改革開放30年流行音樂的發(fā)展歷程

陳俊

（太原生態(tài)工程學校，山西 太原 030025）

改革開放30年流行音樂的發(fā)展歷程

陳俊

（太原生態(tài)工程學校，山西 太原 030025）

30年來改革開放，流行音樂已經(jīng)通過不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，使我們的文化生活更加豐富多彩，它影響著我們、改變著我們的娛樂方式。可以說，各種流行音樂的出現(xiàn)印證了人們的生活軌跡。

改革開放；三十年；流行音樂；發(fā)展

改革開放30年來，我國的流行音樂也伴隨著我們的成長一起走過了30年，它不斷變化和發(fā)展著，總是能給我們帶來驚喜，人們的思想和生活被潛移默化地影響著。當我們回憶起那美好的時光時，總是能唱幾首那個時代的歌曲，那么就讓我們一起回顧流行音樂的發(fā)展歷程。

一、20世紀80年代的流行音樂

20世紀80年代，由于改革開放基本國策的落實，經(jīng)濟建設得到了不斷發(fā)展，一批具有時代特征的流行歌曲開始涌入，充滿青春朝氣的年青人，伴隨著高考制度的恢復紛紛走進了高校校園，他們很快被充滿詩意和浪漫氣息的臺灣校園民謠所吸引。錄音機、磁帶的進口，加速了港臺流行音樂的傳播，在改革開放的推動下深刻影響著內(nèi)地音樂的發(fā)展。

首先是以鄧麗君為代表的柔美風情的演唱風格，使聽眾陶醉期間。譬如，鄧麗君演唱的《甜蜜蜜》、《月亮代表我的心》等，而臺灣校園民謠則是以羅大佑創(chuàng)作的《童年》、《光陰的故事》等一大批青春洋溢的歌曲為代表，鄧麗君、羅大佑幾乎成為那個年代的符號性人物。他們對內(nèi)地流行音樂的發(fā)展影響非常大，同時也出現(xiàn)了如《年輕的朋友來相會》等校園歌曲。

港臺歌曲的傳入還帶來了一些如影音公司、音樂茶座這種新的音樂文化形態(tài)。1983年第一屆央視春晚的歌曲《鄉(xiāng)戀》成為當年最熱門的歌曲，李谷一也成為中國內(nèi)地流行唱法的第一人。而東方歌舞團的朱明瑛、成方圓、蘇小明，由于自己獨特的嗓音和優(yōu)秀的音樂作品成為了第一批歌星。

80年代，“西北風”把中國流行音樂推向了一個新的高潮，其代表作品有《一無所有》、《黃土高坡》、《信天游》等。樂曲以深厚的西北地區(qū)的民族文化為根基，風格慷慨激昂，賦以吶喊式的演唱方法，使“西北風”成為家喻戶曉的流行風潮，在中國流行音樂發(fā)展進程中是個很大的突破。

1989年，卡拉OK這一娛樂形式的引進進一步推動了流行音樂的發(fā)展。一些音樂創(chuàng)作者經(jīng)過不斷的摸索、嘗試，使音樂作品風格多樣化。此時，涌現(xiàn)出了一大批知名歌手，如毛阿敏、韋唯、劉歡、范琳琳等。總體上看，這個時代的音樂特征反映了一個充滿生機活力的時代。80年代末，中國臺灣的音樂也逐漸成熟起來，完成了自己的轉(zhuǎn)變，鄧麗君的影響讓位給蘇芮、齊秦，他們的音樂更加貼切地反映了都市青年的生活，擺脫了早期港臺流行歌曲的形式，音樂風格也是別具一格的，深受青少年的喜愛。

二、20世紀90年代的流行音樂

20世紀90年代初，大陸原創(chuàng)流行音樂也開始了一次井噴式的大爆發(fā)，中國音樂電視大賽的舉辦在很大程度上加速了中國流行音樂的進程。把歌曲拍成“音樂電視”的形式在電視上播放，人們稱它為MTV。大賽的目的是為了打造中國本土流行音樂品牌，進一步挖掘中國傳統(tǒng)文化，提高中國音樂電視作品的水平。大賽的影響力之大是不言而喻的，成功地推出了一批優(yōu)秀的音樂作品及歌手，如楊鈺瑩的《輕輕地告訴你》、毛寧的《濤聲依舊》、孫悅的《祝你平安》、林依輪的《愛情鳥》、孫浩的《中華民謠》、老狼的《同桌的你》、樸樹的《白樺林》、陳明的《今夜的寂寞讓我如此美麗》、那英的《霧里看花》、田震的《執(zhí)著》、景崗山的《我的眼里只有你》、付笛生的《知心愛人》、屠洪綱的《霸王別姬》、尹相杰《纖夫的愛》等。這些印證了中國流行樂壇的崛起，他們將內(nèi)陸的民歌同流行音樂相結合，成就了90年代獨特的音樂特色。

