhǔn)，讓人大搖其頭，這簡直就是千篇一律的童話的起頭格式！“從前，有一位老農(nóng)碰巧路過……”譯詩如此，不讀也罷，一篇毫無美感的流水賬，怎能給人以美的享受？韋利先生似乎一點(diǎn)也沒想到錘煉一下自己的譯文，“有一田舍翁”一句，韋利先生加了一個(gè)“碰巧”（happened to）在里面，“偶來買花處”里面又來了一個(gè)“碰巧”（by chance），“碰巧”兩回，就不是碰巧了，完全可以刪掉一個(gè)嘛!記得在《詩歌》書前，韋利寫有《翻譯方法》一文，詳細(xì)論述了他的譯詩原則。他認(rèn)為，詩的意象反映詩人的靈魂，翻譯者不可加入自己的想象或者變動(dòng)原詩的內(nèi)容，他斷定，意譯不能算是真正的翻譯。因而，他聲稱自己沒有采取意譯的翻譯方法，而是根據(jù)原文逐字逐句的直譯。韋利的這段話，不但有失偏頗，更是對自己“蘿卜快了不洗泥”的敷衍行為的辯解。又要照顧詩意，又要講求韻律，那可是要耗時(shí)費(fèi)力的，哪有只把意思譯出來那么輕松舒雅、快捷簡單。

最后一句是本詩的詩眼。白居易就像一位相聲大師，直到這時(shí)才抖開包袱，讓讀者知道他的真正用意，催人唏噓感嘆。用自己的詩歌創(chuàng)作譜寫人民的心聲，揭露社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，這就是白詩得以廣泛流傳、經(jīng)久不衰的深層原因！一叢“灼灼百朵紅”的深色花，就要揮霍掉十戶中等人家的稅糧！作者在進(jìn)行許多具體的描述之后，把深入發(fā)微的筆觸，收束一起，了結(jié)全詩：“一叢深色花，十戶中人賦。”應(yīng)該說，這個(gè)最后結(jié)語，是事件意義的最后挖掘，具有“片言而明百義”之效。此前作者通過描寫、交代、敘述，也都在發(fā)掘事件的意義，但最后的提要鉤沉，卻起到“光幽燭隱、點(diǎn)題明義”的作用。這一“警世恒言”使讀者恍然大“悟”：這位誤入花街草巷的“田舍翁”，其實(shí)就是買花錢的實(shí)際負(fù)擔(dān)者！推展開去，買花者大把甩出的銀子，都是從勞動(dòng)人民身上榨取的血汗！詩人借助“田舍翁”的一聲“長嘆”，以獨(dú)特的視角揭露了“三農(nóng)”問題的嚴(yán)重性，尖銳地反映了剝削者與被剝削者之間的矛盾。這怎能不讓人想起屈子的詩句：長太息以掩涕兮,哀民生之多艱！此處，韋利先生將“一叢深色花，十戶中人賦”譯為“A cluster of deep-red flowers/Would pay the taxes of ten poor house”，此句前增加He was thinking實(shí)在是多此一舉。如果這位“田舍翁”只是“想到”，而沒有說出來，詩人又怎么能知道老農(nóng)的心理活動(dòng)呢，又怎么能知道，他心里想的是“一叢深色花，十戶中人賦”呢，這樣譯，就將全詩的高潮給壓抑了，這不能不讓讀者扼腕遺憾。

二、怎樣看待與評價(jià)韋利翻譯的古詩詞

在《詩歌》導(dǎo)言中，韋利坦率地談了自己對中國古詩的看法，盡管對中國古代詩歌留下了不少頗有見地的看法，但也存在不少認(rèn)識上的誤區(qū)。他指責(zé)，唐以后詩人多好用典，說“典故從來都是中國詩家的惡習(xí)，后來終于把中國詩歌給毀了”［2］。韋利以一個(gè)外國人的目光，錯(cuò)誤地認(rèn)識了中國古詩這一獨(dú)特的修辭手段，其實(shí)，運(yùn)用典故，正是中國詩歌中一種復(fù)雜而精妙的修辭方式，沒有大量的閱讀思考，沒有超人的博聞強(qiáng)記，是很難做到的，從杜甫的“蘇武元還漢，黃公豈事秦”到李白的“陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔”，從李商隱的“不辭鶗鴂妒年芳”①屈原《離騷》有句：恐鶗鴂之先鳴兮，使百草為之不芳。，到范仲淹的“燕然未勒歸無計(jì)”，都恰到好處地運(yùn)用了典故，可以說，沒有典故的運(yùn)用，就沒有中華民族的詩歌。這其實(shí)就是中國詩歌賴以生存的“師承”。韋利進(jìn)而批評說，“于十四世紀(jì)開始，盛行起優(yōu)雅的同義詞匯”，“這些也是中國后期詩歌矯揉造作之處”［2］。韋利先生所謂“優(yōu)雅的同義詞匯”，指的是中國古典詩歌中盛行的“代語”——詩化語言。其實(shí)，這又怎能和“矯揉造作”四字聯(lián)系一起呢？詩歌不是散文，更不是小說，詩有詩的語言，古人常用“桂花”代替“月亮”，用“紅雨”代替“桃花落”，用“挈槔”代替“水磨”，那是一種文化，是要“面壁十年”的功夫習(xí)得的。當(dāng)然，那種為“文雅”而一味運(yùn)用冷僻字眼是不可取的，那是一種賣弄，更是一種酸腐，必將讓人嗤之以鼻、興味索然！然而，恰到好處地用詩化語言作詩譯詩，必然會(huì)增添詩的“韌勁”和讀者的“嚼勁”。這是韋利先生所不能理解的。

