淺談個(gè)人對(duì)陶瓷花鳥畫的一點(diǎn)了解

吳士義

（景德鎮(zhèn)仕義軒 景德鎮(zhèn)市333000）

在我們國(guó)家的陶瓷裝飾史上，陶瓷花鳥畫占據(jù)著舉足輕重的地位。陶瓷花鳥畫是由我國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫演變而來(lái)的。它受我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷文化的影響，在寫實(shí)和塑造方面和西方繪畫有比較大的區(qū)別。陶瓷花鳥畫具有筆墨情趣、情感寄托等美學(xué)特征。

最早花鳥畫的起源，我們可以追溯到象形文字時(shí)代。我們的祖先最初以打獵，采集野果為生，動(dòng)植物一開始就和我們?nèi)祟惍a(chǎn)生了密切的關(guān)系。那時(shí)文字還沒(méi)有誕生，我們的祖先用象形文字來(lái)記載事物，而花鳥就自然而然的成為了他們最早的記載對(duì)象。

公元七世紀(jì)初，花鳥畫才成為一門獨(dú)立的畫科，初具規(guī)模。盛唐之后，以花鳥為題材的作品陸續(xù)出現(xiàn)，式樣也日益增多。五代、北宋時(shí)期，花鳥畫達(dá)到了鼎盛、空前繁榮的時(shí)期。那時(shí)的花鳥畫分為徐派和黃派兩種風(fēng)格。徐派清新淡雅，比較符合文人的審美需求；而黃派則畫工精細(xì)，色彩艷麗。這兩種風(fēng)格相互影響、相互促進(jìn)，有力的推動(dòng)了花鳥畫不斷向前發(fā)展。明朝中期，花鳥畫風(fēng)格又再一次發(fā)生了巨大改變。明中期以前，花鳥畫仍以工筆為主，風(fēng)格居于嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫實(shí)；而到了明中期以后，寫意花鳥迅速發(fā)展，成為花鳥畫的主流。

而陶瓷花鳥畫就是在傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展起來(lái)的。據(jù)歷史記載，陶瓷花鳥畫是在唐代的長(zhǎng)沙窯時(shí)期發(fā)展和壯大起來(lái)的，流傳至今。唐代的長(zhǎng)沙窯主要是以寫意風(fēng)格的高溫褐綠彩為主，伴隨陶瓷裝飾的發(fā)展歷久不衰。隨著宋代的磁州窯的興起，又以白地黑彩最為盛名，風(fēng)格和我國(guó)的水墨畫尤為接近。直到元代，景德鎮(zhèn)青花瓷的出現(xiàn)，又成為陶瓷裝飾的一個(gè)重大轉(zhuǎn)變，成為我國(guó)陶瓷彩繪的主流。明清時(shí)期，陶瓷花鳥畫的品種日益增多，從裝飾材料劃分，主要可分為青花、五彩、斗彩、琺瑯彩，粉彩和新彩，它們各具特色、風(fēng)格各異。從裝飾技法劃分，又可分為工筆和寫意陶瓷花鳥畫。工筆畫又稱細(xì)筆畫，用筆細(xì)致工整，線條分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論是人物還是景物，抑或是花鳥魚蟲、飛禽走獸，都刻畫得十分具體入微。寫意畫又稱粗筆畫，筆墨簡(jiǎn)練，高度概括，灑脫舒放，在表現(xiàn)物象形神的基礎(chǔ)上抒發(fā)畫家的情感，表達(dá)畫家的思想、愿望、意向等等。 歷史悠久的花鳥畫，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展變化，具體而言，具有三大審美特征：一、表現(xiàn)生活情趣?；B畫，顧名思義，就是以花、鳥、草、蟲、魚為題材，這些生物都是與人們的日常生活緊密相關(guān)，至今為止，人們?nèi)匀话言耘嗷ú?，飼養(yǎng)鳥魚作為生活情趣的精神寄托，用其陶冶性情、寄托情態(tài)、涵養(yǎng)品行。所謂“鮮花鮮艷，閑草不閑”，說(shuō)的就是這個(gè)道理。二、表現(xiàn)文化品格?；B畫的創(chuàng)作與欣賞，都是中華民族傳統(tǒng)文化的釋放，是文化品格的展現(xiàn)，它具有稚氣、雅趣，屬于文人文化與高雅文化范疇。三、表現(xiàn)思想感情?；B畫通過(guò)對(duì)具體物象的描繪，表現(xiàn)的是畫家的生活愛好、個(gè)人志向、思想情感，并不是簡(jiǎn)單的照相，也不是簡(jiǎn)單的寫生，而是意與象、情與物的有機(jī)結(jié)合。

陶瓷花鳥畫強(qiáng)調(diào)的是主觀上的取舍，要抓住事物的特點(diǎn)，看準(zhǔn)它們的本質(zhì)，對(duì)重點(diǎn)的部分要重點(diǎn)描繪，刻畫入微，而次要的部分只要稍加點(diǎn)綴?；B畫不是對(duì)著實(shí)物按部就班，而是要主次得當(dāng)，次要的部分一切從簡(jiǎn)，給主要的東西留有創(chuàng)作的空間，這樣才能突出主體，傳神于其中，讓畫上的花鳥真正“活”起來(lái)。

花鳥畫中的工筆花鳥畫，根據(jù)需要，可以在一個(gè)畫面上同時(shí)表現(xiàn)不同季節(jié)不同地區(qū)的花鳥。而且畫師們?yōu)榱俗屪髌返慕嵌榷鄻踊?，他們常常采用仰視、平視、俯視三種角度去描繪筆下的作品。陶瓷工筆花鳥畫要求造型嚴(yán)謹(jǐn)，并且要擁有獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。陶瓷花鳥的工筆細(xì)描是線的藝術(shù)，畫中鳥獸的毛，常常是一根一根地細(xì)心勾勒，讓畫中的花鳥生機(jī)勃勃、栩栩如生。

在陶瓷繪畫中，花鳥、人物、山水是陶瓷傳統(tǒng)裝飾中的三大重要組成部分。陶瓷花鳥畫是傳統(tǒng)陶瓷裝飾的重要題材，在中國(guó)陶瓷史上占據(jù)著十分重要的位置。陶瓷花鳥畫描繪的是栩栩如生、生機(jī)勃勃，所有有生命的花草蟲魚都屬于陶瓷花鳥畫的表現(xiàn)范圍。陶瓷藝術(shù)家們?cè)诿枥L這些生物時(shí)，都善于捕捉最具活力的瞬間，張揚(yáng)自己的繪畫個(gè)性，充分的展現(xiàn)大自然生物的千姿百態(tài)。

陶瓷花鳥畫作為陶瓷裝飾中不可或缺的一部分，它彰顯著自己獨(dú)特的個(gè)性，體現(xiàn)了我們民族獨(dú)特的審美情趣，促進(jìn)了藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。陶瓷藝術(shù)家們，也不拘泥于過(guò)去的工筆花鳥畫，而是帶著自己的想法，勇于創(chuàng)新，讓當(dāng)今的陶瓷花鳥畫作品充滿了新的氣息，使陶瓷花鳥畫具備了較高的藝術(shù)價(jià)值，顯示出空前的繁榮與發(fā)展。