韻律是否可以延伸詩意

武曉萌

韻律是否可以延伸詩意

武曉萌

詩歌作為一類情感的藝術表現(xiàn)形式，具有真情性和音樂性兩個特征。情感的抒發(fā)應當與抑揚頓挫的、帶有歌唱性的語言相應和，以此傳達詩意，韻律是可以延伸詩意的。

韻律；節(jié)奏；詩意；徐志摩；詩歌

詩歌，詩應與歌一樣，用韻律、節(jié)奏、停頓、緩急來增加藝術的感染力。中國新詩藝術自五四發(fā)展以來，在詩人們不斷探索中逐漸達成共識——音樂美成為自由詩不可或缺的詩美要素。無論是新月派格律詩論的建構，還是早期象征派詩人提出的“純詩”概念，注重音韻，主張詩歌音樂化，都試圖對早期“自由”白話詩做一個規(guī)范，讓含有意義的詩句通過完美詩形，達到含義與樂聲融合，內(nèi)容與形式統(tǒng)一的境界。

詩歌作為一種情感抒發(fā)的藝術表現(xiàn)形式，有兩個特征：一是真性情，即內(nèi)容的真實性，二是音樂性，即聲音的鏗鏘有致。真實情感的宣泄伴隨抑揚頓挫、帶有歌唱性的語言，從結構、音響上造成聲音的回環(huán)往復，情感的呼應共鳴，給人深刻的印象和美的感受。音樂性的語言滿足了詩人抒情的需要。

詩歌的音樂性包括節(jié)奏美和韻律美兩個方面。韻律有五種基本形式：雙聲，疊韻，疊字，平仄，押韻，通過聲母復奏、韻母復奏、聲韻母復奏以及平仄運用帶來的抑揚頓挫，形成有規(guī)律復踏，從而傳達詩意。押韻是對韻腳的使用，造成一種詩行與詩行間的和諧美，使詩讀起來朗朗上口、鏗鏘可誦。押韻不僅是詩歌的一種表現(xiàn)形式，更是抒發(fā)情感的重要手段。

以下筆者就幾首典型的具有詩意的現(xiàn)代詩歌進行分析，從具體作品出發(fā)，探討韻律是否能夠延伸詩意。

首先看徐志摩的《半夜深巷琵琶》：“又被它從夢中驚醒,深夜里的琵琶!/是誰的悲思,/是誰的手指,/像一陣凄風,像一陣慘雨,像一陣落花,/在這夜深深時,/在這睡昏昏時,/挑動著緊促的弦索,亂彈著宮商角徵,/和著這深夜,荒街,/柳梢頭有明月掛,/啊,半輪的殘月,像是破碎的希望他,他/頭戴一頂開花帽,/身上帶著鐵鏈條,/在光陰的道上瘋了似的跳,瘋了似的笑,/完了,他說,吹糊你的燈,/她在墳墓的那一邊等,/等你去親吻,等你去親吻,等你去親吻!”

全詩長短詩行錯落，長句六個節(jié)拍，短句三四個節(jié)拍，短句尾字押韻，并多次換韻，于參差中和諧，變化中勻稱。伴著詩人情感的起伏，音韻節(jié)奏隨之變化。開頭“是誰的悲思，/是誰的手指”“像一陣凄風，/像一陣慘雨”句型短小，音調(diào)急促清脆，與詩人夢中驚醒聞琵琶聲，頓生感觸的情境相合。接著“深深”、“睡昏昏”，“指”、“時”兩個低沉的疊韻“en”、“un”和音色凄迷的齒音，真的仿佛是琵琶彈出的顫動的悲音。緊跟著幾個長句多個入聲字連用，仿佛驟雨初歇后灰蒙蒙的一片，似詩人心中的陰暗慘淡的千頭萬緒。最后復踏“等你去親吻,等你去親吻,等你去親吻!”余音繚繞，悲切不已。整首詩似一首琴曲與心曲的合奏，韻律上的美感傳遞出詩人悲切而并不沉寂的深情。