曾有文章評論韋利所翻譯的唐詩，大意是說，韋利先生堅(jiān)持不用英語詩歌的押韻形式，而采用不押韻的散體形式，是上策之舉，因?yàn)椤叭缑銖?qiáng)湊韻勢必?fù)p害原文”，他主張，詩的韻律，要通過每行譯文的抑揚(yáng)頓挫自然體現(xiàn)出來，從而與散文相區(qū)別。據(jù)說，韋利自信他的譯作逼肖原詩，又明白易懂，讀起來朗朗上口，能給人以清新明快之感。評論還說，韋利這種翻譯中國古詩的方法自成一家，可稱作散體直譯法，云云。筆者覺得，為韋利先生所做的這種辯護(hù)是沒有道理的強(qiáng)詞奪理。一、既然原詩講求押韻，譯者也應(yīng)該最大限度地譯為韻律詩，因?yàn)楣旁娫~講求的就是意境與形式，若把形式丟了，就丟掉了詩的一半要素。當(dāng)然，一首詩的成功與否，主要看它的意境，也就是它的內(nèi)容，如果形式損害了內(nèi)容，自然是不可取，這時(shí)候我們應(yīng)該保留意境而弱化形式，但可以肯定，這是不得已而為之的下下策，而不應(yīng)該將其看作譯詩的優(yōu)點(diǎn)而加以褒揚(yáng)，況且，我們不能把押韻和詞義對立起來，不能以為譯作韻詩就必然“害意”，說翻譯詩歌“意美”“形美”只能二者取其一，是不負(fù)責(zé)任的說法。如果說，英詩本身就不講求韻律，我們將我們的詩歌譯為無韻體，這自然無話可說，既然英詩也特別講究韻律的瑯瑯上口，而我們老祖宗留下的也是韻體詩，譯者卻無視這些事實(shí)，將他們譯為所謂的“無韻體”，那還是詩的翻譯嗎？這無非說明兩點(diǎn)，一是譯者力有不逮，學(xué)所不及，只剩下勇氣和毅力了；二是譯者為自己的偷懶辯護(hù)。有句古話曰：十年磨一劍。一首譯詩磨十年，當(dāng)然不現(xiàn)實(shí)。但是，譯詩，是要磨的。“蘿卜快了不洗泥”是搞不出好的譯詩的，那是對自己的不負(fù)責(zé)任，是對讀者的不負(fù)責(zé)任，更是對中國幾千年積淀下來的文化寶庫的不負(fù)責(zé)任。有些論文評價(jià)說，為傳達(dá)源詩歌的韻律和節(jié)奏，韋利偏愛“用簡約、輕快、流暢的譯風(fēng)演繹，以英語的重音對應(yīng)漢語的單字，形成了獨(dú)樹一幟的‘彈性節(jié)奏’”，說得云里霧里，讓人不著邊際。筆者只覺得，韋利譯詩的意義在于，用了大眾化的語言，對我國古代詩歌做了最基本的詮釋。對中國古詩的英譯做了開發(fā)性的試嘗。

當(dāng)然，筆者沒有任何貶低韋利先生的意思，相反，筆者對韋利先生實(shí)在很是佩服。一名英國學(xué)者，能取古老中國唐詩作為研究對象，這本身就需要常人沒有的勇氣，據(jù)外人感嘆，除了拉丁語言，就數(shù)漢語最難學(xué)了，況且還是古代漢語所寫就的詩歌，連大多數(shù)中國人自己都沒勇氣研究的東西，作為一名異邦學(xué)者，承受的困難可想而知，然而韋利扛下來了，這不能不讓我們刮目相待。此其一；二是，韋利先生不但研究了我們古代的詩歌，而且學(xué)有所成，單就從《古詩選譯》來看，從先秦到明末的詩，無所不涉，譯詩從屈原《國殤》，宋玉《雄風(fēng)、雌風(fēng)》到《風(fēng)賦》、《登徒子好色賦》，從漢武帝《秋風(fēng)辭》到白居易詩五十九首，不說別的，所翻譯的詩歌，基本做到了意義準(zhǔn)確，這是極為難能可貴的，令人佩服。

詩詞翻譯不但需要高超的古漢語水平，還要擁有雄厚的英語基礎(chǔ)，同時(shí)還要具備詩人的激情和特質(zhì)，也許還要許多其他品質(zhì)。正因?yàn)槿绱?，詩歌翻譯難度較大。韋利先生作為一名外國學(xué)者，竟洋洋灑灑完成了中國上下幾千年的古詩詞翻譯，可歌可嘆，盡管他的翻譯有欠缺和不足，但他的翻譯具有開拓性，為后人提供了極為難得的翻譯資料，為東西方的文化交流作出了貢獻(xiàn)。但是，另一方面，我們也不能愛屋及烏，盲目地將缺點(diǎn)當(dāng)成優(yōu)點(diǎn)。我們應(yīng)該實(shí)事求是評價(jià)韋利先生的作品，優(yōu)秀的地方要加以肯定，不足的地方也應(yīng)善意地提出，那種不顧事實(shí)的鸚鵡學(xué)舌，人云亦云的褒揚(yáng)贊美，對推動(dòng)中國詩歌的翻譯毫無益處。

［1］ 姜光輝.古詩英譯欣賞［EB／OL］.http://www.zftrans.com/ bbs/simple/index.php?t3405_12.html.

［2］ 顧學(xué)頡，周汝昌.白居易詩選［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1963：140.

H315.9

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［作者介紹］吳欣（1962-），男，碩士，副教授，研究方向?yàn)槲膶W(xué)翻譯。