電視畫面的編輯藝術(shù)

文丨甄彥玲

（大同廣播電視臺，山西大同 037008）

編輯本身就是一門藝術(shù)。而對于電視畫面來說，編輯的意義就更為重大了，不夸張的說，我們今天所看到的畫面，都是在編輯進行后期加工后所形成的，可以說沒有編輯就沒有我們這么看到的精彩畫面。

對于編輯來說，畫面的編輯不是通過圖像來詮釋就可以的，畫面的編輯需要有一個全方位的考慮，要考慮到同期聲的影響以及畫面?zhèn)鬟f給觀眾的情感表達，因此，電視新聞編輯不能夠只具有好的文字表達和對新聞價值的判斷力，編輯每天要進行大量的圖像相關(guān)工作，但是，還需要掌握新聞采訪以及拍攝方面的知識和經(jīng)驗，如果知之甚少的話，當(dāng)記者提供報道信息及內(nèi)容的時候，修改方面就比較困難。

1 畫面編輯技巧

1.1 畫面的完整性

畫面如果不完整則很容易影響到觀眾的視覺，一個好的編輯對電視畫面的整理首先要注意的就是畫面是否完整。所謂的完整就是畫面是否敘述完了一個新聞或著一個片段，完整性也就是從一而終，就像我們作文中所說的起因經(jīng)過結(jié)果一樣，完整的畫面就像一個有血有肉的人，不完整的畫面總是殘缺的，這一點也需要編輯人員著重注意，不完整的畫面是殘缺的，不會被觀眾接受的，更不要提所謂的藝術(shù)性了。

1.2 聲畫同步性

聲畫同步性主要包含兩個方面內(nèi)容，一是要求播音員在播音的時候，一定要主要語速的把握，過快或者過慢都會影響播音的質(zhì)量，二是聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性要好。這需要編輯在一個設(shè)定好的框架內(nèi)去制作新聞，切勿自主創(chuàng)新，因為，在很多的新聞事件報道中，一個鏡頭所產(chǎn)生的作用，強過長篇大論，反之，一句簡單的話語，有可能成為點睛之筆。好的編輯在心理學(xué)以及美學(xué)方面要有一定的造詣，這樣可以幫助自己在對新聞處理方面更加的得心應(yīng)手，理解到位。音畫的同步往往可以讓視覺的沖擊去渲染聲音的情緒，是一種聲畫融合的過程。

1.3 提高可視性

在平時的工作和生活中，我們時常可以發(fā)現(xiàn)在很多新聞報道中，會出現(xiàn)一些額外的內(nèi)容，例如經(jīng)濟方面的統(tǒng)計數(shù)據(jù)、古今的對比分析、社會市場的調(diào)研分析、人們關(guān)注的熱點問題等等。這樣的設(shè)計安排，可以增添會議新聞的生動性，并且，能夠吸引更多的普通受眾，貼近人們的生活。我國現(xiàn)在很多中央或者是地方的電視欄目，都會專門請些專家對一些百姓關(guān)注的事件進行分析，同時，編輯會做大量的工作去整合現(xiàn)有素材，并總結(jié)出其中的一些規(guī)律，這確實能提高受眾對事件本身的認(rèn)識能力。但要做到這一點，編輯平時要下很多的功夫編輯制作新聞報道時，就可以充分利用已有的新聞資料，使我們的電視新聞節(jié)目更具準(zhǔn)確性、權(quán)威性。

1.4 增加創(chuàng)新性

一成不變的電視畫面總會被人熟悉，然后就是習(xí)慣，再然后就是麻木，這樣即使本來的電視畫面是新穎的，每天都被人看到也不免失去了原有的活力。這需要編輯們對畫面的掌控需要推陳出新，時刻把握觀眾的視覺要點，對不同的畫面內(nèi)容進行不同的分析，以新穎創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)給觀眾。

2 電視畫面編輯的核心技巧

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個方面的畫面編輯核心要點必需認(rèn)真把握。

2.1 畫面的選取

畫面的選擇一定要符合人們的審美觀念和思維方式，好的畫面表達會給人一種美的享受，反之，則會在心理產(chǎn)生抵觸情緒。比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細部特征；如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。最后選擇畫面的內(nèi)容要與節(jié)目相吻合，電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，這樣就比較適合找些結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定的畫面進行取材，方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容；另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺;要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

2.2 畫面長度的確定

一個節(jié)目的長度很可能會影響到觀眾收看的人數(shù)，時間過長，人們會覺得太長，覺得這個節(jié)目就那么回事，前面和后面差不多，新鮮感一過，就不喜歡繼續(xù)看下去了，這個時候，編輯需要將內(nèi)容精簡，將可有可無的內(nèi)容進行刪除；反之，過短的話，人們還沒看出什么意思，就演完了，這個時候，編輯要多找些素材，進行內(nèi)容的充實；通常畫面長度的確定應(yīng)綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。首先來看“內(nèi)容的表達”。從內(nèi)容的表達需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。第二來看“布局的長度”。所謂“布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。最后來看“景別的長度”。景別不同所包括內(nèi)容繁簡不一，使得其畫面長度也應(yīng)有所不同。

3 結(jié)語

通過對以上內(nèi)容的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，一個好的編輯不光要有出色的文字功底，對新聞的洞察力，還要有很好的組合能力，各方面的協(xié)調(diào)工作都要做好，這樣才可以使畫面有自己的靈魂，有靈魂的畫面也是可以讓觀眾置身其中的，畫面的藝術(shù)性其實是多種技巧的結(jié)合，簡單的說就是畫面里不止有畫面，還有聲音，還有情緒，這三者的結(jié)合在加上編輯本身的技巧和能力才能使畫面具有藝術(shù)性。才能讓觀眾感受到節(jié)目傳遞出來的美感，從而喜歡上這個節(jié)目。

[1]曹正文. 論電視節(jié)目畫面編輯的核心要點. 電影評價，2008(10).

[2]高蘭珍. 電視新聞的編輯技巧.科技風(fēng)，2008(2).