韻的范圍并非局限于腳韻，為求韻律回環(huán)參差，內(nèi)韻在現(xiàn)代詩歌中也較為常見。內(nèi)韻表現(xiàn)為一句詩中的某字與本行或另行之間的字押韻，或詞組間行反復出現(xiàn)形成復韻，達到回環(huán)、聯(lián)珠之效。徐志摩也很注意內(nèi)韻，如人們所熟悉的《沙揚娜拉》一詩：“最是那一低頭的溫柔，/象一朵水蓮花不勝冷風的嬌羞,/道一聲珍重，道一聲珍重,/那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——/沙揚娜拉!”一、二、四句的句尾詞“溫柔”、“嬌羞”、“憂愁”構成共同尾韻“u”，全詩“低頭”、“溫柔”、“嬌羞”、“有”、“憂愁”五個詞語在音韻上回環(huán)相和，大大加強了詩歌的節(jié)奏感，表現(xiàn)出日本少女與友人道別時萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意。

韻律和節(jié)奏即使屬于形式和語言類形態(tài)，卻與情感密切相關。人們根據(jù)發(fā)音響亮度的強弱和洪細，分成“洪生韻”、“柔和韻”和“細聲韻”三類，即：

洪聲韻：寒前［an］、唐江［ang］、人勤［en］、庚東［ong或eng］、發(fā)花［a］；

柔和韻：開懷［ai］、豪條［ao］、波歌［o或e］、侯求［ou］；

細聲韻：皆學［e］、非堆［ei］、支齊［－i、er、i或ǔ］、姑蘇［u］。

例如志摩的詩中，《半夜深巷琵琶》句尾多為［i:］韻，表現(xiàn)哀切抑郁、悲愁細膩的感情?！渡硴P娜拉》押的是{ou}［iu］韻,表現(xiàn)明朗歡快、清新委婉的感情，符合傳達作者對日本少女的喜愛。他的名篇《再別康橋》押{ang}韻，表現(xiàn)熱烈奔放、慷慨雄壯的感情，符合詩中傳遞的對康橋的熱愛之情。

不止于此，在《詩刊放假》里，徐志摩把詩意比作“心臟”，節(jié)奏比作“血脈”，他認為節(jié)奏來自詩意，詩意跳動才會有血脈的流轉(zhuǎn)。將有規(guī)律的音節(jié)和諧搭配構成詩歌的音樂美，但這種音樂的節(jié)奏需要融入詩人的情緒，生命的躍動。《這是一個懦怯的世界》便是極好的例證:“這是一個懦怯的世界:/容不得戀愛,容不得戀愛!/披散你的滿頭發(fā),/赤露你的一雙腳;/跟著我來,我的戀愛,/拋棄這個世界,/殉我們的戀愛!/我拉著你的手,/愛,你跟著我走;/聽憑荊棘把我們的腳心刺透,/聽憑冰雪劈破我們的頭,/你跟著我走,/我拉著你的手,/逃出了牢籠,恢復我們的自由!”這兩節(jié)多用短句，語氣急促，憤然決絕的情緒躍然紙上，表現(xiàn)了詩人果斷拒絕黑暗的現(xiàn)實，對理想世界的向往和追求。每節(jié)基本一韻到底，“容不得”“聽憑”等詞語反復使用形成一種刻不容緩的氣勢。讓讀者感受到詩人澎湃的激情以及敢于沖破黑暗現(xiàn)實的精神。不僅如此，在徐志摩眼里，自然界萬物的自然律動過程也具有鮮明的節(jié)奏感。他不僅善于將節(jié)奏與情緒相容，還喜歡把客觀事物通過詩的節(jié)奏表現(xiàn)出來，用以表達主觀詩情。如《雪花的快樂》全詩復沓、悠揚，“飛揚，飛揚，飛揚”重復出現(xiàn)，似對雪花的召喚也似對人。詩人將追求理想的主觀感情與客觀自然景象交融，顯示出輕盈、飄逸的風格，詩的節(jié)奏隨詩人情感由內(nèi)而外的散發(fā)出來。既然詩的節(jié)奏成為詩人感情的詩化，那么節(jié)奏必然表現(xiàn)詩人情感，延伸詩意。

再看一首距離我們較近的上個世紀80年代舒婷的詩，《致橡樹》：

我如果愛你——/絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；/我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調(diào)的歌曲；/……我們分擔寒潮、風雷、霹靂，/我們共享霧靄、流嵐、虹霓；/仿佛永遠分離，卻又終身相依。/……

