華贍飚舉首開宗風(fēng)——評(píng)蘇颋《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》

岳德虎

應(yīng)制詩作為宮廷詩歌的主要表現(xiàn)形式，歷來大多因其內(nèi)容的貧乏和場景受到批評(píng)和非議，但也有少數(shù)因其在格律、技巧、審美等方面別有風(fēng)格，受到后人的廣泛認(rèn)可，在我國詩歌史上留下了精彩的一筆。如蘇颋的《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》：“東望望春春可憐，更逢晴日柳含煙。宮中下見南山盡，城上平臨北斗懸。細(xì)草偏承回輦處，飛花故落奉觴前。宸游對(duì)此歡無極，鳥弄歌聲雜管弦。”此詩用字平和自然，用事高邈貼切，用意含蓄簡潔，雖為應(yīng)制，但深得詩評(píng)家贊賞。初唐應(yīng)制詩多達(dá)800余首，“獨(dú)蘇颋 《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》，迥出群英”(楊慎在《升庵詩話》卷八)，此詩“華贍飚舉，首開宗風(fēng)”(施瑞教在《唐詩韻匯》)，等等稱頌不一而足，足見其在詩壇上的成就與影響。

一、詩句釋義

此詩作于景龍四年（公元710年）三月，這一時(shí)期應(yīng)制詩得到大力推廣。蘇颋景云中襲父許國公到開元四年拜相，成為皇帝身邊的宰輔之臣，與張說時(shí)號(hào)“燕許大手筆”。這首應(yīng)制詩就是在追隨“游宴”風(fēng)氣的過程中，寫景皆清麗淡遠(yuǎn)，構(gòu)思則以巧制勝，骨力高峻，韻味醇厚，情景聲華俱佳，得以“天下詞人，咸諷誦之”

(《舊唐書》卷九十四)。

原唱題曰“春日幸望春宮”，“言名望春，而春色方麗，正天子游幸之時(shí)?！?唐汝詢《唐詩解》)首聯(lián)點(diǎn)出時(shí)間(春日)、地點(diǎn)(望春宮)、事件(皇帝與臣同樂)。 “望望”“春春”，疊字雙用，起調(diào)高揚(yáng)，寓意雙關(guān)。順拈更逢天氣晴朗，春色含情，承平日久，恰好出游，皇帝動(dòng)興，群臣賡歌，暗寓“六合清謐，內(nèi)峻圖書之府，外辟修文之館……白云起而帝歌，翠華飛而臣賦。雅頌之盛，與三代同風(fēng)”(張說《唐昭容上官氏文集序》)。旖旎風(fēng)光中點(diǎn)題解題，構(gòu)思獨(dú)特，景情暗合，飄逸不群，韻味無窮。

頷聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，符合律詩創(chuàng)作之慣例，“次聯(lián)典切，八能脫套。 ”(屈復(fù)《唐詩成法》)“下見南山，平臨北斗，則正承更逢晴日也?！?金圣嘆《貫華堂選批唐才子詩》)長安城面對(duì)終南山，都城與北斗遙相輝映。虛實(shí)轉(zhuǎn)換，情隨景生，祥瑞氣象翩躚而出。造意高峻，意語渾成，巧用“南山”、“北斗”典故，用意含蓄蘊(yùn)藉，意在諷頌而不作寒乞相。運(yùn)詞巧妙，境界全出，含蓄蘊(yùn)藉，深得“溫柔敦厚”之詩旨。

頸聯(lián)借題發(fā)揮，用花草作比，細(xì)草以清德獨(dú)承，飛花憑麗色生輝，切題得體，群臣有幸侍從皇帝入宮飲宴，寓意國泰民安，盛世升平。把自己比作“細(xì)草”，突出皇恩浩蕩，小中見大；用“飛花”烘托和諧之場景，在宮女輕歌曼舞中來顯現(xiàn)皇帝的與臣同樂；而‘偏承’點(diǎn)出自己的‘懷才得遇’，意將“故落”，既努力報(bào)效朝廷之理想。本聯(lián)取喻用詞，開合有度，贊中有比，稱頌不落窠臼，自然表現(xiàn)出“治世之音歌以樂”的傳統(tǒng)詩教之旨。

尾聯(lián)巧妙聯(lián)想，鸞鳳和鳴，君明臣賢，流麗高瞻，造語清氣挺拔，意境渾融，情韻悠然，暗含見寄。“起實(shí)破‘望春’名義與事，平中見奇。三四實(shí)寫望春之景，奇警切實(shí)。五六帶說‘幸’字。收頌美?！保ǚ綎|樹《昭昧詹言》）情境祥和安逸，圣心游性激昂，群臣?xì)g喜和悅，人間萬物歡唱，天下歌舞升平。用詞、造句、行文甚是巧妙，中規(guī)中不露斧鑿痕跡，確為唐代七律創(chuàng)作之上乘。