校園民謠的崛起給流行音樂帶來了一縷清風，它的旋律簡單，用吉他伴奏，表達出校園生活的純真。同時，還有一種以城市民謠的形式表現(xiàn)普通人日常生活的作品，如艾敬的《我的1997》、李春波的《一封家書》等，在當時盛行一時。

而對于90年代的港臺音樂可謂是到了黃金時代，在大學生中也出現(xiàn)了一個新鮮的名詞——“追星族”。張雨生、童安格、“小虎隊”、“四大天王”深受人們的喜愛，他們影響了那個年代中國流行音樂的半壁江山，在華語歌唱歷史上寫下了重要的一筆。

這個時期的中國流行音樂風格各異，每種音樂都有其鮮明的特點，深刻地影響著70、80年代的人們。

三、21世紀以來的流行音樂

20世紀末，中國流行樂壇為了迎合大眾口味，開始模仿歐美日韓的風格，諸如R&B、Hip-Hop，聽上去大都千篇一律。而21世紀初中國流行樂壇刮起的“中國風”，則顯得尤為成熟，把中國特有的戲曲唱腔與現(xiàn)代的配器相結合，使人耳目一新，迅速流行開來。如陳升的《北京一夜》、陶吉吉的《蘇三說》、王力宏的《花田錯》等。周杰倫的出現(xiàn)更加顛覆了人們對流行音樂的認識，他的多首歌都具有中國風的風格，如《東風破》、《菊花臺》，有很多著名的歌唱家翻唱演繹他的一些作品，還有一些學者開始研究他的歌詞，他有著自己的內(nèi)涵和元素。這種既擺脫了模仿歐美日韓音樂風格的怪圈，又有本民族獨特的音樂風格的作品，筆者認為是可喜的。如S.H.E的《中國話》所唱到的“各種顏色的皮膚、各種顏色的頭發(fā)，嘴里念的說的開始流行中國話，”“孔夫子的話，越來越國際化，全世界都在講中國話。”歌詞唱出了中國流行音樂正在探索的道路，以及今后的發(fā)展。

從R&B、Hip-Hop到“中國風”不斷探索的過程，正是中國流行音樂在不斷地挖掘中國元素的過程，覺得現(xiàn)在流行音樂正是經(jīng)歷了這樣一個過程，它同80、90年代的歌曲截然不同，感覺一夜之間好像一切都變了。

與此同時，網(wǎng)絡文化以其獨有的特點快速發(fā)展起來，老百姓參與各類文化活動的積極性和參與方式都有所改變?！俺?、“快男”各類選秀層出不窮，隨之涌現(xiàn)出了一批批平民歌手。但這類底蘊淺薄、內(nèi)涵不夠豐富的節(jié)目很快就被淘汰。

流行音樂作為一種大眾文化，改變著人們的生活方式和行為方式。比如，《你知道我在等你嗎》的歌詞“你知道我在等你嗎”成了當年的流行語，一些追星族不僅模仿明星的聲音，還要模仿他們的穿著、行為舉止。可以看出，流行音樂是最能引起人們共鳴的、貼近大眾的藝術。

中國的流行音樂有著自己發(fā)展的軌跡，不論是80年代的奮發(fā)向上、90年代個性的張揚，再到21世紀民族化的風格，優(yōu)秀的音樂作品總是能與時代相結合，體現(xiàn)出時代的氣息。同時,隨著中國流行音樂的發(fā)展,很多音樂人都登上了世界的舞臺，并有了一定的影響力。如譚盾因電影《臥虎藏龍》的配樂和主題歌獲得奧斯卡大獎，周杰倫、李宇春都登上過美國《時代》周刊的封面，薩頂頂獲得BBC世界音樂大獎。中國流行音樂正在以其濃郁的民族風格創(chuàng)造出更加豐富的作品，我們的音樂與中國的文化背景緊密結合，越具有強烈的民族風格和民族特色的作品就越是能沖破民族和國家的界限，使中國的音樂逐步與世界接軌。

過去的三十年是華語流行音樂波瀾壯闊的三十年，不同的文化背景會創(chuàng)作出不同的音樂,各地流行音樂在發(fā)展歷程中也是相互影響、交融互補,并以各自在創(chuàng)作風格和演唱風格兩方面表現(xiàn)出不同的風格特色,共同譜寫未來。筆者相信，還會有一首又一首好聽的歌伴隨著我們的成長，中國流行音樂還會呈現(xiàn)出更加生機盎然的景象。

[1]解學初.流行音樂文化教程[M].北京：中國傳媒大學出版社，2008.

[2]于艾香.邊走邊唱：中國流行音樂[M].濟南：山東文藝出版社，2004.

[3]付林.中國流行音樂20年[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2003.

[4]王彬.當代流行歌曲的修辭學研究[M].成都：四川大學出版，2007.

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