詩的開頭，兩次重復“我如果愛你”、“絕不學”，詩人的情感在復踏中不斷加強。隨后多次重復出現(xiàn)“也不止”、“甚至”、“你有你的”構成聲音和感情的復踏，節(jié)奏感得到強化，詩歌的抒情色彩隨著聲律的美化而得到增強。詩節(jié)間有規(guī)律的參差，于參差中又見勻齊的整飭之美，更易于表現(xiàn)舒婷《致橡樹》是首異于常見的愛情詩。它跳出一般愛情的模式，以一種局外人的身份觀照愛情，表面上理性的考問，波瀾不驚，實質(zhì)是追求一種獨立平等、互依互助、互尊互重的愛情，漣漪波動。情感的宣泄隨韻律節(jié)奏的音樂美發(fā)揮得淋漓盡致。詩中的意象也運用了韻律的多種類型，如“流嵐”、“木棉”是雙聲，在“陽光”、“泉源”、“霹靂”是疊韻。整首詩無論整體還是局部都充斥著一種和諧的韻律美。

裴多菲的《我愿意是激流》與舒婷的《致橡樹》一樣，同是偉大而不朽的愛情詩。

“我愿意是急流，山里的小河，在崎嶇的路上、巖石上經(jīng)過……/只要我的愛人是一條小魚，在我的浪花中快樂地游來游去。/我愿意是荒林，在河流的兩岸，對一陣陣的狂風，勇敢地作戰(zhàn)……/只要我的愛人是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫./我愿意是廢墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅并不使我懊喪……/只要我的愛人是青青的常春藤,沿著我的荒涼的額，親密地攀援上升。/我愿意是草屋，在深深的山谷底，草屋的頂上飽受風雨的打擊……/只要我的愛人是可愛的火焰，在我的爐子里，愉快地緩緩閃現(xiàn)。/我愿意是云朵，是灰色是破旗，在廣漠的空中，懶懶地飄來蕩去，/只要我的愛人是珊瑚似的夕陽，傍著我蒼白的臉，顯出鮮艷的輝煌。”

《我愿意是激流》采用復沓的形式直抒情懷。全詩共五節(jié)，每節(jié)首句都以“我愿意是……”起興，先后把男性比作“急流”、“荒林”、“廢墟”、“云朵”、“破旗”，把女性比作“小魚”、“小鳥”、“常春藤”、“火焰”、“夕陽”，構成五組生動的形象。這五組意象基本對稱，讀起來朗朗上口。但全詩整齊單一，無長短句式的變化，正如詩中的意象：無論女性是歡快的“小魚”，還是生活悠閑的“小鳥”，她都只能在“急流”中“游來游去”，在“荒林”里“做巢”、“鳴叫”……而不能游離于男性的領地之外。從朗讀的過程，每一個詩節(jié)中以同樣的結構模式循環(huán)往復，這種整齊不變的格調(diào)，仿佛就能體味出詩中表達的詩人的愛情理想——女人始終依附著男人而生存。

相比于《致橡樹》，兩首詩因為韻律的不同，映照出的情感也不同。前者句式錯落，頻繁運用轉(zhuǎn)折、肯定語氣詞，表達出對常規(guī)愛情籬蕃的突破,而后者明顯整齊劃一。

以上通過對一些公認的具有詩意的詩歌進行字句音韻的分析，以及對相似詩意的不同音韻傳達形式所表現(xiàn)出的不同的感染力的詩歌進行比較，可以看出，韻律是可以延伸詩意的。

最后，筆者認為，流行歌曲的興起，給新詩的出路以啟示：要想走出困境，要想擁有眾多的讀者，必須向傳統(tǒng)回歸，擁抱音樂。詩與樂的重新契合——將使新詩如浴火中的鳳凰，獲得再生。

[1]謝冕徐志摩名作欣賞[M].北京：中國和平出版社，1993.

[2]朱光潛詩論[M].合肥：安徽教育出版社，1997.

[3]徐志摩猛虎集·序文[M].上海：上海文藝出版社，1981.

[4]魯允中.韻轍常識[M].北京:北京人民出版社，1997.

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I207.2

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1673-1999（2012）14-0119-02

武曉萌（1989-），女，安徽人，廣西師范大學（廣西桂林）文學院碩士研究生，研究方向俄日中國新詩。

2012-05-03