二、審美特征

作為一首盛世的奉和應(yīng)制之作，拘泥于廟堂文學(xué)的范疇，反映的是社會(huì)結(jié)構(gòu)中少數(shù)上層富貴人的心理狀態(tài)、生活現(xiàn)實(shí)及審美趣味，但其整嚴(yán)的句法、巧妙的運(yùn)筆、完美的體制等，表現(xiàn)出深?yuàn)W高雅的諷諫思想與復(fù)雜含蓄的人生慨嘆，都具有自身特殊的審美特征。

（一）句法

葛立方在《韻語陽秋》中曾云：“應(yīng)制詩非他詩比，自是一家句法，……典實(shí)富艷”。 “……學(xué)者熟之，可以一洗寒陋，……應(yīng)詔之作，多用此體?！?楊載《詩法家數(shù)》)作為少年得志的貴族寵臣，蘇颋才高智遠(yuǎn)，胸襟闊達(dá)，深得中宗和玄宗的重用，深感皇恩浩蕩。此詩首聯(lián)點(diǎn)題，意象雄偉，鏤金錯(cuò)彩；次聯(lián)音調(diào)諧美，意象新巧，對(duì)偶精工；三聯(lián)比喻貼切，不乞不諛，句法輕巧，運(yùn)詞巧妙；尾聯(lián)回環(huán)曲折，呈溫柔敦厚之旨，頌美不落窠臼?！熬浞ㄕ麌?yán)，或?qū)嵶织B用，虛字單使，自無敷演之病?！?《升庵詩話》卷二)詩人通過句法，營造篇章結(jié)構(gòu)之張力來表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)涵，借宴飲之和諧，用醉酒來謝深恩，奮其私智，以許國諷之而以成功勉之，在整飭的句法中暗含了一種身份、呈現(xiàn)詩人的品量和鸞鳳和鳴的廟堂氣象。

（二）筆法

劉勰指出，辭必典雅、語必精鑠，頌中有賦、頌中有諷，才算是上等的應(yīng)制詩。蘇颋此詩針對(duì)具體場景，注重氣勢，渲染氣氛，突出莊重典雅的皇家氣派，首聯(lián)即景生情，用字妥帖，突出國泰安詳，寓意政治清明；二聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，典實(shí)富艷，暗喻歷史觀照；三聯(lián)平中見奇，“細(xì)草”、“飛花”表現(xiàn)天容茂對(duì)，微諷天意順承；四聯(lián)贊嘆君臣同樂，見寄盛世升平。各聯(lián)之間層次遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣，脈絡(luò)清晰，意境配合適當(dāng)，此詩運(yùn)筆疏蕩圓潤，開合自如，以古讬今，寓意深遠(yuǎn)，應(yīng)制賦詩的場面，正是詩人對(duì)時(shí)代情感抒發(fā)的需要，通過應(yīng)制奉和來表現(xiàn)欣逢明主、達(dá)觀濟(jì)世的壯志豪情；對(duì)“春秋筆法”做了進(jìn)一步發(fā)揮，完美展現(xiàn)其 “才藻縱橫、詞理典贍”(《明皇雜錄》卷上)的大手筆風(fēng)采，確為應(yīng)制之佳作。

（三）命意

此詩作于初唐正向盛唐的過渡時(shí)期，政治清明，國泰民安，也是蘇颋春風(fēng)得意時(shí)的輝煌時(shí)期。沒有現(xiàn)實(shí)環(huán)境的壓迫，正心諷頌，突出的是詩人闊達(dá)而豪邁的胸襟。詩人通過巧思妙想虛擬情境釋放負(fù)面的心理能量來抒發(fā)自己的豪情與欣慰，“詩是心聲，不可違心而出，亦不能違心而出。功名之士，決不能為泉石淡泊之音；輕浮之子，必不能為敦龐大雅之響?！保ㄈ~燮《原詩》）作為少年得志的貴族寵臣，蘇颋才高智遠(yuǎn)，胸襟闊達(dá)，深得中宗和玄宗的重用，于此詩可見一斑。在宏闊的畫面中融入了詩人深感皇恩浩蕩、志得意滿的情感激勵(lì)，“以堂皇冠冕之字，寓箴規(guī)、陳利弊，達(dá)萬方之情于九重之上，雖求其不佳，亦不可得也?！保ㄑρ兑黄霸娫挕罚?yīng)制賦詩的場面，就是在宏闊的畫面中融入了詩人深感皇恩浩蕩、志得意滿的情感激勵(lì)，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)詩教的經(jīng)世致用之精神，在“詩緣情而綺靡”的造語觀照下，貫穿著“命意須高”的傳統(tǒng)詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

三、藝術(shù)特色

作為蘇颋應(yīng)制詩的代表作，此詩藝術(shù)品格的形成和創(chuàng)制范式的確立雖然對(duì)六朝還有繼承，但初唐的恢弘氣象畢竟給予了詩人不一樣的想象空間，輔以其過人的才華，使得此詩在繼承中又有足夠的創(chuàng)新，顯示了應(yīng)制詩的精雕細(xì)刻和情景統(tǒng)一的藝術(shù)特色。

（一）音韻和諧，典雅精工

此詩以應(yīng)制為名，為律詩之集大成者，時(shí)空設(shè)計(jì)自然天成，各色景物各項(xiàng)輝映，韻腳憐、煙、懸、前、弦完全合乎律詩的和韻，“開元彩筆無過燕許。許之應(yīng)制七言，宏麗有色?！保ā短埔艄锘`》卷五）聲色雖不離宮廷需要，但于詩歌時(shí)代發(fā)展的中、大行聲律之道，首句仄起式入韻格，韻合一先。雙疊字似拙實(shí)巧，富有余味。頷聯(lián)平仄規(guī)范，對(duì)仗工穩(wěn)，高華嚴(yán)整。頸聯(lián)平中見奇，借花草之柔婉，寓細(xì)膩之感情，音韻尖新。尾聯(lián)以景收情，巧妙宛轉(zhuǎn)，獨(dú)樹新意。情景配合適當(dāng)，格調(diào)自然圓潤，“通篇雅韻翩翩，總見春和佳麗處?！?吳烶《唐詩選勝直解》)全詩結(jié)構(gòu)緊密，深得后人贊賞，“初唐聲律雄渾厚麗，此如芙蓉赤精，發(fā)鍔光瑩。應(yīng)制諸篇，當(dāng)以此為第一?！?《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》卷四十一）徐增也由衷的發(fā)出慨嘆“七言律，初唐最稱工麗，余于許公此作，贊嘆不絕。 ”(《而庵說唐詩》)

（二）意象秀婉，氣勢宏闊

隨著初唐詩風(fēng)的演進(jìn)，士人的文化心態(tài)趨于開闊,審美心理也更加豐富,上官婉兒對(duì)“健舉”的要求（既要有闊大的氣勢,又體式精美,含蓄蘊(yùn)藉）就成為應(yīng)制詩的創(chuàng)作準(zhǔn)則。蘇颋的這首應(yīng)制詩也追隨了這一潮流，首聯(lián)視野開闊，輕靈飄逸；次聯(lián)寫意高峻，氣勢恢宏；“闊大處半比細(xì)”（胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷五），于是三聯(lián)蕩開一筆，于細(xì)微處發(fā)端詳；尾聯(lián)“補(bǔ)寫景色，蕩漾有情”(黃叔燦《唐詩箋注》)，但余音不絕，境界開闊,氣格高雄。所取意象多具明麗秀婉，細(xì)草、輕花、綠柳含煙、鳥弄管弦，輔以蒼茫的南山、北斗，在應(yīng)制奉和中，讓人感受到陽光的和煦與春風(fēng)的輕柔，百花爭艷，群鳥翱翔，融匯成一幅綠意盎然、朝氣蓬勃的融融春景。詩歌在傳達(dá)清新的氣息同時(shí),呈現(xiàn)出俊朗壯麗的氣勢，表現(xiàn)蘇颋對(duì)其他應(yīng)制詩程式慣例的超越和創(chuàng)造。

（三）事類合宜，才藻理贍

劉勰《文心雕龍·事類》中說：“事類者，蓋文章之外，據(jù)事以類義，援古以證今者也?！鼻‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用典故，能夠增強(qiáng)詩歌語言的表現(xiàn)力，提升詩歌的藝術(shù)品位，詩歌含蓄委婉，有助于形成一種蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，被視為是文藝創(chuàng)作的最高境界。蘇颋此詩首聯(lián)以春為事，造語自然輕巧，言約義豐；次聯(lián)虛擬天象，巧妙化用《詩經(jīng)·小雅·天?！贰叭缒仙街畨郏或q不崩”的南山來敘寫終南山，將相同的時(shí)空影像納于同一維度中來，援古證今，高華秀贍，奇警切實(shí)，含蓄祝愿國家盛世成平，長治久安，典中含典，別具一格，以“北斗”的寓意中宗所居之紫禁城，運(yùn)詞巧妙，用典貼切。三聯(lián)借自然之景，寓深切之情，綺繪有余而不乏韻度；尾聯(lián)抒寫幸游之情，收頌美旨?xì)w，出巧翻新。全詩造語、用典無一不精，確有其獨(dú)到之處。

此詩作為奉和應(yīng)制作是伴隨著初唐昌隆國運(yùn)與盛世太平而來，雖以歌功頌德、附庸風(fēng)雅視之，但詩人憑借自身的詩歌體悟，以其恢弘壯大的氣魄、研練精切的技巧和精彩絕倫的創(chuàng)制方式確實(shí)使在應(yīng)制的場合能夠達(dá)到情、景、事、理的完美統(tǒng)一，在唐詩的發(fā)展史上無疑也應(yīng)是光輝的篇章。故翁方綱由此感慨：“詩人雖云‘窮而益工’，然未有窮工而達(dá)轉(zhuǎn)不工者。若青蓮、浣花，使其立于廟朝，製為雅頌，當(dāng)復(fù)如何正大典雅，開闢萬古！而使孟東野當(dāng)之，其可以為訓(xùn)乎！”（《石洲詩話》卷三）